Скачать "BINYAN & render.camp | FROM FRAME BUFFER TO FINISH LINE"
%3Aformat(webp)%2Fi.ytimg.com%252Fvi%252FwgCx6G5SNpY%252Fmaxresdefault.jpg&w=1139&q=75)
Подождите немного, мы готовим ссылки для удобного просмотра видео без рекламы и его скачивания.
Оглавление
Похожие ролики из нашего каталога
%3Aformat(webp)%2Fi.ytimg.com%252Fvi_webp%252FFk3bazkERAc%252Fmaxresdefault.webp&w=1139&q=75)
%3Aformat(webp)%2Fi.ytimg.com%252Fvi%252FJKRSNgAldm0%252Fmaxresdefault.jpg&w=1139&q=75)
%3Aformat(webp)%2Fi.ytimg.com%252Fvi_webp%252FL2svqPNBBU0%252Fmaxresdefault.webp&w=1139&q=75)
%3Aformat(webp)%2Fi.ytimg.com%252Fvi%252FySmYwbxtzHc%252Fmaxresdefault.jpg&w=1139&q=75)
Теги видео
Субтитры
Английский
00:00:03
Хорошо, я лишь перемещу окно с тобой вот сюда.00:00:24
Друзья, всем привет. Добро пожаловать на render.camp. Меня зовут Даниил Нагаец.00:00:30
Сегодня с нами будет Дэвид Баттерворт, креативный директор студии BINYAN.00:00:36
На этом мастер-классе Дэвид продемонстрирует свои навыки ретуши и мэт-пейтинга.00:00:44
Так что слушайте и смотрите внимательно.00:00:46
Мастер-класс продлится полтора часа. Чуть позже мы добавим субтитры на русском.00:01:32
Дэвид, ты готов?00:01:34
Да, я готов.00:01:36
Отлично. Поприветствуй наших зрителей. Будем начинать.00:01:44
Спасибо, Даниил. Я уберу тебя с экрана.00:01:48
Что ж, хорошо.00:01:53
Я постараюсь говорить медленно и понятно, ребята.00:01:57
Я рад с вами познакомиться.00:02:00
Меня зовут Дэвид. Сейчас я в Сиднее, Австралия.00:02:03
Как Даниил уже сказал, я один из креативных директоров BINYAN STUDIOS.00:02:11
Надеюсь, сегодня вы узнаете что-то новое для себя.00:02:16
Возможно, что-то вы уже знаете.00:02:19
Я покажу вам, как работаю с изображениями, используя Corona и Photoshop, последние полтора года.00:02:32
Я прожил три с половиной года в Нью-Йорке, работая директором.00:02:39
Однако я не занимался компьютерной графикой.00:02:43
Полтора года назад я вернулся в Сидней и теперь работаю над изображениями.00:02:51
Посмотрим, чему мы сегодня научимся.00:02:54
Спасибо ещё раз Даниилу за предоставленную возможность.00:02:58
Слушайте, оставляйте комментарии и вопросы в чате, мы ответим на них в конце.00:03:07
Мы рассмотрим несколько сцен, которые я создал в BINYAN.00:03:16
Главное внимание мы уделим процессу постобработки — от экспорта фреймбуфера в Corona до работы в Photoshop.00:03:26
Но я также сделаю краткий обзор сцены в 3ds Max.00:03:32
Чтобы вы понимали, что именно я делаю в 3d, а что — в Photoshop.00:03:41
Важно понимать, как работает камера, солнце и другие элементы, прежде чем переходить в Photoshop.00:03:51
Сегодня мы рассмотрим вот эту сцену.00:03:56
Это красивый кирпичный проект в Сиднее.00:04:03
В этом проекте много изображений, но это мое любимое.00:04:12
Я расскажу вам о его создании.00:04:16
Сразу скажу, что я не делаю ничего такого, что кажется слишком сложным.00:04:25
Например, я в основном использую Globe Plants и Maxtree.00:04:30
Большинство растений в этой сцене созданы с использованием Globe Plants, Maxtree, а также Forest Pack.00:04:41
Я также использую 3ds Max и Corona.00:04:47
Прошу прощения за устаревшую версию Corona. Уверен, что вы всё равно поймёте увиденное.00:04:56
Ничего страшного, если вы используете другую программу.00:05:01
Уверен, что вы всё равно узнаете что-то новое. По крайней мере, я надеюсь на это.00:05:08
Я использую Photoshop, а также плагин Nik Software для финальных штрихов в постобработке.00:05:23
Сейчас вы сами всё увидите.00:05:28
Хорошо, сейчас я закрою Photoshop и мы рассмотрим 3D-сцену в 3ds Max.00:05:43
Я покажу вам, как устроена сцена, в 3ds Max.00:05:53
Сперва я спрячу всю растительность.00:05:57
Самое первое и важное для меня — правильное направление света.00:06:03
То, как тени падают на здание и кирпичи, — очень важно.00:06:13
Приём, который я часто использую, заключается в расположении солнца, Corona Sun, под острым углом.00:06:30
Например,00:06:34
если фасад находится здесь, а камера — здесь, мне нужно, чтобы солнце находилось под острым углом. Вот так.00:06:47
Я делаю это, чтобы получить чёткость на кирпиче.00:06:55
В некоторых местах здесь вы можете наблюдать чёткость и много красивых теней.00:07:04
Тень от деревьев тоже падает на сторону фасада под острым углом.00:07:13
Очень часто при работе с фасадом я использую именно такой угол.00:07:18
Такой приём улучшает текстуру.00:07:23
Если у вас стукко или бетон... Когда я работаю с кирпичём или бетоном, я всегда размещаю солнце под острым углом,00:07:35
чтобы получить красивые тени.00:07:40
Я всегда использую Corona Sun и Sky. Ничего сложного.00:07:50
Я не использую HDRI, если речь не идёт о вечере или закате.00:08:00
В остальных случаях Sun и Sky отлично работают.00:08:06
Иногда я применяю десатурацию и цветокоррекцию для окружения, но в остальном — всё просто.00:08:19
Мне нравится работать с двумя вьюпортами. Один — в режиме Orthographic, второй — в режиме Perspective.00:08:26
