Скачать "Теория монтажа: базовый уровень. Версия 2021 года. Занятие №1. Дмитрий Ларионов"

Подождите немного, мы готовим ссылки для удобного просмотра видео без рекламы и его скачивания.

Предыдущее видео: Основы фотографии: практика. Гибридный курс. Занятие №1. Антон Мартынов.Следующее видео: AutoCAD для начинающих знакомство с программой. Дмитрий Щербаков

0:00

Организационные вопросы

2:21

Классификация

9:04

Составные части фильма

31:56

Классификация по числу людей в кадре

45:01

Крупности кадра

49:51

Таблица крупностей

1:21:30

Примеры

1:31:24

profileschool

profile school

профайл скул

профайлскул

школа профайл

профайл

profile

обучение онлайн

онлайн обучение

видеоуроки

видео уроки

00:00:01

[музыка]

00:00:05

добро пожаловать на первое занятие по

00:00:08

курсу теория монтажа первый уровень

00:00:11

давайте я начну с организационных вещей

00:00:16

обычно в это время на всех последующих

00:00:18

занятиях мы будем разбирать домашнее

00:00:21

задание которые вы прислали это будет

00:00:24

теория и практика

00:00:25

напомню теории этот тест которые вы

00:00:27

заполняете в вашем личном кабинете для

00:00:29

каждого урока открывается свой

00:00:31

собственный тест и там мало тепла чойс

00:00:33

вопросы и несколько вариантов ответов

00:00:36

или один правильное для несколько

00:00:37

правильных ну разберетесь с тестами вот

00:00:40

а практика это то что вы должны были бы

00:00:43

прислать какую-то самостоятельно работу

00:00:45

проделав ничего снимать не потребует

00:00:47

никаких кинофильмов нас точно будет

00:00:49

найти примеры из фильмов и сериалов и

00:00:52

прочих то мультиков детских утренников

00:00:55

свадеб и похорон все что угодно из любых

00:00:57

аудиовизуальных произведений уже можно

00:00:59

подойти к непосредственно теории монтажа

00:01:03

а еще один момент забыл сказать начнем с

00:01:06

самого первого слайда здесь ведь

00:01:07

написано то что это первый уровень я кто

00:01:10

бы подчеркнуть что вот курс теории

00:01:13

монтажа в отличие от например премьера

00:01:15

от курсов по софту мер да винчи файла

00:01:20

cad здесь не базовый и продвинутый

00:01:23

не типа курс для лохов а потом курс для

00:01:26

крутых пацанов нет теории монтажа

00:01:28

разделена на два уровня 1 2 просто

00:01:31

потому что все тупо не влезла в 1

00:01:33

поэтому второй уровень является просто

00:01:36

продолжением первого это не какая-то

00:01:39

надстройка по крутизне нет просто иначе

00:01:41

у нас так там 10 занятий м с точки

00:01:45

зрения маркетинга и считается что не

00:01:47

очень хорошо когда слишком много занятий

00:01:51

в одном курсе поэтому они были разделены

00:01:57

вот только из этих соображений по этому

00:01:59

были случаи когда люди проходили сначала

00:02:02

2 а потом первый это не очень удобно

00:02:04

потому что ну какие-то вещи мы

00:02:07

закладываем особенно сегодня на первом

00:02:09

занятии мы закладываем терминологию наш

00:02:11

общий

00:02:12

язык общения это вот что касалось

00:02:14

уточнение насчет уровней поэтому поэтому

00:02:17

вот на чем непосредственно с

00:02:20

классификацией

00:02:21

сегодня мы будем закладывать некий общий

00:02:24

язык общения на котором мы будем

00:02:27

общаться вплоть до конца этого курса и

00:02:30

на втором уровне

00:02:32

типа продвинутом хотел поэтому что

00:02:34

продолжение тоже будем использовать

00:02:36

заложенную терминологию на которым зло

00:02:39

заложим на сегодняшний и на следующем

00:02:41

занятии так вот начнем с простейшей

00:02:45

классификацией итак сегодня мы будем

00:02:47

варить порту

00:02:48

как что называется и как с чем

00:02:50

взаимодействует и так первая

00:02:52

классификация это правило приемы и

00:02:55

механизмы вот это разбивка будет идти в

00:02:59

рамках всего курса в рамках всего

00:03:02

первого и второго уровня мы будем

00:03:04

разбирать либо правило либо приемы либо

00:03:06

механизма вот надо разобраться что это

00:03:08

такое так вот начнем с правил потому что

00:03:11

если вы обратите внимание именно

00:03:12

отправила отходят какие-то стрелочки так

00:03:16

вот что такое правило очень важно чтобы

00:03:18

мы уяснили что монтажные правило это не

00:03:20

какие-то

00:03:21

нерушимые незыблемы выбитые в граните в

00:03:25

скрижалях каменных законы божьи или что

00:03:30

то еще нет ни в коем случае правило это

00:03:32

просто набор рекомендаций которые

00:03:35

получились из-за того что не самые

00:03:38

глупые представителей кинематографа ну

00:03:41

там знаете всякие там и хинштейн и

00:03:44

всякие какие-то непонятные тарковский

00:03:48

вот этого вся

00:03:50

вот они набили шишки они в принципе не

00:03:53

самые глупые люди были и эти шишки

00:03:55

набитые кристалле завались в виде правил

00:03:58

виде рекомендаций то есть ты туда не

00:04:00

ходи ты сюда ходи там снять башка

00:04:02

попадет

00:04:03

совсем мертв и будешь вот это примерно

00:04:05

то же самое потому что первопроходца

00:04:07

кинематографу уже более 100 лет

00:04:10

первопроходцы я как раз таки набили все

00:04:12

эти шишки чтобы нам эти шишки не

00:04:14

набивать поэтому казалось бы ну классно

00:04:16

вообще зашибись мы можем спокойно себе

00:04:19

почивать на лаврах

00:04:20

пользоваться всем готовеньким ан нет

00:04:25

оказалось что все равно находятся люди

00:04:27

которые берут правила и пробуют их найти

00:04:32

на прочность на суток что-то я не верю

00:04:36

этому правилу

00:04:37

говорит какой-нибудь там персонаж и

00:04:40

оказывается что все равно люди будут

00:04:43

нарушать существующие правила и

00:04:44

практически всегда нарушение этих правил

00:04:46

ни к чему хорошему не приводит но в

00:04:49

небольшом количестве случаев

00:04:51

действительно правило удаются нарушить

00:04:54

настолько удачно

00:04:55

что эти нарушенные правило становятся

00:04:57

самостоятельными правилами то есть вроде

00:05:00

как так делать нельзя но оказывается что

00:05:02

можно вот это вот нельзя но можно

00:05:04

ставится приемом то есть еще раз прием

00:05:07

это удачное нарушенные правило то есть

00:05:10

вроде бы не должно работать но работает

00:05:11

не понят несмотря то что вроде как

00:05:13

метры праотцы завещали что так делать

00:05:17

нельзя в современном монтажа казалось

00:05:19

что можно ну например будем проходить

00:05:23

так называемые липкое внимание и летели

00:05:25

graphing что является приемом основанном

00:05:27

на ошибки или например да bolg от монтаж

00:05:30

захлёст am фазы что принципе является

00:05:32

ошибкой

00:05:33

по классике а в современность нет или

00:05:35

jump как вообще популярнейший прием в

00:05:39

современном кинематографе тоже появился

00:05:41

из-за ошибки из-за нарушения правила

00:05:44

делать нельзя кто вам запретит можно и

00:05:47

бас просто получился до мкад как прием

00:05:51

очень важно что это большинство правил

00:05:55

возникла у большинства приемов возникла

00:05:56

как нарушение правил некоторые приемы

00:05:58

никогда и не были ошибками то есть есть

00:06:04

очень очень очень очень маленькая группа

00:06:06

приемов которые изначально родились как

00:06:08

приема ну никто не собирает не совершал

00:06:12

эту ошибку но вот например там матч как

00:06:14

это прием но матч как никогда не было

00:06:17

ошибкой про все эти приемы и правила мы

00:06:19

будем более детально и разговаривать на

00:06:20

последующих занятиях я сейчас говорю что

00:06:22

вот есть какие-то вещи которые возникли

00:06:25

вот таким или другим способом

00:06:26

окей механизмы обратите внимание что

00:06:31

механизм идет стрелочка сша в другом

00:06:33

направлении если приемы

00:06:34

это нарушение правил которые стали

00:06:37

собственными приемами то механизма

00:06:39

никогда и не были нарушениями механизмы

00:06:41

это наоборот незыблемые правила то есть

00:06:44

например если правило это набор

00:06:47

рекомендаций который можно нарушать

00:06:49

обычно это не нужно потому что они самые

00:06:51

глупые люди до нас уже пробовали их

00:06:54

нарушить и ничего не получилось

00:06:55

практически не когда-то механизма это

00:06:57

такие правила которые вообще

00:06:58

бессмысленно нарушать ну то есть это

00:07:01

сродни тому как конечно вот на тебя в

00:07:04

сумке старые времена когда вас телевизор

00:07:05

не работает то по нему мы так можно

00:07:07

постучать и он в принципе заработать

00:07:10

заработает так вот вот это фактически

00:07:12

появления приема то есть по телевизору

00:07:14

вообще настучать не надо но если в

00:07:16

нужном месте выступают он будет работать

00:07:17

и так появляется прием а механизм это

00:07:21

если вы возьмете и не глядя отверткой

00:07:23

куда-то туда запихнёте так пошло видите

00:07:25

вот это механизм вот так идет вообще не

00:07:27

надо потому что скорее всего либо вас

00:07:29

током долбанет

00:07:30

уж точно телевизора то что там отверткой

00:07:32

в платье по ковыряетесь он точно

00:07:33

работать лучше не станет гарантированно

00:07:35

дата механизмы то есть механизм это

00:07:37

какие-то такие кристаллизованные правила

00:07:41

которые бессмысленно нарушать абсолютно

00:07:43

их вообще не много их там штуки две-три

00:07:46

например эффект кулешова это механизм

00:07:51

вы можете либо сделать его либо не

00:07:54

сделать то есть не бывает кривого

00:07:56

эффекту кулешова просто не работает

00:07:59

поэтому в данной концепции вот такого

00:08:03

распределения правил приемов и

00:08:05

механизмов добавил насчет вот этого

00:08:09

вашего вывода он мне кажется правильный

00:08:12

да то есть что для

00:08:14

поскольку всегда для всех случаев жизни

00:08:17

вывести правило невозможно тут-то и

00:08:19

появляется как раз отключение

00:08:20

нарушениями да сейчас в разы лексин

00:08:24

алексея что

00:08:25

приемом всегда будет называться отход

00:08:29

почти-почти то есть в большинстве

00:08:30

случаев до прием это удачно нарушены

00:08:33

правила или

00:08:35

отход от рекомендаций от рекомендованных

00:08:38

правил но в них случаях есть приемы

00:08:40

которые сами по себе родились как приема

00:08:41

то есть они никогда не были нарушениями

00:08:43

просто так совпало так ну опять же в

00:08:47

рамках курса это будет чуть наглядно

00:08:49

потому что когда мы будем разбирать

00:08:50

конкретные правила прием или механизм

00:08:53

может будем разбирать их на примерах

00:08:55

из-за кино из фильмов из мультиков и это

00:08:58

будет наглядней так едем дальше

00:09:02

поговорим про еще одну классификацию так

00:09:06

называемые составные части фильма и

00:09:08

здесь хочу обратить маньяк когда вы на

00:09:11

каком-то слайде видите звездочку то

00:09:13

звездочка всегда означает какое-то

00:09:15

уточнение какое-то жульничество с моей

00:09:19

стороны какое-то ощущение в данном

00:09:21

случае это просто уточнение а именно под

00:09:24