Потому что теперь я расскажу, как работаю с тенями.00:08:32
Как вы видите, на дорожке и плитке много теней. На здание также падает отфильтрованный солнечный свет.00:08:42
При работе с растительностью днём пёстрые тени делают картинку лучше.00:08:52
Она становится более глубокой и пышной.00:08:57
Поэтому мне нравится использовать вьюпорт, чтобы определить место падения теней.00:09:07
Поэтому сперва я использую вьюпорт в режиме Orthographic.00:09:17
Возможно, камера тоже подойдёт... Но мне нравится вот так.00:09:23
Вот моя сцена. И камера справа.00:09:29
Этот круг всего лишь для отражений в окнах.00:09:38
Это обычный цилиндр с панорамными деревьями.00:09:46
Он лишь для отражений. Вот они здесь.00:09:50
Можно применить 3d или использовать Forest Pack и сплайны. Это тоже подойдёт.00:09:56
Мне нравится этот круг, он довольно простой й лёгкий.00:10:01
Он также бросает тени.00:10:06
Но главное здесь то, что я создаю тени при помощи деревьев.00:10:13
Самых обычных 3D-деревьев, как вот эти.00:10:17
С ними легко работать, и камера их не видит. Они просто создают тень.00:10:26
По сути, мне нравится рисовать тени с вот таким вьюпортом.00:10:38
Например,00:10:43
Сейчас сделаю быстрый набросок.00:10:45
Один из приёмов, которые я часто использую: я учитываю геометрию деревьев при создании теней.00:10:55
И я вижу вот здесь на земле тень.00:10:58
Если я хочу, например, чтобы тень падала сюда, я просто подвину это дерево. Вот так.00:11:07
Я всегда смотрю на то, как выглядят мои тени.00:11:15
Вы можете проработать все детали.00:11:19
Например, если вы хотите, чтобы солнце светило на этот объект — будь-то человек, почтовый ящик, дерево или куст...00:11:31
Я просто двигаю дерево, чтобы чётко видеть фокус и иметь тени вокруг.00:11:44
Я применяю это ко всему, как интерьеру, так и экстерьеру.00:11:51
Я немало времени работаю над качеством теней, чтобы они были интересными.00:11:59
Для композиции этого изображения очень важно иметь виньетку в центре.00:12:08
Чтобы фокус был на здании в центре.00:12:13
Для этого я использую тени. Поэтому у меня тени здесь и здесь.00:12:23
Сочетание теней и растительности создаёт естественную виньетку.00:12:33
Идея в том, что взор должен быть направлен к центру изображения.00:12:40
Это то, что я сделал. Как видите, здесь это работает.00:12:52
Вот здесь фокус. И взор направлен к центру.00:13:00
Ещё одна важная вещь: всегда учитывайте тени, а также то, что находится за камерой.00:13:17
Очень часто мы думаем только о том, что находится в поле зрения камеры.00:13:25
Я считаю, что сосредотачиваться на этом — ошибка.00:13:38
Нужно понимать, что в реальности всё, что находится за камерой, играет важную роль.00:13:47
Поэтому за камерой следует всегда иметь какой-то объект, например, дерево, которое отбрасывает тени,00:13:59
чтобы свет от окружающей среды за камерой не был слишком сильным.00:14:05
Из-за этого изображение может казаться плоским и отсутствует глубина картинки.00:14:21
Если свет от окружающей среды слишком яркий, всё кажется ненастоящим.00:14:26
Поэтому важно иметь тёмный передний план, который обеспечивают деревья, отбрасывающие тени позади камеры.00:14:37
И взор направлен к центру изображения.00:14:40
Теперь я верну всё остальное.00:14:48
В этом видео я не буду рассказывать о Forest Pack. Возможно, в другой раз.00:14:57
Но я покажу вам всю свою сцену.00:15:01
Как я уже говорил, Globe Plants, Maxtree и немного Forest Pack.00:15:11
И вот результат.00:15:13
Последнее, что касается освещения. Если вам интересно.00:15:20
Я использую стандартный Corona Sun. Intensity — 1.0. Size — 1.0.00:15:27
Все стандартные значения. Я редко изменяю их для Sun.00:15:34
Возможно, чтобы смягчить тени, или для интерьера. Где-то от 1.0 до 2.0 или от 1.0 до 5.0, в зависимости от интерьера.00:15:44
Возможно, для экстерьера... Но в 90% случаев для экстерьера днём я использую стандартные значения.00:15:55
Мне нравятся тени, которые отбрасывают деревья за камерой,00:16:03
и иногда при большом количестве солнечного света этот эффект теряется.00:16:08
Во вкладке Environment тоже всё просто. Прошу прощения за устаревшую версию.00:16:14
Немного десатурации. Возможно, стоило применить Corona Color Correct, но я использую старую версию.00:16:23
Здесь тот же принцип.00:16:25
Без синего цвета в окружении. Просто нейтральный оттенок.00:16:31
Я хотел получить одновременно нейтральную и слегка теплую картинку.00:16:37
В Австралии заказчики любят тепло и лето. Возможно, у вас так же.00:16:43
В Нью-Йорке, где я жил, никто не любит зиму. Все предпочитают солнце.00:16:49
Поэтому я всегда стараюсь получить нейтральную, возможно, слегка теплую картинку.00:16:55
Конечно, всё зависит от контекста. В холодной картинке ничего плохого.00:17:00
Но в моих работах картинка обычно тёплая или нейтрально-тёплая.00:17:07
Это интересная тема для беседы.00:17:12
Если вы находитесь в Норвегии и, например, работаете со снегом, делайте картинку холодной. Но в Австралии тепло.00:17:23
Всё просто. Стандартные значения для Corona Sun и Environment. Лишь немного десатурации, чтобы убрать синий оттенок.00:17:35
Вот готовый рендер.00:17:42
Сейчас я расскажу о фреймбуфере.00:17:45
Надеюсь, это будет полезно вам, даже если вы используете V‑ray, F‑Storm или более новые версии Corona.00:17:55
Этой мой RAW-рендер. Я подготовил его заранее, чтобы сэкономить время.00:18:04
Мне нравится использовать... Я всегда использую LUT.00:18:10
Иногда я меняю LUT, но чаще всего я использую Kim Amland.00:18:17
Возможно, вы слышали о нем, поскольку он довольно популярен, особенно для интерьеров.00:18:22
Для этого проекта я использовал другой LUT, в частности Film Punch.00:18:30
Его можно легко найти в интернете, просто вбейте в поиск andy 600 film punch lut.00:18:39
Если не ошибаюсь, он доступен для бесплатной загрузки.00:18:44
Это LUT, который я сейчас использую.00:18:49
Он достаточно тяжёлый и даёт сильный эффект.00:18:56
Он предназначен для кинематографа и фильмов. Здесь много синего, а также цветокоррекция для кожи.00:19:07
Но он отлично сработал для этой сцены, и мне он понравился. Но здесь я использую лишь 50%.00:19:15
Для большинства других проектов я использую Kim Amland LUT.00:19:25
Для этого проекта я хотел чего-то другого и выбрал Film Punch.00:19:31
Немного изменений здесь. С White Balance я должен убедиться, что картинка не слишком холодная.00:19:39
Нам необходимо получить ощущение лета.00:19:47
Это нравится заказчикам в Сиднее. Им нравится чувство тёплого летнего дня.00:19:55
В этом поможет White Balance. Highlight Compression — не слишком высоко.00:20:02
Однако в этом случае разница не будет большой. Обычно значение здесь не слишком велико.00:20:10
Значение контраста здесь высокое. И ещё я использую Filmic Shadows.00:20:17
Contrast — 3.5. Filmic Shadows — 1.0. Vignette — 7.0.00:20:25
Конечно, виньетку можно добавить в Photoshop.00:20:29
Мой принцип в BINYAN — получить наилучшую картинку в 3d.00:20:36
А Photoshop — для финальных штрихов. Как вишенка на торте.00:20:40
Конечно, кто-то делает плоский рендер, а затем применяет LUT'ы и всё остальное в Photoshop.00:20:49
В этом ничего плохого. Главное — результат.00:20:52
Это просто мой принцип. Получить максимально идеальную картинку в 3d,00:20:58
а затем сделать несколько изменений в Photoshop.00:21:02
Хорошо. Я хочу убедиться, что я ничего не забыл. Exposure...00:21:08
Я обычно начинаю с Exposure, чтобы убедиться, что картинка не слишком белая или тёмная.00:21:16
Highlight Compression мы уже обсудили.00:21:19
Обычно с Kim Amland LUT я использую намного меньше контраста.00:21:25
Однако с текущим LUT картинка получается немного плоской.00:21:34
Каждому своё. Будьте осторожны с контрастом. Это как соль в супе.00:21:43
Иногда его слишком много. Нужно сохранять баланс.00:21:47
Поэтому не применяйте слишком много контраста.00:21:50
Возможно, здесь его даже слишком много. Выставим 2.5.00:21:55
Повторюсь, я хочу получить максимально идеальную картинку, прежде чем перейду к Photoshop.00:22:01
Хорошо. Bloom и Glare у меня обычно включены, но только в канале Bloom and Glare.00:22:11
Sharpening у меня обычно 1.0.00:22:17
Но, опять, я могу это настроить в Photoshop.00:22:24
В принципе это всё, что касается постобработки во фреймбуфере.00:22:33
Я вам быстро покажу LightMix. Здесь всё просто.00:22:36
В LightMix я тоже стараюсь использовать стандартные значения.00:22:46
Я обычно придерживаюсь значения 1.0. Возможно, кто-то может объяснить это лучше меня.00:22:52
Но мне кажется, что движок умнее меня, поэтому я не усложняю ничего и придерживаюсь значения 1.0.00:23:02
Здесь значения Environment — немного ниже, CoronaSun — чуть выше.00:23:08
Возможно, это не имеет значения. Возможно, это можно сделать в Photoshop.00:23:13
Но я поставлю значение CoronaSun немного выше, а Environment — чуть ниже, чтобы добавить настрой.00:23:23
Я остановился на значении 0.80.00:23:30
И снова.00:23:35
Sun можно выставить 1.0 или 2.0. 00:23:40
Результаты очень похожи.00:23:43
Хорошо. Это наш RAW-рендер. На этом мы заканчиваем с 3d.00:23:50
Обычно я сохраняю в формате .exr.00:23:56
Но можно использовать .tiff, если хотите.00:23:59
Возможно, .jpg, но мало людей используют его. Возможно, .png.00:24:03
Здесь я не эксперт. Я использую 32-битный .exr для Photoshop.00:24:11
Вот здесь.00:24:15
Следующий этап — Photoshop. 00:24:20
Сейчас я открою Photoshop.00:24:26
Закрою это. Продолжаем.00:24:30
Так, готовый результат. Мы скоро к нему вернёмся.00:24:42
Обычно я использую 16-бит даже с учётом того, что .exr поддерживает 32-бит.00:24:46
Конечно, есть определённые ограничения.00:24:49
Но это не имеет значения. .tiff, .png — принцип тот же.00:24:54
Хорошо, сейчас мы постепенно всё рассмотрим.00:25:00
Повторю свой принцип. Меньше — это больше. В большинстве случаев.00:25:07