словом фильм я буду подразумевать любое

00:09:27

аудиовизуальные произведения то есть

00:09:29

фильм это необязательно кино фильма

00:09:32

может быть

00:09:33

сериал мультик детский утренник

00:09:37

кого-нибудь промо видео реклама что еще

00:09:40

забыл ну чего очень все просто проще

00:09:43

сказать

00:09:44

фильм но на самом деле здесь должно было

00:09:46

быть формулировка составные части

00:09:48

аудиовизуального произведения если уж

00:09:51

совсем формально но мне кажется такое

00:09:53

название было бы уже очень зубы

00:09:55

дробильный и излишне академическим по этому пути

00:09:57

будет просто фильм имея ввиду

00:09:59

аудиовизуальное произведение

00:10:01

дальше из чего же они состоят

00:10:04

здесь скорее логическое членение на

00:10:07

части они техническое

00:10:10

потому что если бы это была техническая

00:10:11

то самым мелким элементам фильма был бы

00:10:16

не кадр а было бы поле field для интернете снова

00:10:20

материала очень важно именно поэтому я

00:10:22

это уточняю

00:10:23

и обращает внимание что самой мелкой

00:10:26

составной частью фильма вот в этой

00:10:29

классификации это логическая

00:10:30

консультация является кадр же такой кадр

00:10:34

ну это один стоп-кадр то есть как вы

00:10:36

знаете в секунду пролетает энное

00:10:38

количество кадров 25 кадров в секунду

00:10:41

2430 в зависимости от региональных

00:10:44

стандартов условий съемки так вот если

00:10:47

вы нажмете на стоп на паузу то то что вы

00:10:50

будете видеть это один из этих кадров

00:10:52

которых просто в секунду пролетает

00:10:53

множество так исторически сложилось что

00:10:58

по этого термина кадра или стоп-кадра

00:11:01

есть будем говорить устаревшее название

00:11:05

кадрик то что я дал в скобках почему

00:11:08

игра что это устаревшая но чаще всего я

00:11:10

с ним сталкивался либо в работах метров

00:11:14

у команд и zen штейна там использую

00:11:18

слово кадрик либо в диалоге с мастерами

00:11:23

которым сейчас уже насильно за 70

00:11:25

поэтому это не

00:11:28

уменьшительно-ласкательные от кадра это

00:11:29

не недостаток его ой какой хороший к y

00:11:32

нет это просто устаревшее название

00:11:35

поэтому в современности мы будем

00:11:38

использовать timber термин кадр

00:11:40

ну а кадрик если вы столкнетесь нему не

00:11:43

удивляйтесь так хоть это раньше

00:11:44

называлась многие термины из на раньше

00:11:46

были а сейчас изжили себя ну например

00:11:49

там фильма в женском роде было страшно

00:11:53

теперь мужском

00:11:54

поэтому даже на ту же свалку истории нас

00:11:58

потихонечку отправляется кадрик не

00:11:59

семимильными шагами но отправляется я

00:12:02

постараюсь давать

00:12:03

буржуйские также название для некоторых

00:12:07

элементов но также в основном мой

00:12:10

интерес будет в том чтобы

00:12:11

продемонстрировать отличие буржуйский

00:12:14

технологии от отеческой от российской

00:12:17

так вот с кадром разобрались это один

00:12:20

стоп-кадр дальше план и такой план план

00:12:25

это набор кадров

00:12:27

либо от начала съемки до конца съемки

00:12:29

либо от склейки до склейки в монтаже

00:12:32

если мы говорим про то что уже стоит в

00:12:33

фильме в ролике в рекламе что точит

00:12:37

набор кадров от начала съемки до конца

00:12:40

съемки не имеется в виду что от начала

00:12:43

с утра до вечера уметь это что от

00:12:46

нажатия кнопки рекорд нажать кнопки стоп

00:12:48

вот взяли телефон

00:12:50

айфоном нажали кнопку record на нем

00:12:52

потом уже эту кустов все вы получили

00:12:54

себе один съёмочный план

00:12:56

съёмочный план будет как подсказывает

00:12:59

логика чуть-чуть а может быть и не

00:13:01

чуть-чуть может быть сильно длиннее чем

00:13:03

монтажный план почему потому что в

00:13:05

монтажном плане мы отрезаем все не нужны

00:13:07

и берем только то что нас интересует ну

00:13:10

например вы снимаете интервью с

00:13:13

каким-нибудь хреном и это интервью

00:13:15

длится 15 минут мы предложим

00:13:17

из этих 15 минут вы можете из одного

00:13:20

этого длинного съемочного плана вы

00:13:22

можете нарезать несколько коротких

00:13:23

монтажных планов по какой-то теме сейчас

00:13:25

он говорить про алюминиевые ложки потом

00:13:27

он говорит про жесткие диски

00:13:28

потом он говорит про космические корабли

00:13:30

все вы нарезали из съемочных плана

00:13:32

несколько монтажных тут тоже есть слова

00:13:36

в скобках

00:13:37

но в отличие от кадре к который является

00:13:41

устаревшим здесь это просто

00:13:43

альтернативное название то есть в

00:13:45

разговорной речи вы можете столкнуться с

00:13:47

тем что план и кадр вот эти вот план и

00:13:51

кадр

00:13:52

могут использоваться взаимозаменяемо то

00:13:55

есть общаясь например с режиссером вы

00:13:57

можете сказать да я сейчас хочу

00:14:00

приклеить этот план на тайными

00:14:02

или да давай приклеим этот кадр на

00:14:05

таймере

00:14:06

или открой пожалуйста вот этот кадр

00:14:08

возвращаясь к плану и кадру еще раз мы

00:14:12

будем в рамках этого курса считать что

00:14:14

это взаимозаменяемые термины вы можете

00:14:18

столкнуться с другими точками зрения

00:14:20

что нет нельзя план это там только

00:14:23

относится ко куд к крупности и только

00:14:27

монтаж по планам это монтаж парадом

00:14:30

крупности вот я супер плакался во вгике

00:14:34

может быть возможно такая точка зрения

00:14:37

но практика и реальное общение говорит

00:14:41

об обратном на практике в общаясь с

00:14:44

монтажерами общаясь с режиссерами

00:14:46

постоянно сталкиваешься с тем что эти

00:14:49

два термина используются взаимозаменяемы

00:14:51

поэтому и в в нашем курсе я тоже буду

00:14:55

использовать это взаимозаменяемо дальше

00:14:59

отходим от планов подходим к следующему

00:15:02

уровню эта сцена или sim обратить

00:15:05

внимание что когда я буду в дальнейшем

00:15:06

варить если я буду говорить сим то это я

00:15:09

не говорю о ваших грехах я говорю о том

00:15:10

что эта сцена производится на как сим

00:15:13

иногда слышу что приносит и как сцене

00:15:16

или сцене лисицыной она син просто три

00:15:19

буквы сен

00:15:20

так вот что такое сцена сцена это набор

00:15:25

планов связанных по местоположению или

00:15:28

как говорят по локейшн ну то есть все

00:15:31

что снято в одном лакей шине в одном

00:15:33

месте это одна сцена за небольшим

00:15:35

исключением сейчас про него поговорим

00:15:38

например у вас есть сцена на кухне

00:15:42

допустим пришли гости и допустимых

00:15:46

хозяйка встречает у двери квартиры

00:15:49

открывает дверь вот все что происходит в

00:15:52

прихожей это допустим первая сцена а

00:15:55

допустим подруга хозяйки находитесь вот

00:16:00

мы на кухне и чуток я курить то вот мы

00:16:03

на кухне все что происходит на кухне это

00:16:05

вторая сцена дальше гости прошли в

00:16:08

гостиную в livingroom

00:16:10

это третья сцена но в чем заключается

00:16:14

нюанс если вдруг у вас какая-то

00:16:18

сцена разрезает собою другую сцену то

00:16:21

нумерация будет продолжаться то есть что

00:16:24

имеется ввиду

00:16:25

мы показали сцену в прихожей у двери это

00:16:29

первая сцена вторая сцена на кухне

00:16:31

третья сцена в гостиной а потом мы

00:16:34

возвращаемся обратно на кухню так вот

00:16:36

сцена на кухню когда мы еще раз мы

00:16:38

покажем будет уже иметь следующий номер

00:16:40

то есть это мы уже будет 4 сцена очень

00:16:44

важно что мы здесь и собираемся по тому

00:16:46

как эти сцены располагаются в готовом

00:16:48

произведений то есть мы нумеруем ся

00:16:50

монтажно эти сцены они будут сниматься

00:16:54

сразу же понять дело что вся с все сцены

00:16:56

на кухне 2 4 и например 9 это сцены на

00:17:01

кухне конечно же они будут сняты

00:17:03

сразу же но в монтаже и в фильме они тут

00:17:06

не сразу через какие-то другие сцены и

00:17:08

номера у них будут тоже отличаться

00:17:11

поэтому к чему это говорю иногда сцена

00:17:14

снятая в одном и том же местоположении

00:17:17

может иметь разные номера тоже не может

00:17:19

она будет иметь разные номера

00:17:20

последовательно 1 4 18 и 22 например ну

00:17:24

а сейчас из головы цифра беру так вот

00:17:27

это никак не мешает тому что это

00:17:29

все-таки самостоятельной сцены то что

00:17:31

они снимаются будут одновременно сразу

00:17:33

это понятно это так и логистика съемок

00:17:35

устроена чтобы не будешь же каждый раз

00:17:38

разбирать и собирать декорации когда

00:17:40

тебя ждет следующая цену снимающейся в

00:17:42

этом lucky strike снимается сразу все

00:17:44

сцены в одном местоположений но

00:17:46

нумерации в них отличается именно потому

00:17:48

как потом эти сцены стоят в монтаже как

00:17:52

это все запомнить очень просто

00:17:54

вспоминайте если вы были на даче как вы

00:17:57

червяков лопата и делили у вас был

00:18:00

черняк была под взяли так у вас два

00:18:03

червяка потом взяли так лопату еще раз 4

00:18:07

червяка вот то же самое происходит со

00:18:09

сцены сцена остается вроде как бы сценой

00:18:12

но и и но мир меняется то есть как то

00:18:14

что он как червяк вроде остается

00:18:15

червяком но теперь хуже 2 червяка

00:18:18

человек конечно против такого

00:18:20

варварского отношения но его никто не

00:18:22

спрашивает

00:18:23

то же самое со сценами окей так ниже что

00:18:27

павел какой-то производит если в одном

00:18:29

плане есть переходы по крупности хороший

00:18:33

вопрос тут павел вы затронули такую тему

00:18:36

как внутри кадровый монтаж и мы проект и

00:18:38

будем говорить так вот если в кадре

00:18:42

например есть внутри кадровый монтаж или

00:18:44

это вообще одна кадровая сцена тоже про

00:18:47

это будем варить то тут возможные нюансы

00:18:49

в классификации возможны нюансы в

00:18:52

терминологии его можно будет например

00:18:54

внутри кадровый монтаж отнести и туда и

00:18:56

туда это можно считать и просто длинным

00:18:59

кадром длинным настолько что он

00:19:01

занимается бы всю сцену и просто одной

00:19:05

сценой который состоит из одного кадра

00:19:08

поэтому тут возможны варианты мы про не

00:19:11

будем говорить поэтому здесь не не

00:19:14

столько за уши притянуто сколько

00:19:16

классификация адаптируется под реалии

00:19:20

живые съемочные ну или под то то что мы

00:19:23

видим в фильме 1917 например в берлине в

00:19:27

веревке мы это будем разбирать таких

00:19:29

фильмов много им здесь классификация

00:19:32

чтобы плавает она просто пытается быть

00:19:34

гибкой

00:19:35

вот надеюсь ответил на вопрос

00:19:38

а мы возвращаемся к этой схеме и

00:19:41

разбираем следующая часть это эпизод

00:19:44

обратите внимание что эпизод с его

00:19:48

терминологии там тоже все будет не

00:19:50

совсем всё гладко сначала определение

00:19:53

что такое эпизод эпизод это набор сцен

00:19:55