Я стараюсь не изменять или добавлять много. Обычно это уровни, кривые, сатурация, изменение оттенков...00:25:18
В основном финальный результат не сильно отличается.00:25:26
Мне кажется, что после постобработки картинка получилась более фотографичной.00:25:30
Вот результат после фреймбуфера.00:25:34
А вот финальный результат.00:25:37
Опять же, картинка выглядит более фотографичной, утончённой, элегантной... чуть менее насыщенной.00:25:47
Зелень кажется более гармоничной и целостной.00:25:56
Я стараюсь использовать простые слова. Оттенки зеленого лучше сочетаются вместе.00:26:02
Вот здесь некоторые цвета кажутся странными. Деревья немного отдают жёлтым. Кусты слишком яркие и насыщенные.00:26:13
Хорошее сочетание цветов очень важно.00:26:16
Хорошо, давайте начнём.00:26:19
Я спрячу всё и мы начнём с самого низа.00:26:23
Конечно, здесь у меня маски, но я стараюсь не использовать их слишком много.00:26:32
Я стараюсь не делать больших изменений в постобработке.00:26:46
Прежде чем перейти к постобработке, я стараюсь получить хорошую картинку в 3d. 00:26:53
Чем больше у вас масок, тем сложнее у вас файл.00:27:00
В коммерческой визуализации вы работаете быстро. У вас много проектов и файлов.00:27:11
Конечно же, существуют плагины, которые упрощают работу с масками.00:27:17
Но я считаю, что если вам нужно вносить много изменений, лучше делать это в 3d, учитывая правильные расчеты,00:27:25
чем пытаться настроить всё это в Photoshop. Результат получится неестественным в таком случае.00:27:31
Неопытные пользователи часто применяют очень много масок, и финальная картинка выглядит неестественной.00:27:47
Поскольку они вносят слишком много изменений и усложняют картинку.00:27:54
Поэтому, опять, здесь всё просто.00:27:58
Прошу прощения, здесь я допустил ошибку. Мне нужно было исправить кирпич для клиента.00:28:06
Во всяком случае, вот LightMix.00:28:10
Далее у меня — Adjustments + Passes.00:28:16
Здесь тоже не так и много всего.00:28:21
Иногда я применяю полупрозрачность на растительности.00:28:27
Я часто сталкиваюсь с тем, что растительность кажется слишком тёмной,00:28:32
когда я использую много или слишком много контраста.00:28:36
Поэтому иногда мне приходится добавить немного света, используя полупрозрачность.00:28:42
Здесь у меня обычная маска, применяемая к растительности.00:28:47
И здесь я использую режим Screen.00:28:52
Чтобы повысить уровень детализации в тёмных участках растительности.00:29:00
Всего лишь немного полупрозрачности.00:29:04
Затем у меня идут отражения. Значение Opacity — 41%.00:29:10
Мне нравится применять отражения к растительности. Это делает картинку красивее.00:29:23
Когда листья слишком плоские или сухие, они кажутся ненастоящими.00:29:34
Мне очень нравится применять к листьям блеск. 00:29:42
Если придать растительности свежести, листья светятся и кажутся более здоровыми. В большинстве случаев.00:29:55
Поэтому я часто применяю отражения к листьям.00:30:00
Непосредственно здесь я применил значение 41%.00:30:11
Далее у нас — Corona Sun. Возвращаясь к тому, что я говорил ранее о фокусе...00:30:23
Помните...00:30:28
Прощу прощения...00:30:30
Мне нужно использовать Paint в Photoshop.00:30:34
Но помните о фокусе.00:30:37
Взор должен быть направлен в центр.00:30:42
И у нас много всего вокруг.00:30:47
У нас должен быть центр. У постобработки должна быть определённая цель.00:30:58
Поэтому я применяю солнце, чтобы направить в центр больше света.00:31:05
Как видите, здесь я применил Soft Brush.00:31:09
Возможно, оно вам не понадобится. Может, оно слишком сильное и его стоит уменьшить.00:31:19
Но это зависит от вас.00:31:23
Всё зависит от вашего вкуса.00:31:26
В один день мне нравится, а на другой уже нет.00:31:32
Всё меняется.00:31:34
Это как приготовление пищи. Когда-то стоит добавить больше соли, а когда-то — больше сахара.00:31:42
Это похоже на готовку еды. Поэтому мне нравится компьютерная графика.00:31:47
Ничто не похоже друг на друга. Идеального рецепта нет.00:31:51
В молодости я старался применить к каждой работе одни и те же изменения.00:31:58
Один и тот же принцип к каждому изображению.00:32:01
Добавить отражения. Установить значение Screen/Opacity на 20%.00:32:04
Добавить преломление. Установить значение Screen/Opacity на 10%.00:32:06
Каждый раз... Но это не так работает.00:32:09
Каждое изображение уникально и требует соответствующего подхода.00:32:15
Невозможно постоянно повторять действия.00:32:20
В молодости у меня в Photoshop было около 60 слоёв с разными сложными изменениями.00:32:37
Теперь, когда у меня уже есть опыт, я стараюсь делать всё проще.00:32:41
Хорошо, разобрались с Sun. Дальше у нас — деревья.00:32:48
Как я уже сказал, деревья мне кажутся слишком жёлтыми.00:32:53
Здесь хороший оттенок зелёного. Здесь тоже.00:33:00
Кусты и растения возле земли тоже имеют хороший оттенок зелёного.00:33:04
Но деревья кажутся мне жёлтыми.00:33:08
Поэтому мне нужно объединить всю растительность.00:33:14
Чтобы не было слишком много оттенков зелёного.00:33:20
Иногда, когда работаю с растительностью, я вижу, что у одного дерева синий оттенок, у другого — зелёный и так далее.00:33:33
Мне нравится объединять всю растительность и иметь не слишком много разных оттенков.00:33:40
Здесь я сохранил немного красного и немного фиолетового, чтобы сделать картинку интересной.00:33:48
Иначе зелёного получается слишком много.00:33:50
Но здесь всего лишь несколько изменений и маска.00:33:57
Я использую Hue и Saturation.00:34:02
Здесь я настроил Yellows, чтобы уменьшить насыщенность и изменить оттенок.00:34:09
Я всего лишь немного изменил Hue. Значение — +10.00:34:15
При помощи кривой я добавил контраст. Всего лишь чуть-чуть.00:34:21
Без кривой деревья кажутся более плоскими, если сравнить с остальной растительностью.00:34:30
Поэтому я решил её добавить.00:34:32
Это небольшие изменения.00:34:35
Возможно, это и среднее изменение. Но я стараюсь не делать ничего сложнее чем это.00:34:40
Наконец, дорожка. Здесь всё просто.00:34:45
Ничего серьёзного. Но мне она казалась слишком светлой.00:34:54
Без изменений она слишком привлекает моё внимание.00:35:04
Поэтому вы всегда должны учитывать, на чём именно сделан акцент. На здании? Или на чём-то другом?00:35:16
Сейчас дорожка — самый яркий элемент изображения. Это не совсем хорошо.00:35:21
Поэтому я хочу уменьшить яркость, чтобы сохранить нужный фокус.00:35:30
Хорошо.00:35:32
Итак, у нас есть RAW-рендер, LightMix и некоторые изменения.00:35:42
Здесь всё просто. У нас пять изменений.00:35:48
Осталось две вкладки.00:35:53
Здесь проще простого. Bloom и Glare. Готово.00:35:58
Режим Screen. Значение Opacity — 48%.00:36:03
Опять, это индивидуально для каждого изображения.00:36:07
Но я обычно применяю Bloom и Glare.00:36:11
Возможно, на изображении может быть солнце или светильники...00:36:19
Но здесь такого нет. Мы просто придаём небу немного атмосферы.00:36:25
Просто чтобы обеспечить размытие цветов вот здесь и получить немного синего, падающего на кирпич.00:36:32
Опять же, всё просто.00:36:35
Иногда я могу добавить... немного Z-Depth, Atmosphere, Volume, Lights, если необходимо.00:36:47
Если я хочу добавить Lens Flare, я добавляю его в эту папку.00:36:55
Но для этого изображения я использую лишь Bloom и Glare.00:36:59
Наконец, финальные штрихи.00:37:03
Мы почти у финишной прямой. В конце работы в Photoshop мне нравится развернуть всё и включить Camera Raw.00:37:14
Горячая клавиша для этого — Ctrl+Shift+Alt+E.00:37:24
Чтобы создать копию всего. Merge —> Everything.00:37:29
Я создаю Smart Object.00:37:39
Минутку, прошу прощения.00:37:41
Затем я открываю меню Filter и выбираю Camera Raw Filter.00:37:47
Я открою уже созданное мной и покажу, что я сделал.00:37:51
Для меня это уже финальные штрихи в Camera Raw.00:37:57
В Camera Raw мне нравятся несколько функций, которые недоступны в слоях изменений.00:38:07
Мне нравится добавлять немного Texture. И немного Clarity. Совсем немного.00:38:13
Clarity — это как соль или перец чили. Сразу видно, когда значение Clarity слишком высокое.00:38:23
Это очень сильный эффект. Вам не нужна гиперреалистичность или слишком много постобработки.00:38:31
Старайтесь, чтобы картинка была фотографичной и естественной.00:38:36
Мне нравится Texture. Этот параметр более мягкий, чем Clarity.00:38:40
Он подчёркивает детализацию, например, кирпича или растительности.00:38:46
Поэтому я всегда его использую.00:38:50
Обычно я всегда увеличиваю значение Shadows и Blacks. Совсем немного.00:38:58
Часто картинка выходит у меня слишком темной. Но здесь мы лишь немного увеличим значение.00:39:08
Значение Contrast я тоже увеличу.00:39:11
Возможно, не стоило применять столько контраста во фреймбуфере.00:39:21
Смотря на проделанную работу...00:39:23
Но иногда всё получается именно так.00:39:27
Иногда следует просто двигаться дальше и вносить соответствующие изменения.00:39:33
Но главная идея в том, чтобы вносить в Photoshop небольшие изменения.00:39:44
Это мой стиль. Возможно, у вас другой стиль. Это нормально.00:39:49
Возможно, кто-то предпочитает вносить большие изменения в Photoshop.00:39:55
Я же делаю совсем небольшие правки.00:39:57
В Camera Raw я применяю немного Sharpening.00:40:04
Здесь я применяю совсем немного резкости. Иногда я делаю это во фреймбуфере.00:40:11
Для этого изображения я применил резкость и во фреймбуфере, и в Photoshop.00:40:20
Опять, самое главное — результат.00:40:26
Доверяйте своим глазам. Не применяйте слишком много резкости.00:40:33
Что касается цветов, мне нравится убирать насыщенность определённых диапазонов.00:40:46
С этим оттенком это едва видно. Возможно, вы не видите явных изменений.00:40:52
Но мне кажется, что на этой картинке есть слишком насыщенные элементы.00:40:57
Красный... Цветы... Возможно, слишком красные. Зелёный.. возможно, слишком яркий.00:41:04