связанных по смыслу

00:19:57

как ни странно единственное что

00:20:00

объединяет сцены в эпизоде это общий

00:20:02

смысл ну например то что я приводил в

00:20:05

пример что гости пришли на кухне

00:20:08

действие происходит в гостиной в

00:20:10

livingroom все вот это может быть один

00:20:12

эпизод допустим в гостях поэтому другого

00:20:19

какого-то членения другого какого-то

00:20:21

критерия который бы определял каким

00:20:24

образом сцена группируется в эпизоде нет

00:20:26

ни по местоположению не по времени

00:20:28

например гости могут бухать там

00:20:30

протяжении пяти часов не уходя все равно

00:20:33

это будет эпизод

00:20:34

то есть не время не количество актеров

00:20:37

где могут приходить и уходить не только

00:20:39

если это логически образуют какую-то

00:20:41

единую структуру то есть гость рик там

00:20:44

если допустим люди взяли погрузились в

00:20:47

так в тачке и поехали на пляж все это

00:20:49

уже другой эпизод на это уже как бы

00:20:51

фильм про то как люди собрались на тусу

00:20:54

но если они поменяли местоположения и

00:20:58

поехали уже в бар то это будет другой

00:21:00

эпизод в баре без от дома эпизод на

00:21:02

пляже эпизод в милиции потом когда всех

00:21:04

повязали и так далее обратите внимание

00:21:08

на то что эпизода есть

00:21:12

английское название и по-английски как

00:21:14

ни странно называется

00:21:15

sequence я специально даже указал что то

00:21:18

что мы в русской традиции называем

00:21:20

эпизодом это не тоже самое что буржуй

00:21:23

называть эпизодом здесь мне понадобится

00:21:26

ваша помощь подскажите мне пожалуйста я что-то

00:21:28

подзабыл а что же является что за что

00:21:31

отвечает слова эпизод в английском

00:21:32

наименование что такое эпизод

00:21:33

по-английски вы это точно знаете я знаю

00:21:36

но мне хотелось бы услышать то что такое

00:21:40

почему я поставил здесь знак неравенства

00:21:43

что мы называем эпизодом в буржуйской

00:21:47

терминологии абсолютно верно на эпизод

00:21:50

по буржуйский это 1 серия в сериале

00:21:54

вот поэтому такая есть нестыковка если

00:21:58

вы с общайтесь буржуем то вы не

00:22:00

называете эпизод эпизодом называете the

00:22:02

sequence а при чем здесь тоже не стоит

00:22:05

это путать с монтажной секвенции в

00:22:08

монтажной программе это другое на

00:22:09

монтажной программе секвенция может

00:22:11

содержать в себе хоть целый фильм

00:22:13

поэтому это именно логическое разделение

00:22:15

и секвенция называется именно набор сцен

00:22:18

связанных вместе вот поэтому здесь важно

00:22:22

не путаться обратите внимание что дальше

00:22:25

специально у меня здесь такой сделан

00:22:26

зазор то есть вот 4 этих категорий 4

00:22:30

уровня собраны вместе а дальше пауза

00:22:34

дальше пропасть ну как

00:22:36

возможно было сделать пропасть не

00:22:39

расходует пустое место на экране

00:22:40

почему потому что не все аудиовизуальные

00:22:43

произведения могут разрастаться до того

00:22:46

что их начнут делить на части то есть

00:22:48

часть это уже такая вещь опциональная ну

00:22:53

например рекламный ролик не будет

00:22:55

делиться на части потому что слишком

00:22:56

короткий музыкальный клип не будет

00:22:59

делиться на части потому что он слишком

00:23:00

короткие тоже там не за детский утренник

00:23:03

или похороны и ну тоже свадьба

00:23:05

какая-нибудь не будут делиться на часть

00:23:06

они тоже слишком короткие а вот например

00:23:11

кино сериал какой-нибудь kiwi show us

00:23:16

или как он там пусть говорят на могут

00:23:19

делиться на части и вот эти части

00:23:22

разделяются на три категории причем

00:23:24

обратите внимание здесь тоже звездочки

00:23:27

так исторически сложилось что

00:23:30

и монтажная часть и съемочная часть

00:23:32

потихоньку уходит в прошлое то есть от

00:23:36

съемочной части уже ничего не осталось а

00:23:37

на мутировала она

00:23:40

метаморфизм было в некое другое понятие

00:23:42

монтажная часть зрителю уже больше не

00:23:46

видно монтажная часть ведь теперь только

00:23:48

монтажёр раньше еще зрители видел но

00:23:50

теперь только монтажёр единственно что

00:23:53

сейчас доступна зрителю

00:23:54

увидеть этот 1 часть подскажите мне

00:23:57

пожалуйста

00:23:58

и вы знаете это тоже что является

00:24:00

разделителем частей в телике

00:24:05

специальные какие-то вставки вставляют

00:24:07

например вы смотрите кого не там телешоу

00:24:10

пусть говорят и через какие-то интервалы

00:24:12

времени появляются эти волшебные вставки

00:24:16

абсолютно верно конечно реклама то есть

00:24:18

эти специальные вставки чтобы мы могли

00:24:20

пойти на кухню налить там себе чайку

00:24:22

пойти там попудрить носик и так далее то

00:24:25

есть резюмируя разделителем частей в

00:24:28

теле произведений является реклама боль

00:24:30

то в сериалах вы знаете что если вдруг

00:24:34

герой говорит мария я ухожу от тебя

00:24:38

потому что ты дура мария т.к. и зрители

00:24:41

ту и реклама то что в самом деле

00:24:46

называется клиффа янга когда

00:24:48

какое событие происходит чтобы после

00:24:49

рекламы зрителю все-таки вернуться и

00:24:51

посмотрел что же там ответила ему мария

00:24:53

так вот это что касалось

00:24:56

первой части то есть в современности и

00:24:58

шоу и даже сериалы

00:25:01

вот именно конечно и door seal и уже

00:25:06

даже пишутся с учетом выхода на рекламу

00:25:09

что если будет какой-то разрыв как-то

00:25:11

зрители нужно удерживать заинтересовать

00:25:13

касаемо монтажной части монтажную часть

00:25:16

вы уже в современность не увидите но что

00:25:18

это было раньше и где если вы хотите ее

00:25:21

можно подсмотреть

00:25:22

может быть вы обращали внимание в старых

00:25:25

фильмах до цифровой эпохи в правом

00:25:30

верхнем углу мог появляется такой либо

00:25:33

чёрной либо белый кружочек так

00:25:34

появляется и исчезает так вот если вдруг

00:25:38

вы кстати можете разыгрывать своих

00:25:41

друзей и просто поспорить на деньги если

00:25:44

вы заметили что мелькнул кружочек тут же

00:25:46

не теряя времени потому что у вас есть

00:25:47

всего лишь 15 секунд тут же

00:25:50

оборачивайтесь к знакомому говорите

00:25:52

спорим на 500 баксов стучаться в правом

00:25:54

верхнем углу появится кружок вот подожди

00:25:55

спорим с полем и

00:25:58

но если вы правда первый кружок сами не

00:26:00

пропустили то через пятнадцать секунд

00:26:03

действительно появится второй кружок и

00:26:05

более того вы можете сразу дважды

00:26:07

поспорить и сменится место действия то

00:26:10

есть допустим какой нибудь герой

00:26:12

наклонился над бездыханным трупом своего

00:26:15

врага склейка а потом этот герой уже на

00:26:18

троне в тронном зале так вот что это за

00:26:21

кружочки это индикаторы были для

00:26:23

проекции они 100 что пора менять бобину

00:26:26

в проекторе

00:26:28

откуда вообще взялась эта монтажная

00:26:31

часть почему вообще уже что-то делить на

00:26:33

какие-то бобины просто потому что больше

00:26:36

чем 20 минут в кинопроектор не влезала

00:26:39

потому что 20 минут это вот хорошие

00:26:42

пиццы такого хорошего диаметра обычная

00:26:45

большая пицца

00:26:46

так вот может быть вы видели эти вот

00:26:49

бобины с кинопленка и вот это вот как

00:26:51

раз монтажной части ну понятно что если это

00:26:54

бобин не с негативным из позитивом

00:26:55

понятное дело так вот потерянности

00:26:59

уже не из какой пленки не показываем а

00:27:02

просто

00:27:04

с цифрой с цифровых носителей

00:27:06

поэтому с точки зрения зрителя монтажной

00:27:09

части не нужны с точки зрения проекция

00:27:11

не ста показов кинотеатре монтажной

00:27:13

части не нужны единственное что вы не вы

00:27:17

а если мы монтируем фильм то мы

00:27:19

по-прежнему монтируем его частями

00:27:21

монтажными

00:27:22

но до зрителя это не информация не

00:27:24

доходит потому что в момент когда все

00:27:27

готово все смонтирована все покрашено

00:27:29

все озвучено всем интер части вцепляются

00:27:32

в единый колбасу на единый файл который

00:27:35

вы скачиваете с торрентов или

00:27:38

которая если вы занимаетесь дистрибуции

00:27:41

получаете на жестком диске

00:27:42

но работа над фильмом по-прежнему идет

00:27:45

частями так удобней так исторически

00:27:47

сложилось так и удобнее красить не сразу

00:27:50

всю картину частями так удобнее

00:27:52

озвучивать так удобнее монтировать

00:27:55

особенно потому что первоначальная

00:27:57

сборка может занимать два три четыре

00:27:59

часа

00:28:00

потому что потом они могут сокращаться

00:28:02

они будут сокращены в какой-то времени

00:28:05

смотрибельный хронометраж но изначально

00:28:07

сборка может достаточно длинный поэтому

00:28:09

части помогают просто не перегружать

00:28:11

монтажные программы вот кстати говоря

00:28:16

поскольку сейчас выполняется ремастеринг

00:28:18

многих старых фильмов то даже там

00:28:20

смотреть фильм как 50-х годов

00:28:22

если он был как рима

00:28:25

ремастеринг ремастера ван то этот

00:28:28

индикатор этот кружочек просто нариман

00:28:30

тенге могут затереть поэтому даже в

00:28:33

старых фильмах если они были почищены

00:28:35

отреставрированный та та вот увы вы не

00:28:40

сможете с друзьями поспорить тоже никого

00:28:41

курочка уже не будет мне кажется что зря

00:28:45

можно выбрать кролики оставлять просто

00:28:47

как как дань времени такие старые фильмы

00:28:49

а ну как не знаю с чем сравнить

00:28:52

ну вы их затирают дальше съемочная часть

00:28:56

тоже почему звездочка потому что раньше

00:28:59

steam от не частью называлась количество

00:29:02

пленки длиной 10 минут почему 10 минут

00:29:04

по чтобы лучше чем 10 минут пленки в

00:29:06

камеру не влезала я говорю про

00:29:08

35-миллиметровую плёнку

00:29:10

так вот и соответственно у оператора в

00:29:13

старой закалки может быть вы столкнетесь обычно им

00:29:15

должно быть сильно за 60 по возрасту они

00:29:20

могут все еще мерить

00:29:21

съемочными частями типа сколько мы ещё

00:29:23

не сняли 5 частей и 54 за глупая же

00:29:26

количестве и много печать минут за один

00:29:28

действах не снять хотя почему нет может

00:29:31

быть не всем дофига ну там сколько еще

00:29:34

не сняли на две части сняли и начали

00:29:37

либо два ролика по 10 минут либо это

00:29:40

четыре ролика по пять минут в сером

00:29:42

мириться 10 минутными частями

00:29:44

но в современности как вы понимаете

00:29:47

такая единица измерения была вытеснена

00:29:50

флешками

00:29:51

прошлому на пленку больше не снимаем

00:29:52

поэтому сейчас мы меряем или можем

00:29:55

мерить либо в гигабайтах сколько сняли

00:29:57

ну 50 гигабайт сняли этому риску

00:29:59

кастрюлю там 400 гигов сняли сегодня на

00:30:02

реолекс у снимали или во флешках как

00:30:05

сняли ну 15 .

00:30:06

и сколько две флешки более понятные

00:30:10

цифровому потребителю цифрам у

00:30:14

человеку единицы измерения чем какая-то

00:30:16

непонятная съемочная часть поэтому это

00:30:19

уже пережиток прошлого ну просто неплохо

00:30:21

бы об этом узнать потому что особенно

00:30:24

пример ли вы как-то связано с

00:30:25

кинематографом

00:30:26

или вдруг мало ли вы живете волей то вы

00:30:28

можете столкнуться с тем что

00:30:30

наткнетесь на живого человека который

00:30:32

сидит на еще помнит вот это все так ну и

00:30:35

дальше все это упаковывается фильм в

00:30:37

серию в сериале и так далее это уже как

00:30:38

готовы что пунктирной линии у меня

00:30:40

обозначена это готовые аудиовизуальное

00:30:42

произведение от начала до конца а вижу

00:30:44

павел прошел да не к сюжету не

00:30:47

количество сцен части не имеют отношения

00:30:49

никакого не монтажная не съемочное это

00:30:51

чисто наследие

00:30:54

пленочных времен это монтажная 20 минут

00:30:58

съемочной действие на все никаких других

00:31:00

критериев

00:31:01

ну при чем говорят 20 минут и ищет в

00:31:04

принципе принимали в лаборатории 22

00:31:07

минуты 23 минуты еще можно было впихнуть

00:31:11

но очень были против всегда

00:31:13

негативные монтаж ниц и поэтому они

00:31:17

негативно не просто не время сгущения то

00:31:21

что не монтировать негатив поэтому они

00:31:23

негативны и man дарнице вот поэтому все

00:31:25

таки этом если так получалось что можно

00:31:28

сделать чуть чуть меньше чем 20 мин

00:31:30

можно сделать чуть меньше но главное

00:31:32

больше потому что еще и музыка не должна

00:31:36

переходить между частями потому что

00:31:37

раньше был слышен щелчок при смене с

00:31:39

проекта раны проекта все только когда

00:31:42

фонограмма не стыковалось поэтому muzak

00:31:44

скорее всё заканчивается скорее

00:31:46

гарантирован заканчивать в одной части и

00:31:48

начинается в другой части уже другая

00:31:50

вариация это музыки другая музыка мог

00:31:52

вообще без музыки но музыка должна

00:31:54

закончиться к концу части и давайте

00:31:56

говорить оставшиеся схемы оставшийся

00:31:59

классификации следующая классификации на

00:32:01

очереди эта классификация по количеству

00:32:04

людей в кадре

00:32:05

здесь казалось бы все просто такая

00:32:08

несколько

00:32:09

людоедской а абориген адская система

00:32:11

счета 12 много очень много

00:32:14

это если в двух словах действительно

00:32:17

если в кадре один человек то такой кадр

00:32:20

будет называться план на 1 или сингл

00:32:23

я пока пропущу вот это того чтобы не

00:32:26

нарушать стройность повествования

00:32:27

поэтому один человек в кадре это сингл

00:32:30

или он же cleansing был если запчасти

00:32:32

других людей не попадает в кадр сингл

00:32:34

или cleansing план на 1

00:32:36

если в кадре два человека то такой план

00:32:39

будет даваться план на двоих или тушат

00:32:42

почему не важно как пишется тушу от

00:32:44

словами тушат цифрами просто чтобы в

00:32:47

кадре было 2 человек этого достаточно

00:32:48

для того чтобы кадр могут сдаваться туша

00:32:50

там если в кадре 3 и более то этот кадр

00:32:54

и будет называться групп счет причем

00:32:56

группам групп шо там будет и четыре

00:32:59

человека в кадре и 5 ну дальше уже

00:33:01

сложнее потому что все равно эскадре там

00:33:06

одиннадцать друзей оушена

00:33:08

но они могут быть на общем плане всем

00:33:10

будет групп счет но скорее всего даже

00:33:12

одиннадцать друзей оушена уже будет

00:33:13

биться на группы допустим там брэд питт

00:33:16

вместе с джорджем клуни это мэтт деймон

00:33:18

отдельно то есть он будет уже

00:33:20

и не будут постоянно показывать групп шо

00:33:23

там из 12 или 11 человек одновременно

00:33:26

поэтому групп вот это чаще используется

00:33:29

когда этот термин спать когда в кадре 3

00:33:33

4 5 6 человек

00:33:35

но вчера говорю формально даже если

00:33:37

указывает 12 человек это все равно все

00:33:39

еще круг счет просто такие кадры чуть

00:33:41

более редкие чем мир кадр с тремя людьми

00:33:44

в ней них дальше если у вас в кадре плюс

00:33:48

сто пятьсот человек то есть толпа это

00:33:50

когда будет называться массив счет

00:33:52

интересно что я долго время стеснялся и

00:33:56

у меня вот здесь в была такая пунктирная

00:33:59

линия которая отбивала групп счет

00:34:00

отметив шо то почему joy стеснялся

00:34:04

добавить его к остальным градациям

00:34:07

потому что эта схема появилась не

00:34:12

соврать бы лет 10 назад до в 2010 году

00:34:16

ею набросал думал что это будет временно

00:34:18

так сейчас я подумаю перерисую аккуратно

00:34:20

и вот 10 лет она уже существует в такому

00:34:23

палка палка человечек стиле все мне

00:34:26

как-то лениво и перерисовать так вот и

00:34:27

мне как то было в него изобразить что

00:34:29

такой толпа пойду барским стал текстом

00:34:31

толпа так вот широко не 700 массив счет это

00:34:34

когда у вас в кадре там армия орков

00:34:37

против армии эльфов против армии гномов

00:34:40

и все это вот прям такой месилово

00:34:42

начинается властелин колец

00:34:44

вот это там толпа или война и мир

00:34:47

бондарчука на или там уже не течет тому

00:34:49

подобное поэтому для того чтобы это был

00:34:52

массив счет или нужно прямо чтобы это

00:34:54

было стенка на стенку гигантское

00:34:56

количество людей и как вы понимаете

00:34:58

таких кадров не так много было особенно

00:35:01

раньше потому что но до появления

00:35:03

компьютерные там множительной техники

00:35:05

нужно было реально нагонять толпу людей

00:35:07

в кадре от сложно поэтому мы 700 это

00:35:10

достаточно новое такое нововведение в

00:35:13

старом кино его был сложно представить

00:35:15

сейчас все проще и проще спланировали

00:35:19

армии орков и вот пожалуйста получилось

00:35:22

зачем нам эта классификация нужно просто

00:35:26

для того чтобы мы могли спокойно читать

00:35:28

вот то что здесь написано там вам от

00:35:31

продюсера приходит эсэмэска

00:35:33

там давай там что снимаем 2 из 5 снимаем

00:35:36

что кута с ним сшить такое grp synchro в

00:35:40

жаркой она все понятно джерки групп shot

00:35:42

2 с это тушь от такой от с возвращаемся

00:35:50

сюда смотрите бывают такие ситуации

00:35:51

когда в кадре не четко не строго один

00:35:56

человек вроде как бы лицом на камеру

00:36:00

развёрнут один но присутствует запчасти

00:36:03

от 2 там может быть кусок

00:36:06

щеки с ухом без уха может даже целиком

00:36:09

присутствует если когда широкий вы

00:36:11

можете целиком влезть но вот то что

00:36:13

сейчас у меня здесь на схеме

00:36:14

заштрихована это часть человека стоящего

00:36:16

спиной к камере геон в лес фокусе

00:36:18

довольно часто будет раз фокусе фокус

00:36:20

будет на том человек это лицом к мире и

00:36:23

вот тут возникает сложности как

00:36:25

рассчитать там же вроде два человека

00:36:27

если считать по головам не только один

00:36:29

значимый тот который к камере стоит

00:36:31

лицом только тары фокусе это очень важно

00:36:34

уточнить насчет фокуса потому что в

00:36:37

редких случаях оба человека могут быть

00:36:39

развернуты лицом на камеру этот титаник

00:36:42

этот как его зовут ди каприо и

00:36:47

это баба перед ним которыми руками машет

00:36:49

вот они на носу корабля у больницам

00:36:52

камере но фокус может быть только на

00:36:53

ком-то одном как вариант может быть

00:36:55

фокус на двоих тогда я тут уж от а если

00:36:57

на одном так вот в этом случае

00:37:03

чтобы не путаться мы не можем считать

00:37:05

такой кадр символом потому что там уже

00:37:09

двое поэтому мы относим это к так

00:37:12

называемому ауте с выводы shoulder план

00:37:16

через плечо и фактически он будет

00:37:19

относиться к категории синглов но для

00:37:24

избежания путаницы синглом у нас

00:37:26

является все-таки кадр где человек 1 а

00:37:29

этот кадр вместо чтобы кстати раньше

00:37:32

назывался и вы в некоторых старых

00:37:34

учебниках американских можете найти

00:37:36

упоминание dirty сингл

00:37:37

и даже и сейчас иногда в разговорной

00:37:40

речи это появляется встречается у брата

00:37:42

dirty сингл этот термин почему новичок

00:37:45

о простом потихонечку вытесняется более

00:37:48

нейтральным термином у тесно чтобы не

00:37:50

путаться в таком количестве синглов плюс

00:37:53

dirty сингл звучит как-то не очень

00:37:55

благозвучные грязной одиночка там

00:37:57

какие-то непонятные коннотации возникают

00:37:59

поэтому зачем просто а у тебя за все

00:38:02

почему я подчеркнул слова shoulder

00:38:04

потому что не стоит к этому термину

00:38:06

относиться формально то есть это не

00:38:09

всегда будет план через плечо

00:38:12

собеседника это просто аутиста съемка

00:38:15

через преграду в виде другого человека

00:38:17

но это необязательно быть плечо

00:38:20

это может быть целиком человек опять же

00:38:23

если кадр вас широкий и они стоят близко

00:38:25

друг другу то здесь не только при чем

00:38:27

вообще вот через голову более того

00:38:30

утесам будет называться даже такая

00:38:32

ситуация когда у вас допустим зомби

00:38:34

сидит и жрет кишочки из трупа и съемку

00:38:38

вас нет через труп то есть камера стоит

00:38:40

на полу перед ней столе лежит труп за

00:38:44

трупом сеет зомби и живет и смотрит на

00:38:46

камеру фокус на зомби труб в расфокусе

00:38:49

это же можно будет считать по утесам

00:38:51

хотя формально это не совсем плечом в

00:38:54

кадре тем не менее это все nauthiz или

00:38:58

наверняка вы сталкивались с таким кадром

00:39:01

когда на передний план такие ноги и

00:39:04

съемка идет потому так многие такие

00:39:06

щелкнет сквозь ноги а 10 просто чертовой

00:39:09

s'pose такова была с такой типа ха-ха-ха

00:39:11

попались а то его съемка сквозь это тоже

00:39:13

утес

00:39:14

хотя это ноги это не или не взять ли что

00:39:16

табаско владимирович

00:39:17

там знойная брюнетка на какой они тоже

00:39:21

сексуальная сцена пожалуйста так вот к

00:39:24

чему говорю что что удар здесь

00:39:26

достаточно формальный термин потому что

00:39:29

в большинстве случаев это действительно

00:39:31

будет плечо но не во всех возможно отклонения

00:39:33

возможны варианты так дальше и мы

00:39:38

подходим к самой главной теме на сегодня

00:39:41

и вообще в рамках курса это крупность

00:39:47

хорошо вопросы передает возвращаемся

00:39:49

обратно насчет того что у кейс

00:39:51

обязательны через объект или сочно из

00:39:53

одного из персонажей focus 2

00:39:56

но судить если это вас один персонаж

00:39:59

всему будет сингл то есть это что это

00:40:02

был путь с вам нужно два персонажа как

00:40:04

минимум и из этих двух один будет фокусе

00:40:08

авторы персонаж с опытом будет не фокусе

00:40:11

если у вас оба персонажа в фокусе то это

00:40:14

тушь от а потому что именно фокусом или светом и

00:40:18

не дожди на чем еще может есть если

00:40:21

декорации его закроет то это будет уже

00:40:23

сингл данная картинка со спайдерменом

00:40:27

а это тушь от потому что давайте кстати

00:40:30

хороший хороший тем эти то давайте будем

00:40:34

разбираться на примерах вот это вот

00:40:36

тушат почему обувь фокусе и неважно как

00:40:40

персонаж располагается является ли

00:40:44

допустим кто-то из них преградой для

00:40:45

другого нет значит не утес этот

00:40:49

причем еще раз вертикальная ориентация

00:40:52

персонажа в пространстве на совершенно

00:40:54

не волнует считаем по головам сколько

00:40:56

голов в кадре 2 все тушат так что так

00:41:01

что да вот спасибо за уточнение достать

00:41:02

хорошо вопрос давайте разбираться по

00:41:04

очереди если с герой озирающийся по

00:41:07

странам люди на фоне прохожие там и стив

00:41:08

нет потому что хорошо это уточнение

00:41:12

если люди прохожие это какой-то фон то и

00:41:15

они скорее всего будут там и не освещены

00:41:18

и может быть даже в ней фокусе

00:41:21

то это будет все равно символ поэтому

00:41:25

такие громадные актеры могут относиться

00:41:28

к просто часть это будущая часть

00:41:32

декорации вот массив это когда у вас

00:41:35

прям вот армия построены да они все

00:41:38

фокусе или они у них той всех акцент как

00:41:41

на как на единицы повествование

00:41:45

если например перед армией у вас

00:41:48

въезжает

00:41:49

генерал и на нем фокус или главный герой

00:41:51

какой-нибудь там трое нас с топором или

00:41:55

чем это уже то это уже становится из

00:41:57

массива становится синглом и армия

00:42:00

становится фоном background с евгением

00:42:02

разобрались с игры назывались александра

00:42:04

если оба фокусе но один спиной и через

00:42:08

его плечо съемка да это чем будет если

00:42:11

тот который стоит спиной к камере

00:42:14

является преградой для первого то есть

00:42:17

съемка идет через этого персонажа

00:42:20

то есть он будет утес важно что отец мы

00:42:24

даже именно по этим причинам относят его

00:42:26

к категории синглов на что тот второй

00:42:29

который является преградой митрой стоит

00:42:31

перед камерой

00:42:32

он каким-то образом блокирует 1

00:42:35

закрывает ли он его плечом неважно

00:42:38

фокусе ли просто обычно обычно в

00:42:40

среднестатистических случаях это будет

00:42:42

вот этот блокирующий объект этот человек

00:42:44

он будет и спиной и не в фокусе и

00:42:47

закрывать собой учитесь на того

00:42:49

персонажа на котором акцент на которого

00:42:51

собственно камера и нацелена вот но

00:42:54

всегда возможно вариаций поэтому к

00:42:57

вопросу александр да если они они могут

00:42:59

быть обувь фокусе но тогда все равно

00:43:01

тот который стоит ближе к камере должен

00:43:03