Фиолетовый слишком насыщенный.00:41:07
Вот что я делаю. Мне нравится исправлять это в самом конце.00:41:14
При помощи лишь одного инструмента.00:41:18
Уменьшаем уровень красного, оранжевый на том же уровне, жёлтый — тоже уменьшаем...00:41:24
вот здесь растительность, поэтому уменьшаем уровень жёлтого и зелёного.00:41:28
Фиолетовый тоже уменьшаем. Как видите, цветы на переднем плане должны быть менее насыщенными,00:41:38
поскольку они отвлекают внимание.00:41:40
Цвет — это хорошо, но нужно сохранять баланс и избегать насыщенности.00:41:47
Это всё, что касается Camera Raw.00:41:57
Итог: мы исправили уровень насыщенности, добавил резкости00:42:05
и внёс небольшие изменения на главной панели, затрагивающие Contrast, Shadows, Texture и Clarity.00:42:15
Это финальный результат для Camera Raw.00:42:18
Опять же, небольшие, но важные изменения.00:42:26
Мы почти закончили.00:42:27
Здесь у нас Vibrance.00:42:30
Я добавил это в конце, поскольку хотел уменьшить насыщенность даже после Camera Raw.00:42:40
Это можно было сделать в Camera Raw, чтобы иметь меньше слоёв. Но не всегда всё идеально...00:42:50
Иногда что-то нужно делать тогда, когда считаешь правильным.00:42:55
И мне казалось, что стоит ещё уменьшить насыщенность в некоторых точках.00:43:00
Поэтому мне было проще это сделать, уменьшив значение Vibrance.00:43:08
Хорошо. Последний слой — это Color Efex Pro. Плагин Nik Software.00:43:18
Здесь то же самое — Ctrl+Shift+Alt+E, чтобы развернуть всё.00:43:25
Затем я создаю Smart Object и применяю Color Efex Pro.00:43:33
Я уже это сделал. Я покажу вам свой Smart Object в Color Efex Pro.00:43:48
Всё просто. Здесь мне нравится использовать Pro Contrast.00:43:55
Изменения едва видны, но они придают картинке фотографичности.00:44:07
Мне нравится коррекция цветов и оттенков, а также контраста.00:44:18
Это сильный эффект, поэтому мне нравится настраивать эти два параметра.00:44:27
Без слишком больших изменений, поскольку я в принципе доволен.00:44:35
Может, 2% или 3%.00:44:41
Если хотите, можете увеличить значение Shadows, чтобы картинка не была слишком тёмной.00:44:50
Возможно, это хорошая идея.00:44:51
И нажмите «ОК», чтобы завершить.00:44:56
И всё, это финиш.00:45:01
Буквально сегодня я работал над последним слоем... Я смотрел на изображение и понял, что мне что-то не нравится.00:45:11
Я заметил это лишь спустя три месяца. Вот эта область слишком отвлекает.00:45:17
Это лишь солнце на листве, но выглядит не очень хорошо.00:45:24
Поэтому я просто применил Brush и заглушил эту часть.00:45:36
Используя Paint и Darker Color.00:45:43
Может, Multiply, как хотите.00:45:47
Главное — посмотрите на своё изображение и определите, что вас отвлекает.00:45:55
Определите, куда направлен ваш взор и где ваш фокус.00:46:01
Очень важно избавиться от того, что отвлекает ваше внимание.00:46:07
Чтобы ваш взор был направлен в зданию. К главному объекту.00:46:12
У нас это вот эта область в центре.00:46:16
Вот наш результат.00:46:24
Повторюсь, ничто не идеально. Всегда можно что-то улучшить.00:46:33
В реальности... Мы работаем в коммерческой среде. Необходимо сохранять баланс.00:46:42
Я креативный директор. Моё главное умение заключается не в создании изображений, а в общении с клиентами и командой.00:46:54
Я не работаю с изображениями столько, сколько мне хотелось бы.00:46:58
Поэтому, конечно, всегда можно что-то улучшить.00:47:02
Но мне казалось, что для нескольких дней работы это хороший результат.00:47:08
К сожалению, у нас не хватит времени на ещё одно изображение. На это мы потратили 40-50 минут.00:47:17
Но я не хотел спешить. Лучше рассмотреть одно изображение надлежащим образом,00:47:25
чем глазком взглянуть на два изображения.00:47:28
Поэтому сейчас я дам слово Даниилу, и мы ответим на вопросы и комментарии зрителей.00:47:44
Дэвид, спасибо тебе большое за презентацию.00:47:50
Было очень здорово. Я почерпнул для себя несколько приёмов, поэтому большое тебе спасибо.00:47:58
Мне тоже было очень интересно тебя послушать.00:48:05
Вот, я действительно почерпнул для себя много полезного.00:48:13
Ещё раз спасибо.00:48:47
Дэвид, сейчас я расскажу зрителям о нашем мероприятии, которое мы проведём в Киеве.00:48:56
Тебе о нём известно — ARCHVIS BUSINESS EVENT.00:49:02
Да, я о нём слышал.00:50:06
Итак, Дэвид, благодарю за перерыв на рекламу. Сейчас мы перейдём к вопросам.00:50:16
Используешь ли ты ненастоящий свет при рендере интерьера или экстерьера?00:50:22
Использую ли я ненастоящий свет?00:50:25
Ненастоящий свет, да.00:50:37
Речь идёт о свете, который в реальной жизни не существует?00:50:41
Да, это хороший вопрос.00:50:46
С экстерьером я стараюсь этого не делать.00:50:52
При работе с дневным временем я редко использую что-то отличное от Sun и Sky.00:51:00
Конечно, если речь идёт о ресторане, на который мы смотрим с улицы,00:51:10
я могу едва заметно расположить свет в ресторане.00:51:14