блокировать собою того который стоит

00:43:04

дальше от камеры до

00:43:06

определяет ну знаете если мы говорим про

00:43:09

массив shot to do там неважно сколько

00:43:11

голов на важно кто нас здесь количество

00:43:13

значащих объектов то же самое вот в

00:43:16

группу шоке у нас может быть три

00:43:17

значащих объекта на фоне толпы на чем

00:43:19

будет групп счет толпа будет про частью

00:43:22

декорации то же самое тушат это два не

00:43:25

знаю политических лидеров стоящих на

00:43:27

фоне своих избирателей

00:43:29

это не миссия счет это тушь от потому

00:43:31

что они здесь в этом кадре на них акцент

00:43:33

а папа там такой серой массой вот то же

00:43:36

самое там может быть сингл полководец

00:43:38

стоящие на фоне армия армия вся там в

00:43:41

фокусе и и она как-то в тени ним такой

00:43:44

лучик света такой божественный godlike

00:43:46

такой все он всем сингл они массе

00:43:50

так вижу что любовь этот вопрос если

00:43:52

фокусе два человека общаются на снята

00:43:54

через 3 человека

00:43:56

то есть как этот человек выглядит он

00:43:59

стоит спиной

00:44:00

а если он стоит спиной то мы можем это

00:44:04

это отнести насколько силен расфокусирован либо к

00:44:07

тушат у если они только вдвоем либо

00:44:10

групп шатал трудно смотреть на сколько

00:44:11

он не фокусе возможно не фокусе просто

00:44:15

чисто по художественным соображением о

00:44:17

возможном потому что синод часть

00:44:18

декорации поэтому тут уже сложно сказать

00:44:21

в теории но надо смотреть конкретно на

00:44:24

кадр

00:44:25

важный момент смотрите не страшно никто

00:44:28

вас не уволит и не расстреляет в упор из

00:44:31

пистолета если вдруг вы ошибетесь и

00:44:32

скажите что это тушь от хоть на цену или

00:44:34

групп счет более того достаточно

00:44:37

распространенное явление когда ты

00:44:39

говоришь там теперь снимаем там сингл а

00:44:41

у вас на самолет не сингла утес не

00:44:44

проблема это не страшно никто не требует

00:44:47

хирургической точности кстати говоря все

00:44:50

равно в подавляющем большинстве

00:44:51

количество ошибок очень мало и маленькая

00:44:54

почему потому что все кадры более-менее

00:44:56

стандартизована если тут уж у нас

00:44:57

конечно тушат скрыть там будет два

00:44:59

просто человека без выпендрёжа

00:45:01

поскольку тему важные и давайте за

00:45:03

стремимся на ней

00:45:04

чем на классификация по количество людей

00:45:08

так что такое крупность и вот здесь

00:45:11

очень большое место для маневра

00:45:16

просторная потому что сколько авторов

00:45:20

столько и мнений

00:45:21

явственно это тоже оставлю у меня будет

00:45:23

отдельный пример и поэтому я позирую эту

00:45:27

систему крупностей на классификации от

00:45:30

роя томпсона я чуть позже покажу и про

00:45:33

соколова тоже пару слов скажу но сначала

00:45:36

вообще что ж такой крупность есть 2 2

00:45:41

формулировки два определения 2 до 2

00:45:44

определения крупности простое и сложное

00:45:47

самое простое но менее точное сам

00:45:50

простой звучит так крупность это сколько

00:45:53

человека видно в кадре соответственно

00:45:56

дальше мы уже называем разные способы

00:45:59

разный термин например вот это мы будем

00:46:01

звать крупный план

00:46:04

с гэндальфом ну будем считать что это

00:46:06

тоже крупный план хорошо сейчас все эти

00:46:12

названия мы закрепим еще более детально

00:46:14

вас будет специальная таблица где все

00:46:16

это будет прописано

00:46:17

там глаз терминаторы новая то наверное

00:46:20

деталь а вот это же сложно потому что

00:46:24

вот этим кадрам что если человек за

00:46:26

компотом по пояс это вроде как средний

00:46:28

план но неужели

00:46:31

дикаприо и девушка они 1 крупности они

00:46:34

же за комп она ван и на разном уровне и

00:46:37

дикаприо в кадре видно больше ди каприо

00:46:40

в кадр влезла больше чем девушки более

00:46:44

того например вот этот кадр здесь

00:46:49

девушки тоже за компаньоны по пояс но

00:46:52

неужели вот это средний план и это

00:46:55

средний план чет как не стыкуется не

00:46:58

может быть чтобы вот это был средний

00:47:00

план qnet от среди план дальше здесь вот

00:47:04

в этом кадре сару коннор тоже из-за

00:47:07

стола видно по пояс неужели вот это

00:47:10

средний план чет как это фигня

00:47:12

получается вот в этом сложность вот

00:47:15

этого простого определения то есть

00:47:17

направление который звучит как сколько

00:47:19

человека видно в кадре далее представьте

00:47:21

себе ситуации что у вас актера сидит за

00:47:25

рулем камаза и камаз в кадре с ногами ну

00:47:29

то есть от крыши до колес актера в

00:47:33

стекле в кабине видно по грудь будет ли

00:47:39

это крупным планом логика подсказывает что нет но ведь

00:47:42

определение гласит сколько человеками

00:47:45

видно в кадре так вот вот из-за таких

00:47:49

случаев когда первое простое определение

00:47:51

буксует у нас есть второе определение

00:47:53

крупности она чуть более точное я

00:47:57

рекомендую пользоваться им но поскольку

00:47:59

первое определение тоже есть и вы мы с

00:48:01

ним на просторах интернета может

00:48:03

сталкиваться то от него уже тоже никуда

00:48:05

не деться поэтому я говорю что у вас

00:48:09

есть два определения мы будем

00:48:10

использовать оба но опирайтесь в

00:48:12

основном

00:48:13

второе появление крупности который

00:48:14

звучит что крупность это соотношение

00:48:18

размера человека относительно размера

00:48:21

кадра это пропорция как эту пропорцию

00:48:24

померить вам нужно сдвинуть человека в

00:48:28

кадре так чтобы он занимал

00:48:29

собою весь кадр то есть например вот

00:48:32

этих девушек

00:48:33

нужно сдвинуть наверх так чтобы они и

00:48:36

голова начиналась от верхней границы

00:48:39

кадра вот эту собеседницу ди каприо

00:48:43

нужно сдвинуть мысленно в кадре при

00:48:45

поднятии чтобы она была на одном уровне

00:48:47

с дикаприо и окажется что они 1

00:48:49

крупности проблем это как раз решено с

00:48:52

девушками так же окрас что они в кадре

00:48:54

помещаются с ногами ну естественно ну

00:48:58

это примерно глаз прикину и

00:48:59

соответственно никакой это не средний

00:49:01

план а самый что ни на есть общий план

00:49:03

девушек поэтому это второе правильное

00:49:06

крупности помогает выкрутиться из этой

00:49:09

ситуации не переживайте если сейчас

00:49:12

может быть чуть-чуть

00:49:13

боитесь что что-то не запомнили работе с

00:49:17

крупностью посвящено будет каждое

00:49:19

занятие на протяжении этого курса и

00:49:22

второго курса второго уровня поэтому

00:49:25

каждое первое домашнее как каждый первый

00:49:27

вопрос в задании по теории будет

00:49:31

включать себя определение крупности и вы

00:49:33

будете пытаться определить какая

00:49:35

крупность здесь какая здесь какая здесь

00:49:37

это будет в каждом домашнем задании

00:49:38

поэтому к концу курса нужно этом собаку

00:49:41

съедим поэтому не переживайте но сейчас

00:49:44

мне важно разложить все эти системы все

00:49:48

эти крупности по какой-то системе по

00:49:49

какой-то таблицы еще раз подчеркнул я

00:49:51

использую рой томпсона но на самом деле

00:49:55

это гибрид из пудовкина

00:49:58

и рой томпсона с вкраплениями кулешова

00:50:00

вот вот эта вот система такой микс

00:50:03

хардкорный но очень-очень сильно

00:50:05

опирающийся на роль томпсона так вот что

00:50:09

мы здесь имеем с гуся здесь мы имеем две

00:50:12

две системы крупностей полная вот оно

00:50:15

это полная система крупностей она

00:50:18

состоит из девяти ступеней и сокращенное

00:50:21

справа вот это

00:50:23

соколов если вы отталкивались от него к

00:50:26

книжке монтаж что вот у него как раз

00:50:28

шесть ступеней деталь крупный два

00:50:32

средних общей и супер общей дальнем но в

00:50:36

чем проблема с стекло вам при всем

00:50:38

конечно к нему уважение его система

00:50:40

крупностей недостаточно для того чтобы

00:50:43

по ней можно было что-то смонтировать

00:50:45

очень это прямо не было сразу проблема

00:50:48

когда еще когда-то который только учился

00:50:51

на верх но вот смонтируйте там монтаж по

00:50:54

крупности монтаж через крупную идет я

00:50:56

понимаешь а не получается даже соколов

00:50:58

вынужден был разделить средний на 1

00:51:01

средней и второй средней а иначе у него

00:51:03

крупный не монтировался со средним и

00:51:05

получается что практика расходилось с

00:51:08

теорией поэтому он сделал второй средний

00:51:11

но даже по соколову он слишком

00:51:15

сгруппировал слишком много крупностей

00:51:17

вогнал в одну крупность в крупной

00:51:18

поэтому правилам и тоже по крупности по

00:51:21

соколову просто не работает народ очень

00:51:24

часто дамы сливает самостоятельно

00:51:26

додумывает когда монтирует кота про на

00:51:29

практике это используйте приходит к вот

00:51:32

этой таблице поэтому соколовым и отложим

00:51:35

в сторону у него масса заслуг но таблицу

00:51:39

крупностей явно не его сильная сторона

00:51:42

однако в разговорной речи мы будем

00:51:45

использовать эти термины деталь крупный

00:51:47

средний общей в разговорной речи

00:51:49

проще хочу снимаем до средний план

00:51:51

снимаем ричи снимаем до крупной снимаем

00:51:53

чем говорить это мы снимаем типа глаза

00:51:55

плебей kozak хотя привыкая к полной

00:51:58

системе крупностей чувствуешь что ею ею

00:52:02

пользоваться удобно и даже на съемках не

00:52:04

только в монтаже в монтаже то вообще без

00:52:06

нее никуда

00:52:07

поэтому давайте к ней подойдем и

00:52:09

присмотримся более пристально начнем с

00:52:12

самого крупного предельно крупного плана

00:52:15

это экстрим глазах и деталь если дать

00:52:19

формулировку то она у extreme plaza про

00:52:21

довольно витиеватая extreme кузов или

00:52:24

деталь это часть человека кроме головы

00:52:28

как так

00:52:30

кроме головы с головой что голова на

00:52:33

женщина важная часть я в ней м как в том

00:52:37

анекдоте поэтому голова само по себе

00:52:39

является размерностью в таблице

00:52:41

крупностей поэтому голова это будет

00:52:44

отдельный ступень кратности поэтому

00:52:46

extreme глаза были деталь это часть

00:52:49

человека кроме головы например палец

00:52:51

кисть ладонь рука до плеча это все это

00:52:57

та же деталь поэтому важно что это часть

00:53:00

человека кроме голова любая часть либо

00:53:02

не самостоятельная часть глава

00:53:04

самостоятельная часть причем количество

00:53:07

этом глаз тоже не имеет значения один

00:53:10

глаз или два глаза или глаз и ухо это

00:53:12

все равно будет деталь или всем будет

00:53:14

extreme kozar отечественное название

00:53:17

деталь она немножечко сбивает потому что

00:53:20

кажется что деталь это какой-то один

00:53:21

объект не обязательно два глаза это та

00:53:24

же деталь хотя правильно был скажи это

00:53:26

деталей

00:53:27

ну говорят единство и числе деталь до

00:53:31

если вообще все кроме головы то тут надо

00:53:34

смотреть что это потому что проще

00:53:35

сказать подвинуть чеков кадре и вместить

00:53:38

голову потому что речь идет про

00:53:41

размерность а если вы допустим кадре

00:53:42

человек за комп оного ну и по уродски

00:53:45

что у него ноги в кадре танцующие в

00:53:48

кадре голова не в кадре на то проще его

00:53:50

сдвинуть и прийти к выводу что это

00:53:52

скорее всего будет минимум шок просто

00:53:54

сместите в кадре так чтобы глава влезла

00:53:57

мысленно вот так что так что такие дела

00:54:01

хорошо едем дальше с деталью разобрались

00:54:05

деталь нас стоит особнячком

00:54:07

и когда мы будем разбирать монтаж по

00:54:09

крупности мы к этому членение вот эту к

00:54:11

этим пунктирным полоскам еще вернемся

00:54:12

это будет уже не сегодня сегодня нам

00:54:14

нужно будет только впитать вот эту

00:54:16

таблицу вторая ступень по крупности это так

00:54:19

называемый big кузов

00:54:20

сейчас я поясню почему здесь и на 8

00:54:23

крупности звездочки что они означают как обычно

00:54:26

какой-то подвох так вот 2 крупности by

00:54:29

как глаза человека за компоновал

00:54:31

примерно по подбородок

00:54:33

а верхняя часть головы срезается в этот

00:54:37

момент у фотографов начинается нервная

00:54:40

истерика они начинают биться

00:54:41

в ульях птичек что ты права съезжается

00:54:44

как как эти головы срезается давно не

00:54:46

может срезаться может глава может

00:54:48

передаться спокойно выдыхаем бега zap

00:54:52

допускает и боль того подразумевает что

00:54:55

верхушка головы будет отрезана насколько

00:54:57

это жду вопрос отпадает может так может

00:55:00

быть там по прическу но что-то все равно

00:55:02

будет отрезаться глазов эта крупность

00:55:05

которая предполагает

00:55:06

отрезание головы поэтому тут фотографы

00:55:09

выпили чего-нибудь расслабляющего

00:55:13

все хорошо смотрите почему рука по

00:55:20

локоть это деталь потому что голова это

00:55:22

самостоятельная размерность поэтому рук

00:55:24

опалубкой локоть это деталь потому что

00:55:27

это часть человека кроме головы по

00:55:29

определению вот опять же если вам

00:55:33

допустим вы снимаете вы тарантино вы

00:55:35

снимаете там оторванную ногу

00:55:36

оторванная нога которая летела кадр это

00:55:39

будет не предельно крупное это будет

00:55:40

деталь потому что эта часть человека

00:55:42

кроме головы вот и все пляж им это при

00:55:45

делении хорошо дальше с биг глазом

00:55:50

разобрались big лозап требует наличие

00:55:52

головы в кадре и голова это может быть

00:55:57

отрезана следующая ступень клоуз ап

00:55:59

такой основной план в этой троицы

00:56:05

крупных планов базовый план здесь голова

00:56:08

уже влезает анатомический то есть череп

00:56:11

в кадре уже будет если это какое-то

00:56:13

пышная прическа то в там допустим этот

00:56:19

шлем с рогами то там рака рога еще могут

00:56:21

отрезаться или пышная прическа корабль

00:56:23

на голове он тоже может быть чуть

00:56:24

зарезан но так обычно анатомически там

00:56:27

какая прическа такая плоская как у меня

00:56:29

то она будет в кадре

00:56:31

нижняя границы кадра приходится по

00:56:34

ключице

00:56:35

я до сих такими двумя чёрточками

00:56:37

обозначила тоже когда-то думал что я

00:56:39

перерисую эту таблицу воли аккуратно но

00:56:41

воз и ныне там уже 10 лет на существует

00:56:44

в таком уродской миди но с другой

00:56:47

стороны я к ней как бы привык поэтому

00:56:49

вот так вот а ключица обозначена здесь

00:56:52

меня двумя чёрточками что это такое мы

00:56:54

не же не всегда снимаем голых людей как

00:56:55

мы можем найти где там ключица у

00:56:58

человека . футболки через заставлять

00:57:00

актеры раздеваться но актера ладно

00:57:02

актриса стать ракет конечно на самом

00:57:05

деле нет нет не обязательно если ключица

00:57:08

не видны то есть воротник футболки

00:57:11

есть воротник рубашки есть узел галстука

00:57:16

даже человек без галстука на в рубашке

00:57:18

там есть пуговки у рубашки а вторую

00:57:20

пуговку сверху если считать это все

00:57:23

будет клоунов

00:57:24

или крупный тут возникает интересный

00:57:28

момент интересное явление которое будет

00:57:31

дальше только прогрессировать

00:57:33

явление называется лифт лифт или

00:57:35

колебание рамки кадра а именно что такое

00:57:40

люфт рамка кадра или крупность будет

00:57:43

задаваться все менее и менее и менее

00:57:45

точно по мере того как крупность будет

00:57:47

возрастать а именно там 4 крупность

00:57:52

видео назад будет сдаваться менее точно

00:57:55

5 крупность mediaget

00:57:57

еще умение точно границы эти обратите

00:58:00

внимание вот сейчас когда говорил big

00:58:02

глаза я сказал что там по подбородок

00:58:05

с клузо пам где-то в районе ключиц на

00:58:09

может быть чуть чуть выше может быть

00:58:10

чуть чуть ниже когда мы подойдём но этих

00:58:14

статей подойдем к medium шону полу

00:58:17

крупный здесь это 4 корпус здесь граница

00:58:21

нижняя граница задается еще менее точно

00:58:23

примерно по карманы на рубашки примерно

00:58:30

карманы по рубашке как это непонятно где

00:58:33

карман начинается сверху заканчивает

00:58:35

снизу примерно по грудь но грудь понятие

00:58:38

растяжимое у кого где грудь тоже

00:58:40

неточность поэтому кармана рубашки

00:58:42

плюс-минус

00:58:43

более-менее точное явлением потому что и

00:58:47

верхняя граница и нижняя граница будут

00:58:50

попадать в зону видим глазова причем

00:58:53

хорошо если чем без рубашки как быть не

00:58:56

проблема вот где-то посередине груди

00:59:00

плюс-минус прикидывайте вообще это

00:59:03

крупность заканчивается до солнечного

00:59:07

сплетения вот там где рёбра сходятся

00:59:08

поэтому что у вас в кадре голый человек

00:59:11

и непонятно там где грудь где кармана

00:59:13

рубашки

00:59:14

хотя бы ребра видны не у всех у меня не

00:59:17

видны

00:59:18

но если бы у меня были видны рёбра в

00:59:21

кассу чем можете актер дать в солнечное

00:59:23

сплетение нащупать его таким образом и такие о

00:59:26

актер согнулся глотая воздух вы таки о

00:59:30

нащупали medium клузо хорошо нормально

00:59:33

так вот еще раз конечно шутки шутками но

00:59:38

как вы видите крупность будет и граница

00:59:41

нижняя граница рамки кадра будет

00:59:43

сдаваться все менее и менее и менее

00:59:44

точно хорошо это что касалось

00:59:47

группой крупных планов микозов глаза

00:59:50

именем кузов подходим в зону действия

00:59:54

средних планов с средними планами

00:59:58

начинаем с 5 крупности это medium shot

01:00:01

план по пояс и пояс тоже понятие

01:00:05

относительное поэтому я здесь нарисовал

01:00:07

такой и стилизованные ремень и на брюках

01:00:09

как отправную точку но вообще medium

01:00:13

shot может считаться от пупка

01:00:15

дырка в животе до нижней части карманов

01:00:18

на джинсах сзади так чтобы папа влезал в

01:00:21

кадр и смотрите в принципе от пупка до

01:00:23

нижней части папа это дофига место

01:00:26

сравните это с cola запом где там всего

01:00:30

лишь районе ключица рамка кадра

01:00:32

колебалась то есть люфт возрастает

01:00:34

то о чем я говорил и дальше это будет

01:00:36

кстати говоря вопрос к вам

01:00:38

подскажите мне пожалуйста а почему люфт

01:00:42

вам будет возрастать всегда чем больше

01:00:44

крупность тем менее точно задается

01:00:46

границы кадра в чем причина а я пока

01:00:49

пойду дальше пока вы размышляете над

01:00:50

этим дальше после medium шато плана по

01:00:55

пояс идет medium long shot и кстати

01:00:59

говоря 5 и 6 крупность примечательны тем

01:01:01

что на этих кадрах в зависимости от

01:01:05

пропорции кадра фона впервые становится

01:01:09

больше чем человека то есть фон начинает

01:01:13

играть такую же мог бы даже более важную

01:01:16

роль чем человек который изображён в

01:01:18

кадре то есть фон уже различием фон

01:01:20

может привлекать к себе внимание опять

01:01:22

таки если вас кадр там квадратные то

01:01:24

тогда это будет включаться на видим

01:01:26

ломка шоке если кадра вас широкий такой

01:01:29

кинокадр то это будет учатся уже на миде

01:01:30

уж эти кадры будет достаточно широкий

01:01:32

для того чтобы включать телефон

01:01:34

накала запах фон все еще он не

01:01:37

доминирует он сзади остается она меняем

01:01:39

shotacon же виден да где проходит medium

01:01:42

long shot видел он к short проходит как

01:01:46

следует из и русского названия примерно

01:01:48

по колено но в данном случае тоже после

01:01:53

чтобы резать нельзя можно но дело даже

01:01:56

не в том что можно ли нельзя потому что

01:01:58

сейчас того что есть люфт то рамка кадра

01:02:01

может плавать как от середины бедра так

01:02:05

и до середины голени то есть в этом 15

01:02:09

сантиметров над коленом 15 сантиметров

01:02:11

после колена

01:02:12

поэтому вышивка лентами шкале на поэтому

01:02:16

рамка а если если это фотомодель в кадре

01:02:18

двухметрового роста эту там юстус легко

01:02:21

может быть методом пол сантиметра выше

01:02:25

колена полметра ниже колена строки и

01:02:27

ноги какой длины поэтому мы отсчитываем

01:02:31

medium long shot примерно как от

01:02:34

середины беда до середины голени

01:02:37

маленькая пикантная деталь поскольку

01:02:41

люди работающие в кино и на телеке

01:02:43

достаточно ушлые и слегка похабный то 4

01:02:49

крупности видим кузов план по грудь и 5

01:02:53

крупности видим shot план по пояс есть

01:02:56

фольклорные название я подчеркиваю

01:02:59

двойной красной чертой фольклорные то

01:03:02

есть неофициальные видим клузо план по

01:03:05

грудь может называться молочным планом a

01:03:07

medium shot можно называться пасхальным

01:03:10

планом те кто догадались почему потом в

01:03:14

личном чатике объясните тем кто не

01:03:16

передался почему молочным почему

01:03:17

пасхальный но еще раз это неофициальное

01:03:20

название не нужно их использовать в

01:03:21

официальной документации

01:03:23

не нужно их писать в раскадровке и

01:03:26

давать или раскадровку продюсером

01:03:27

конечно хорошо если у продюсеров чувство

01:03:29

юмора они поржут а если нет если там

01:03:33

продюсер какой-то такой

01:03:35

просветленный и что такое причем здесь

01:03:39

молочный plant вы что себе позволяете

01:03:40

вот обычно ли чистки были менее

01:03:43

вменяемый но тем не менее поэтому еще

01:03:45

раз подчеркивает а фольклорное название

01:03:47

неофициальные но вы с ними можете

01:03:49

столкнуться еще раз потому что люди

01:03:50

работающие в кино и на телеке достаточно

01:03:52

похабные люди включая меня поэтому

01:03:55

поэтому это название прижились и

01:03:57

остались никуда не ближе времени денутся

01:04:00

так хорошо едет дальше подходим к

01:04:05

заканчиваем со средними планами приходим

01:04:07

в зону действия

01:04:09

общих планов 7 крупность это long shot у

01:04:13

него кстати очень много названий но все

01:04:17

они приходят ему что это кадр с ногами

01:04:19

то есть это полный или общий кадр здесь

01:04:22

наконец-то человек впервые за к по новым

01:04:25

целиком от головы до до тапочек и и он

01:04:30

целиком влезает в в кадрах по высоте

01:04:34

причем важный момент что вы можете

01:04:37

останутся тем что этот кадр называется

01:04:38

long shot white shot full fat название

01:04:41

разный суть одна человека с ногами

01:04:44

важный момент также исключается в том

01:04:46

что на ломка шоке я в дальнейшем бы

01:04:48

назвать углом счет налогов эти эмоции на

01:04:51

лице человека различимы то есть вы

01:04:53

можете заметить различить улыбается он

01:04:57

или грустит вы можете заметить куда он

01:04:59

смотрит вы можете увидеть направление

01:05:00

взгляда этого человека не просто потому

01:05:03

куда голова повернута а потому куда он

01:05:05

сможет глазами в этом будет одно из

01:05:07

главных отличий long shot at very long

01:05:10

shot on a very long шоке направление

01:05:12

взгляда уже незаметно лицо неразличимо

01:05:15

на 8 крупности воре long shot человек

01:05:18

все еще присутствует но высота кадры

01:05:20

может быть в два в три в два даже мало в

01:05:23

3-4 и более раз выше чем рост человека

01:05:26

то есть

01:05:27

над человеком и по человеком может

01:05:29

смущаться такой же человек два-три раза

01:05:31

и так далее поэтому и и и более поэтому

01:05:35

very long shot он не про эмоции на лице

01:05:38

человека он про окружении человек где он

01:05:40

находится там он в пустыне или там он в

01:05:44

лесу окруженный там волками в городе

01:05:47

окруженные просто безликой толпой где то

01:05:50

еще но еще раз вы ярилом чтоб он не про

01:05:52

эмоций на лице человека оон про

01:05:55

местоположение человека относительно

01:05:56

фона тут стоит вернуться к тому что

01:06:01

означали звездочки because i very long

01:06:04

shot почему они были помеченные

01:06:06

звездочками эти крупности встречаются не

01:06:08

очень часто есть режиссеры которые

01:06:11

тяготеют к ним например because

01:06:12

это одна из любимых крупностей мартин

01:06:14

скорсезе если вы знаете такой режиссера

01:06:16

ну снимал там какую фигню там авиатор

01:06:18

банды нью-йорка

01:06:19

как ерунда очень мало известный

01:06:21

американский режиссер никто раньше не

01:06:23

слышал вот снял какого-то ирландца в

01:06:26

общем хрена будет снимает как это

01:06:28

домашнее видео поэтому может быть

01:06:31

вонючим слышали так вот этот ничем не

01:06:34

примечательный режиссера его и мимо

01:06:37

крупность because вы by clause у него

01:06:39

найдете в любом фильме возьмите любой

01:06:41

фильм мартина скорсезе вы там найдете

01:06:43

because просто на раз-два-три

01:06:46

не все режиссера тяготеет у камер она

01:06:49

есть но он их не очень как-то любит у

01:06:51

него там клоузапа

01:06:52

extreme куза помог быть because пандора

01:06:55

подходит конечно но не так как с красиво

01:06:58

которого просто там куда ни плюнь в be

01:06:59

closer попадешь и вообще действительно

01:07:01

be caused не очень популярная крупность

01:07:03

равно как и в баре long shot то есть в

01:07:06

количественном соотношении если вы

01:07:08

будете там анализирует какой-то фильм вы

01:07:09

скорее всего наберете вот этих

01:07:12

крупностей больше значительно больше и

01:07:15

вот это как раз будет ваш монтажный

01:07:17

костяк их будет очень много оправдал

01:07:20

ваших лог short забылась и вот со 2 по 7

01:07:22

вот это вот основные рабочие лошадки на

01:07:25

которых собственно строится практически

01:07:27

все еще раз я не говорю что другие

01:07:29

крупности не используются нет них просто

01:07:31

сильно заметно и количественное отличие

01:07:34

другие крупности тоже будут и эти будут

01:07:36

и эти и у камеры на будет because of

01:07:38

тоже но не в таком соотношении как вот

01:07:43

эти вот этих будет больше хорошо

01:07:46

именно поэтому именно это я бы начала

01:07:48

звездочками как не очень популярной

01:07:50

крупности на то есть некая

01:07:53

к тому их некое оправдание когда мы

01:07:55

будем говорить про монтаж по крупности

01:07:57

станет чуть более понятней почему же эти

01:07:59

крупности 2 и 8 чуть менее популярны на

01:08:05

ответ кроется частично во первых личных

01:08:07

предпочтениях режиссеров но не нравится

01:08:09

там набор нравится скорсезе big лозап а

01:08:12

ещё и потому как он монтирует насколько

01:08:15

он удобно монтируется другими карт

01:08:17

ностями

01:08:18

так чтобы закруглиться с этой таблицей

01:08:21

9 последняя ступень это экстрим long

01:08:24

shot обратите внимание что на экстрим

01:08:25

лошади человек неразличим то есть там

01:08:29

будут горы горы речка

01:08:31

на этой речке плывет плот и мы

01:08:33

подразумеваем что на этом плоту плывет

01:08:36

там наш персонаж но мы его не видим

01:08:38

глазами неразличим он точкой нам

01:08:41

представляется

01:08:42

поэтому extreme long shot он вообще не

01:08:45

про человека он про его окружение про то

01:08:49

где он находится

01:08:50

обратите также внимание что почему-то

01:08:53

довольно часто сталкивался с именно

01:08:56

сокращением extreme лом счет не как там

01:08:58

л.с. а как xls причем extreme кузов

01:09:02

сокращается именно как и сию то есть не

01:09:04

x сию миссию extreme квадрат почему так

01:09:08

а хрен его знает не знаю почему но вот

01:09:10

когда вы сталкиваетесь с обозначение как

01:09:12

салат это именно экстремалам счет хотя

01:09:15

может быть и л.с.