Но я всегда стараюсь придерживаться законов реальности.00:51:19
В реальной жизни интерьерный свет в сцене с экстерьером... он не может соревноваться с солнцем.00:51:28
Поэтому я могу лишь едва заметно использовать его в экстерьерной сцене.00:51:35
Что касается интерьера...00:51:42
Скажем, свет расположен у потолка, в верхней части...00:51:52
Возможно, я могу разместить свет в другой точке...00:51:57
Я использую ненастоящий свет в интерьере, потому что...00:52:02
Часто что-то в архитектуре может не совсем подходить картинке.00:52:08
Например, если у нас есть свет у потолка, а в другой точке у нас диван, я хочу, чтобы свет был над диваном.00:52:17
Поэтому в интерьере я всегда двигаю источник света, чтобы он располагался там, где мне нужен свет.00:52:22
Поэтому иногда я использую ненастоящий свет для интерьерных сцен.00:52:27
С экстерьером, если речь идёт о закате или вечере, я стараюсь следовать реальности.00:52:36
Возможно, за камерой находится уличный фонарь.00:52:40
Если бы на этой картинке был вечер, я бы использовал фонарь, чтобы добавить больше света на передний план.00:52:50
Поэтому я всегда думаю о том, как это происходит в реальности.00:52:56
Это сойдёт за ответ?00:52:58
Да, это полезная информация.00:53:02
Возможно, это слишком длинный ответ.00:53:04
Да нет, это отличный ответ на этот вопрос.00:53:10
Следующий вопрос.00:53:12
На чём ты сосредоточен — реализме или атмосфере?00:53:23
Да, это хороший вопрос.00:53:28
Это сложный баланс. Иногда фотореализм — не лучший вариант для заказчика.00:53:36
Я считаю, что иногда следует применять гиперреализм.00:53:44
Я всегда пытаюсь достичь фотореализма, а затем добавить атмосферы.00:54:03
Поэтому главное — сочетание. Начните с фотореализма, а затем добавьте атмосферы.00:54:15
Если это возможно, конечно же.00:54:21
Да, это мой ответ.00:54:25
3d позволяет нам выйти за рамки реализма. Мы можем делать то, что в фотографии невозможно.00:54:33
Поэтому я считаю, что можно добавить к реализму немного атмосферы.00:54:41
Спасибо за ответ.00:54:42
У нас есть технический вопрос о твоей каменной дорожке.00:54:52
Как ты создал траву возле камней? Она не проходит сквозь камень. Это какой-то плагин?00:55:04
На переднем плане? Каменная дорожка?00:55:08
Давайте посмотрим. Честно говоря, я и забыл уже.00:55:12
Кажется, я... я открою...00:55:27
Я изолирую вот это...00:55:29
Так, у меня есть плейн. Я ничего не отрезал.00:55:37
Сейчас я проверю... Вот мой Forest Pack..00:55:46
Я выберу Points-Cloud.00:55:54
Ещё раз прошу прощения за устаревшую версию.00:56:00
У меня был очень маленький объект.00:56:09
Так он не перекрывал плитку.00:56:17
Как видите, это маленький объект.00:56:27
Сейчас я изолирую вот это.00:56:36
Очень маленький объект, и мне кажется... прошу прощения... автосохранение..00:56:42
Я мог его вырезать и изменить, но, кажется, я применил краску.00:56:50
У меня были точки, где объекты перекрывали друг друга, я их просто закрасил.00:56:54
Можно применить Exclude Object или изменить сетку земли.00:57:06
Но, как видите, это неидеальная работа. Я поленился.00:57:10
Но этого не видно. Вот что я сделал. Это обычный маленький объект.00:57:22
Думаю, здесь всё ясно. Это маленькие объекты, расположенные вокруг камней.00:57:28
Иногда я могу полениться. Уверен, что это можно сделать получше.00:57:35
Но иногда нужно работать быстро.00:57:41
Прошу прощения за устаревшую версию Forest Pack.00:57:44
Думаю, сейчас это даже проще сделать.00:57:49
Я сделал это так.00:57:51
То же самое я применил к кирпичу.00:58:00
Forest Pack и маленький объект с маленьким диаметром.00:58:05
А затем ещё один Forest Pack, который побольше.00:58:11
Сейчас я увеличу картинку. Так вы получите больше слоёв.00:58:20
Спасибо за ответ.00:58:24
Было бы здорово, если бы ты показал, как работаешь с интерьером на похожем мастер-классе. Что думаешь?00:58:42
Интерьер — не совсем моя специальность. Но я не против.00:58:51
Я не смогу сделать это сегодня, поскольку мне нужно подобрать изображение, которым я имею право поделиться.00:59:01
Но да, я мог бы организовать ещё один мастер-класс.00:59:09
Возможно, мне стоит показать изображения, чтобы я понимал, нравятся они вам или нет.00:59:12
Если они вам не понравятся, вам вряд ли будет интересно узнать о их создании.00:59:19
Спасибо за ответ, кто-то из ребят спросил об этом.00:59:25
Мне нравится работать с экстерьером. Но иногда я работаю с интерьером.00:59:35
Спасибо.00:59:40
Когда бы ты использовал кривые во фреймбуфере Corona? Как они влияют на изображение?00:59:51
Кривые во фреймбуфере? Да, кажется, я их пропустил.00:59:59
Я использую кривые и, кажется, забыл показать их.01:00:02
Секунду, сейчас всё прогрузится...01:00:04
Я использовал кривую для этого изображения. Сейчас я покажу.01:00:18
По какой-то причине... А, вот..01:00:25
Иногда при работе с кривыми я оставляю тени.01:00:32
У меня не получается увеличить окно. Обычно это работает.01:00:40