01:09:16

но очень редко чаще всего xls xtrememac

01:09:20

шел дальше теперь вот эти вот

01:09:24

сокращение вы знаете что они означают

01:09:26

естественно и легко без проблем сможете

01:09:27

прочитать то что вам пришлют продюсер и

01:09:30

режиссер типа снимаем 2 с hm7 зачем

01:09:35

снимаем тушат и эмси и увидим кузов он

01:09:38

по грудь снимаем аутизм л.с.

01:09:41

так значит мы снимаем что план через

01:09:43

плечо то значит кадре два человека один

01:09:45

в фокусе другой не focus 1 ск россии

01:09:47

спиной камере и mls medium long shot

01:09:49

план по колено плюс-минус сложно снять

01:09:52

ауте s m l s но возможно чаще всего все

01:09:55

таки утей с будет нами гимпла запись

01:09:58

чаще всего вот такая комбинация аккаунте

01:10:00

сенсею

01:10:01

вот такая тоже возможно смотря какая вас

01:10:03

оптика как у вас композиция кадра как а

01:10:05

вот что или групповом счет а значит в

01:10:08

кадре 3 и более людей снятых с ногами в

01:10:11

кадре влезающих

01:10:12

причем они не обязательно все стоят long

01:10:15

shot означает что если вы их разогните

01:10:19

тонем в кадры будут врезаться ногами а

01:10:21

так они могут сидеть там может быть вас

01:10:23

в кадре стоит диван и на диване сидит

01:10:25

девушка папы и на диване ногами на

01:10:28

диване то есть на ситов в профиль к

01:10:30

камере но и получаю целиком получается но если

01:10:34

вы помещаете сказать вы и разогните

01:10:36

она будет от головы до ног полностью

01:10:39

взять в кадр а другой девушка может

01:10:40

лежать перед диваном растянувшись по

01:10:42

горизонтали оно все будет лом что там

01:10:44

если при ее вертикального расположения

01:10:46

на входит в кадр целиком

01:10:47

поэтому нас не рисует такой найти некий

01:10:50

абстрактный

01:10:51

витрувианский человек да винчи такого

01:10:55

которого собственно руки он влезает

01:10:57

целиком мы такого вот витрувианского

01:10:59

человека представляем для определения

01:11:01

крупностей а да еще один миг забыл

01:11:03

сказать про сокращение бытует мнение вы

01:11:07

можете столкнуться тогда со таким

01:11:09

столько точки зрения что очень важно как

01:11:11

записывать большими буквами или

01:11:13

маленькими листочками или без точек на

01:11:16

самом деле неважно плевать как хотите

01:11:17

так записывать у вас все равно поймут

01:11:19

главное формулировать мысли так чтобы

01:11:21

вас понимали это самое главное точки там

01:11:24

не точки это неважно с точки без точек

01:11:27

главное так чтобы было понятно с нуля и

01:11:29

сьюта вас поймут что это экстрим кузов

01:11:31

так давайте подъем к теме

01:11:35

люфта значит евгенич нажми неважно в

01:11:42

расстояние до камеры или с возможен

01:11:43

пропорции мне кажется достаточно простое

01:11:49

объяснение почему существует люфт потому

01:11:52

что мы снимаем не фотографии мы снимаем

01:11:54

объекты в движении

01:11:55

даже актёр он как-то в кадре живет он

01:11:59

может как-то двигаться дышать поэтому в

01:12:03

случае съемки видео на у нас нету одного

01:12:07

фиксированного какого-то состояния то

01:12:10

есть актер не замер на актер движется и

01:12:13

поэтому он легко может

01:12:14

колебать в эту рамку кадра тем что он

01:12:16

поближе к камере то дальше от камеры то

01:12:18

ближе то дальше и не даже не говорю про

01:12:20

то что он ходит в кадре нет просто

01:12:22

казалось им стоять по стойке смирно он

01:12:25

его чуть-чуть колбасит все равно он

01:12:26

может переминаться с ноги на ногу он

01:12:28

может то вот так обращаться к этому

01:12:30

человеку то вот другому как то вот так

01:12:32

то вот наклониться поэтому будет люфт на

01:12:35

поэтому учитывать что мы из же мы

01:12:37

сжимаем снимаем живых людей именно

01:12:40

поэтому люфт присутствует это неизбежная

01:12:44

реальность а иначе нам пришлось бы без

01:12:46

люфта вводить еще не нужны и

01:12:49

дополнительные промежуточные ступени так

01:12:51

вот дальше и говоря про ненужные

01:12:53

крупности сейчас хорошо что про это

01:12:55

заговорили

01:12:57

здесь между 5 и 6 крупностью

01:13:02

притаилась ушедшие в прошлое канувшие в

01:13:05

лету еще одна крупность так называемый

01:13:08

ковбойский schott план по пистолет и

01:13:11

план по середину бедра

01:13:14

вы если с ними знакомы вы могли задать

01:13:17

вопрос а где он он не нужен потому что

01:13:21

когда была необходимость в ковбойском

01:13:24

плане план по середины бедра когда

01:13:26

снимались western им в стороны мы щас

01:13:28

уже не снимаем пистолетов кадре данном

01:13:31

нас не мало интересует поэтому сама

01:13:34

крупность оказалась не нужна не то чтобы

01:13:37

не нужно ее задача легко покрывает

01:13:41

medium long shot по середину бедра или

01:13:44

медиум shot чуть выше по пояс поэтому

01:13:47

какие-то трудности с эволюцией отмирают

01:13:51

он не становится менее использованы

01:13:53

поэтому не знаю вдруг нас ожидает снова

01:13:57

возврат вестернов но может быть тогда

01:13:59

вернется эта крупность но она не нужно

01:14:02

пока что на у нас так много ресторанов

01:14:04

нам нас не так много внимания

01:14:06

привлекающий ся к объектам находящимся

01:14:08

на поясе персонажа хорошо вопрос алексей

01:14:13

наоборот это чем крупнее кадр

01:14:15

тем меньше движения на потому что на

01:14:18

бирже нет нет все что меньше движение

01:14:20

просто если даже на общем плане актер

01:14:22

хотя бы на миллиметр вперед качнется это

01:14:25

будет более заметно конечном зависит от

01:14:26

оптики

01:14:27

длиннофокусные широкоугольная но все

01:14:29

равно на более общем плане

01:14:33

любые движения актеров заметные чуть

01:14:35

больше поэтому там иконка качнулся

01:14:38

вперед там на полсантиметра а крупностью

01:14:40

же скакнула

01:14:41

два сантиметра по по высоте

01:14:44

поэтому до чем крупнее кадры тем во

01:14:47

первых актёр будет более статично

01:14:49

подошли на чем пирата скордж факта меня

01:14:51

вываливаешься поэтому актёр будет даже

01:14:52

проинструктированы двигаться более

01:14:55

зажата скажем так более сдержанно чем на

01:14:57

общем плане по что там есть места для

01:14:58

маневра вот и поэтому крупности будут

01:15:00

сдаваться не так точно

01:15:02

точнее они сдаются точно она с учетом

01:15:05

этого люфта которая обеспечивает

01:15:06

определенную места для маневра так едем

01:15:11

дальше значит эти крупности я сегодня

01:15:13

уже сказал что я позирую их на системе

01:15:19

крупностей трое томпсона и вот она если

01:15:23

вы возьмете книжку роет томпсона то вы

01:15:25

там найдете вот эти вот крутости они

01:15:28

здесь несколько по-другому в другом

01:15:31

порядке расположены точнее меня не шли

01:15:33

от крупного к общему а у него они идут

01:15:35

от общего крупному в две колонки в

01:15:37

человека колонка потом они до 100

01:15:39

человек оливковым как нам право мне

01:15:41

кажется что удобнее вертолетик просто в

01:15:42

виде единой таблице сверху вниз чем в

01:15:45

две колонки но он отталкивается от

01:15:47

печатного вида поэтому так удобней было

01:15:49

сортире не экономии бумаги но важно и то

01:15:53

что хочу подчеркнуть роль томпсон это не

01:15:55

единственная классификация например вы

01:15:58

можете взять другого не менее уважаемого

01:16:01

автора даниэля аризона у него будет вот

01:16:03

такая классификация и нельзя сказать что

01:16:06

рой томпсон там крутой пацан отдали

01:16:09

режим нет уважаемый автор вот такой

01:16:12

кирпич

01:16:13

грамматика киноязыка тоже не не

01:16:16

поспоришь а у него например появляется

01:16:19

по коленный план которого нет у роя

01:16:21

томпсона

01:16:22

причем по коленный не факт что по колено

01:16:25

чуть ниже колена у него идет а у него

01:16:27

появляется поясной план которого не

01:16:29

этого томпсона а у него например его

01:16:31

medium кузов совпадает с

01:16:34

роет оптинских extreme clause не

01:16:37

совпадает то что у решенный extreme

01:16:39

кузов у томпсона это будет просто глаза

01:16:43

хорошо казалось бы ну ладно ладно ладно

01:16:45

2 2 системы крепостей

01:16:47

ну подумаешь что хорошо да режим

01:16:49

уважаемый человек томпсон уважаемый

01:16:51

человек тут мать его за ногу появляется

01:16:54

стивен cuts а у него своя система

01:16:56

крупностей что ты будешь делать

01:17:00

ребята вы не могли договориться заранее

01:17:02

на но не могли увы эти авторы опять же

01:17:06

уважаемые люди разрабатывали своей

01:17:09

крупности но как-то в отрыве друг от

01:17:11

друга и поэтому вот к чему пришли этому

01:17:13

пришли на например у стивен акация есть

01:17:16

medium full fat средний полный план как

01:17:20

то есть полный план в отличие от ламп

01:17:21

фото оказать ему аризона вообще нету

01:17:23

общего плана в этом есть по колено и все

01:17:26

хотя это не означает что они нет общего

01:17:28

плана просто он в его таблиц не попадает

01:17:30

план с ногами у него конечно же

01:17:32

присутствует в его раскадровках он есть

01:17:34

просто в этой таблице его почему-то нет

01:17:36

почему вот черт его знает но и активно

01:17:40

концерт он не кажется

01:17:42

злоупотребляет внутри сильно

01:17:44

правильное слово x3 маме и медиумами у

01:17:47

него там есть фулл clause

01:17:49

да есть фуад поэтому но опять же не

01:17:54

сказать что там как дурак нарядом решён

01:17:57

дурак поэтому почему я подвожу стоит

01:18:01

изначально принять как данность то что

01:18:03

есть много разных систем крупностей а

01:18:06

минуточку забыли соколова

01:18:08

вот он соколов наш любимый драгоценный

01:18:11

конечно

01:18:13

художественное исполнение соколовской

01:18:15

схемы

01:18:16

оставляет желать лучшего но особенно

01:18:19

сравним с орионом до которой даже все

01:18:21

классно российский в кадре указал

01:18:23

молодец у соколова конечно так чуть

01:18:26

более скучно но узкого непонятно где

01:18:30

проходит но какие-то люди это балахонах

01:18:33

на сложно понять где вот он проходит

01:18:36

поэтому но заколов например

01:18:38

распространен вопросам на алексея очень

01:18:41

, на территории россии но по соколову

01:18:44

очень не удобно монтировать

01:18:45

очень неудобно когда вы читаете соколова

01:18:48

а если вы внимательно читаете у вас

01:18:50

должен возникнуть вопрос как так не

01:18:52

стыкуется то о чем пишется коллов с его

01:18:55

системой крупностей если такого вопроса

01:18:57

у вас не возникло вы невнимательно

01:19:00

читали соколова перечитайте его еще раз

01:19:02

вообще несли

01:19:05

если есть лишнее время если нет не

01:19:07

терять время потому что все таки не

01:19:09

соколовым единым жив человек у него есть

01:19:11

определенные причем моем уважении без

01:19:13

женщины к слову эти временные подтасовки

01:19:15

в рамках этого курса я буду на это

01:19:17

обращать внимание где чуть-чуть подогнал

01:19:20

а это под под наблюдением свою теорию в

01:19:26

некоторых местах поэтому как быть ну

01:19:29

во-первых первые то что я рекомендую в

01:19:33

чужой монастырь со своим уставом не

01:19:34

ходят

01:19:35

если вдруг вы устроились на проект

01:19:36

пришли на площадку и там используется

01:19:38

вот соколов

01:19:39

ну значит пляж и моцик allovo если вы

01:19:42

пришли а там выпускники январю

01:19:44

это вот любимая книжка new york

01:19:46

university поэтому если вы находитесь в

01:19:48

нью-йорке или вообще нато побережье или

01:19:50

она умница что она на ист коуст и вы

01:19:55

вдруг работайте с чайком когда учился в

01:19:57

new york university то с большой долей

01:20:00

вероятности вы будете использовать эту

01:20:02

систему костей ok ради бога не

01:20:04

обязательно я тоже учился в нью-йорке но

01:20:06

мне это система не зашла пошла я уже к

01:20:08

тому моменту было знаком с системой

01:20:10

томпсона и каца мне показался нелогичным

01:20:14

не удобным в работе у томпсона мне

01:20:17

кажется сделано логично и удобно и более

01:20:20

того на всех проектах на которых я

01:20:22

работал я сталкивался именно с томпсоном

01:20:24

ну то есть либо с соколовым либо с

01:20:26

томпсоном на одном проекте как раз

01:20:28

которые режиссировал выпускница январю

01:20:31

у нас был стивен как то есть вот эта

01:20:33

схема вот оно но опять же я просто весь

01:20:38

из плевался внутренней конечно из

01:20:40

плевался потому что конца не удобно на

01:20:41

мой взгляд не может быть вам он

01:20:43

понравится режим интересен только когда

01:20:46

и вот читаешь и по этой схеме смотришь

01:20:48

но на практике опять же по нему сложно

01:20:50

монтировать просто потому что у него

01:20:52

недостаточно ступеней также как у

01:20:54

соколова вот этих вот особенно вот в этой части

01:20:56

верхней части человека должно быть

01:20:58

больше градаций у него их маловато

01:21:01

естественно по нему тоже сложно

01:21:03

монтировать но можно поэтому наиболее

01:21:05

оптимальным является рой томпсон который

01:21:09

очень комфортен для монтажа очень удобен

01:21:11

поэтому я и в своей работе и чаще

01:21:13

сталкиваюсь именно с ним

01:21:14

поэтому я и включу его в рассказ о сетям

01:21:18

крупных тех и все крупности в рамках

01:21:20

моего курса будут базироваться на рой

01:21:22

там сами

01:21:24

так с этим все с крупно стями

01:21:26

разобрались да я хотел бы показать

01:21:27

несколько нюансов несколько вариаций

01:21:31

по крупности а именно неважно как

01:21:35

человек за компоновал вот это у вас все

01:21:38

равно будет видим кузов на hot chick

01:21:40

вверх ногами

01:21:41

но как же подождите как же только ведь

01:21:45

как это человек паук

01:21:48

он же не по грудь группе у него там вот

01:21:52

мэри джейн она про грудь

01:21:53

все понятно а как же почему же почему же

01:21:57

там видимо кузов не подскажите ли вы мне

01:21:59

почему человек паук это тоже видим клузо

01:22:02

в чем подвох

01:22:04

подвох прямо перед нами на экране

01:22:06

напишите пожалуйста в чем же заключается

01:22:09

подвох почему мы имеем полное право

01:22:11

сказать что человек паук это тоже видим

01:22:13

козам вот евгений просто пригвоздил

01:22:17

сдвинуть нужно его и все потому что над

01:22:20

ним у него над головой воздух а ему быть

01:22:23

не должно у мэри джейн правильная компоновка

01:22:26

поэтому мэри джейн ими двигаем она и так

01:22:28

по грудь

01:22:29

а человек паук а сдвигаем он тоже будет

01:22:31

по грудь и все вот и все самый простой

01:22:34

логичный вариант прям в точку дальше

01:22:37

есть еще один годик торт покажу

01:22:39

несколько примеров и несколько вариаций

01:22:43

not because пожалуйста вот он карантин к

01:22:47

например да пожалуйста не только с краса

01:22:51

и любит by clause п вот глюкоза патрон

01:22:53

тенге вот вам extreme козам один глаз

01:23:00

вот вам тоже extreme глазок и обратите

01:23:06

внимание на то что

01:23:07

и это экстрим глаза и это экстрим

01:23:11

cosatto

01:23:12

хотя минуточку но размер глаз то разный

01:23:15

как это может быть и то и другое вот так

01:23:18

потому что здесь часть человека и здесь

01:23:21

часть человека кроме головы с гласом как

01:23:24

вроде на голове находится на голова сама

01:23:26

не поместилась поэтому это и это экстрим

01:23:28

и это экстрим пузо и эта деталь и эта

01:23:31

деталь

01:23:32

дальше вы можете столкнуться с так

01:23:35

называемыми пограничными планами которые

01:23:39

могут быть отнесены к одной или другой

01:23:42

крупности что имеется ввиду вот это вот

01:23:47

вот здесь мы можем трактовать это либо

01:23:50

как big глаза на план по подбородок

01:23:54

то что голова срезается хотя видите от

01:23:57

подбородка там еще вниз фигачить

01:23:58

фигачить

01:23:59

то есть это такой because of что нам

01:24:02

легко мог быть cola запом ну да клоузапа

01:24:05

все-таки он чуть-чуть крупноват но это

01:24:08

же можно считать и экстрим клоузапа

01:24:10

важно в том что мы отталкиваемся от того

01:24:14

снег опять еще раз здесь нету однозначно

01:24:17

точного учреждения это голова или

01:24:22

это глаз если нас интересует как глаз то

01:24:26

это экстрим поза если это интересует как

01:24:29

голова целиком и так что впал что-то еще

01:24:32

глаз фокусе

01:24:34

тогда это big лозап такой достаточно

01:24:37

общего тебе глазах граничащий ско запом

01:24:39

поэтому еще раз вы можете столкнуться с

01:24:42

тем что возможно будет

01:24:45

неоднозначная трактовка поэтому это либо

01:24:48

extreme кузов либо в биг лозап смотря им

01:24:50

потому что вы считаете в этом кадре

01:24:53

важным но таких которых будет немного

01:24:55

все-таки чаще если это экстрим кузов тот

01:24:57

extreme к записи to be cool а завтра это

01:24:59

beko за что не буду более явно заданным

01:25:01

хорошо вот еще пример разных крупностей

01:25:05

например видим кузов пожалуйста хотя

01:25:11

непонятно где там грудь у нее все голоса

01:25:14

им закрыт а тут еще и границы телефонной

01:25:17

будке проходит но может мы же можем

01:25:19

рассчитать где там примерно грудь можем

01:25:22

все

01:25:23

меня глаза план по грудь почему это не

01:25:25

кузов но вот они ключицы глазах был бы

01:25:29

вот вот так ну понять по ширине . так

01:25:35

вот он clause

01:25:36

а это видим kozak

01:25:39

хорошо вот тоже видим кузов пожалуйста

01:25:44

примерно хотя нет карманов на рубашке и

01:25:47

у него даже голова витте анатомический

01:25:50

глава в кадре череп кадре но прическа

01:25:51

слегка срезается нормальное явление там

01:25:53

всякие пышные прически могут могут

01:25:54

попадать вот поэтому ознакомьтесь

01:25:58

u2 кстати вот понравилась такая схема

01:26:00

где из терминатора где собраны вообще

01:26:03

все крупности который как раз по таблице

01:26:10

деталь есть клоузапа

01:26:13

есть by clause есть глаза по ключице

01:26:15

есть видим кузов по грудь по пояс херсон

01:26:21

1 средний второй средний по колено с

01:26:23

ногами кадр где лица не различимы на 400

01:26:28

и . на дороге xls

01:26:32

познакомьтесь с этой схемой в материалах

01:26:35

прилагаемых к уроку не находится в вашем

01:26:38

личном кабинете и пара слов про то что

01:26:42

нужно будет сделать в качестве

01:26:44

практического домашнего задания вынужден

01:26:45

взять скриншот откуда угодно из фильма

01:26:48

из сериала

01:26:49

из мультика не важно откуда это

01:26:52

необязательно должна быть фильм из

01:26:54

телешоу или передачи пусть говорят с

01:26:58

евгением малахов или как его зовут люба

01:27:02

и аудио взяли произведение и вам нужно

01:27:05

будет подписать какой крупности эти люди

01:27:07

там и сколько людей в кадре тушат сингл

01:27:11

all this

01:27:12

вот это вот все массив счет вот и

01:27:15

прислать этот скриншот в качестве ответа

01:27:18

на домашнее задание вот собственно

01:27:21

несложно пока что домашнее задание не

01:27:24

подразумевает дополнительно домашнее

01:27:26

задание по этому займу получите 80

01:27:28

процентов максимум но потом будут

01:27:30

появляться уже и дополнительные dz

01:27:32

да и важно что в кадре обязательно

01:27:34

должен быть человек не берите кадры без

01:27:37

людей в этот момент кстати обычно

01:27:39

спрашивает а кстати говоря да а камеры

01:27:42

нам поступать в случае когда в кадре нет

01:27:45

человека как тогда рассчитывать крупу

01:27:49

важный момент система крупностей

01:27:52

разрабатывалась для описания человека в

01:27:54

кадре нет человека нет проблемы как

01:27:57

говорил один известный политик поэтому

01:28:00

без человека в кадре системы крупностей

01:28:03

теряет смысл она уже не нужно но хорошо

01:28:07

но ведь как-то все нужно описывать

01:28:09

да не проблема если у нас каждый дом

01:28:11

если дом от крыши до крыльца вы можете

01:28:15

сказать что это дом на общем плане вы

01:28:17

для дома уже не будете использовать вот

01:28:19

эти ступени крупностей вы будете

01:28:21

ориентироваться

01:28:22

вот более широкими мазками дом от крыши

01:28:26

до крыльца это общий план

01:28:27

дом например за комп она ванной на

01:28:30

окошке дорна можно считать средним

01:28:34

планом дверная ручка наверное да будет

01:28:36

деталь окно в кадре надо можете начинать

01:28:40

это крупный план окна

01:28:41

но это все достаточно и притянутые за

01:28:44

уши и вещи еще раз почему потому что

01:28:46

система крупностей разрабатывалась для

01:28:48

описания человека в кадре или

01:28:50

антропоморфных существ например у вас

01:28:52

там говорящие муравьи в кадре

01:28:54

то тогда у них будет голова ручки-ножки

01:28:56

тельце тогда к ним будет применимо на

01:28:58

них можно натянуть

01:29:00

эта система крупности или у вас

01:29:01

говорящие телефоны в кадре п п п п п тот

01:29:05

он телефон с ногами вот телефон на

01:29:07

среднем плане

01:29:08

крупно когда он на вас смотрит камерой

01:29:10

это телефон на крупном плане но это

01:29:13

опять же натягивание на неодушевленный

01:29:15

объект да это это вот антропоморфизация

01:29:19

этого объекта еще раз почему потому что

01:29:21

схему как властей предназначена для

01:29:23

описания человека в кадре без человека

01:29:25

она теряет смысл поэтому на этой

01:29:28

радостной ноте я спешу своем проститься

01:29:30

надеюсь сегодня была не сильно скучно

01:29:31

хоть и классификация

01:29:33

но опять же то что мы сегодня прошли мы

01:29:35

заложили базу для нашего общения в

01:29:38

рамках всех последующих занятий потому

01:29:41

что теперь я спокойно споком сказать это

01:29:43

медиум shut it along shot это клоуз ап и

01:29:45

вы

01:29:46

я надеюсь будете меня понимать о чем я

01:29:47

говорю или это утес и вы будете понимать

01:29:51

что значит отец или я скажу вам пришлите

01:29:53

сцену и вы будете понимать уже здесь

01:29:55

пришлите сцену на поэтому сегодня было

01:29:57

важное занятие в плане выработки общего

01:30:00

языка на

01:30:01

мы будем с вами общаться ну что ж еще

01:30:03

раз спасибо большое что пришли если

01:30:05

вопросов нет то я спешу свою проститься

01:30:07

всем пока

Описание:

Записаться на онлайн-курс «Теория монтажа: базовый уровень» – https://www.profileschool.ru/category/video/course_theory_editing Информация о преподавателе и его онлайн курсах: https://www.profileschool.ru/teacher/dmitry-larionov Так же вы можете следить за новостями школы в соцсетях: Группа Вконтакте: https://vk.com/profileschool Facebook: https://www.facebook.com/unsupportedbrowser Вступайте в наши сообщества студентов и преподавателей в Telegram: Чат дизайнеров: https://t.me/joinchat/H7VBUwRfpu7y_9cG Чат фотографов: https://t.me/joinchat/Giyc2frFo4oiJupV Чат видеографов: https://t.me/joinchat/IzdTGzip7PVp7KAS Чат звукорежиссеров: https://t.me/joinchat/IS8J3T6t-y-YeebZ Чат моушн-дизайнеров: https://t.me/joinchat/H75VnuaLe_yzvKD8 Чат искусствоведов: https://t.me/joinchat/HdPUTWXf0L3jl4XZ 00:00 Организационные вопросы 02:21 Классификация 09:04 Составные части фильма 31:56 Классификация по числу людей в кадре 45:01 Крупности кадра 49:51 Таблица крупностей 1:21:30 Примеры

Готовим варианты загрузки

Скачать "Теория монтажа: базовый уровень. Версия 2021 года. Занятие №1. Дмитрий Ларионов"

Оглавление

Похожие ролики из нашего каталога

AutoCAD для начинающих знакомство с программой. Дмитрий Щербаков

Основы фотографии: практика. Гибридный курс. Занятие №1. Антон Мартынов.

Практика создания музыки и аранжировки на компьютере. Занятие №1. Артур Орлов

Цветокоррекция в DaVinci Resolve 17. Занятие №1. Дмитрий Ларионов

Практикум по ретуши женского и мужского портрета. Саша Чалдрян

Современная фотография и искусство апроприации. Ричард Принс. Андрей Зейгарник.

Что можно сделать со звуком. Артур Орлов

Новинки в IZotope RX8. Артур Орлов

Обработка, сведение и мастеринг. Гибридный курс. Занятие №1. Артур Орлов

Adobe Premiere Pro. Базовый уровень. Занятие №1. Дмитрий Ларионов

Теги видео

Субтитры