Вот что я делаю обычно. Лишь немного увеличиваю тени.01:00:49
Чаще всего, из-за сильного света и слишком большого количества контраста,01:00:58
я просто увеличиваю совсем немного вот здесь.01:01:03
Возможно, немного Blacks.01:01:07
Для меня всё дело в балансе между...01:01:13
Сейчас я покажу...01:01:17
Это сочетание Contrast, значения LUT и Filmic Shadows.01:01:31
Это три самых важных параметра.01:01:42
И иногда это просто как приятный бонус.01:01:48
Если бы я использовал Kim Amland...01:01:54
Прошу прощения, твоя камера перекрывает окно настроек.01:02:06
Прощу прощения... Это три главных параметра, которые я использую.01:02:17
При использовании Kim Amland значение LUT может быть выше, например, 0.80.01:02:22
Contrast и Filmic Shadows — тоже обычно 0.80.01:02:27
Может, 0.70. В большинстве случаев я использую вот это.01:02:40
Если я использую Kim Amland... Думаю, зрители знакомы с этим LUT.01:02:54
Можешь дать ссылку на загрузку этого LUT, если у тебя она есть. 01:03:00
Я нашёл его довольно давно...01:03:08
Вряд ли найду её, я нашел его несколько лет назад.01:03:13
Но здесь всё то же самое. Это три основные параметра, которые я настраиваю.01:03:21
Как звукоинженеры используют свои крутилки, так и я использую Contrast, Filmic Shadows и LUT.01:03:31
И я использую эти три параметра, чтобы получить необходимый уровень контраста.01:03:39
Иногда нужно слегка применить кривую. Лишь в самом низу.01:03:49
Звучит здорово. Перейдём к следующему вопросу?01:03:55
Почему ты не используешь HDRI? Почему лишь Corona Sun и Corona Sky?01:04:02
Да, ещё один хороший вопрос.01:04:10
Честно говоря... Как я уже говорил, когда я работаю с закатом или вечером, я всегда использую HDRI.01:04:23
При закате я тоже использую HDRI, когда солнце расположено низко над землёй.01:04:27
При работе с дневным светом мне нравится контролировать расположение солнца.01:04:39
Например, заказчик может попросить поднять или опустить солнце.01:04:46
С Sun и Sky мне нравится возможность всё быстро контролировать.01:04:52
Возможно, при соответствующем использовании HDRI можно получить лучший результат,01:05:00
но я предпочитаю удобство.01:05:07
Я часто вижу, как люди сталкиваются со сложностями при работе с HDRI,01:05:17
потому что они неправильно его применяют.01:05:21
Я часто говорю... Если с изображением проблема,01:05:29
когда я смотрю на него, то обычно вижу слишком сложную сцену в 3d. Я вижу 3-4 HDRI-изображений01:05:37
с разными значениями Override, Gamma и Exposure.01:05:43
Иногда всё слишком сложно, и результат выходит неестественным.01:05:52
Конечно же, кто-то умело использует HDRI. 01:05:56
Но я стараюсь придерживаться простоты.01:06:01
Возможно, когда-нибудь я научусь использовать HDRI для дневного времени, но сейчас...01:06:06
Даже в старой версии Corona мне нравится Sun и Sky.01:06:16
Спасибо тебе за ответ.01:06:19
Используешь ли ты намного более глубокий мэт-пэйнтинг в своих работах?01:06:32
Возможно, при добавлении людей, воды, водопадов или растительности?01:06:40
Честно говоря, проекты, над которыми мы работаем, часто...01:06:53
Сферы, в которых мы работаем, связаны с определёнными ограничениями.01:07:06
Мне нравится фотография. Мне нравится создавать фотомонтаж, делая снимки на профессиональную камеру.01:07:17
И затем мы всё сочетаем.01:07:22
Мне это очень нравится.01:07:24
Но обычно мы не применяем мэт-пэйнтинг.01:07:31
Речь, скорее, идёт о ретуши. Или, например, приходится убирать краны или туман с горизонта.01:07:40
Или изменять небо.01:07:42
Но мы не создаём много слоёв, как, возможно, другие студии.01:07:48
Например, с травой, деревьями, горами, туманом, небом и так далее. Мы такого не делаем.01:07:58
Например, если нам нужно создать изображение в Нью-Йорке, мы сделаем фото, добавим к нему здание...01:08:06
Возможно, немного ретуши, но на этом всё.01:08:09
Речь не идёт о сложном мэт-пэйнтинге.01:08:13
Конечно, мы работаем с людьми.01:08:19
Если возможно, я всегда стараюсь использовать 2d-людей. 01:08:24
Иногда я использую 3d-людей на заднем или среднем плане.01:08:30
Большинство наших работ, как эта, мы создаём в 3d.01:08:37
Обычно это меньший кадр, как этот.01:08:40
Мы стараемся делать всё в 3d.01:08:48
Снова прошу прощение за длинный ответ.01:08:57
Спасибо. Можешь, пожалуйста, объяснить: в чём разница между арт-директором и креативным директором?01:09:11
Да, это интересный вопрос.01:09:15
У нас были арт-директоры в Нью-Йорке.01:09:24
В BINYAN всё устроено вот так, но в других студиях может быть иначе.01:09:31
Арт-директор обычно подчиняется креативному директору.01:09:40
У креативного директора есть виденье.01:09:44
Арт-директор имеет дело с деталями и повседневными заданиями.01:09:54
В BINYAN мы называем арт-директоров креативными лидами.01:10:04
То есть, сначала идёт креативный директор, а затем — креативный лид, который является лидом команды по проекту.01:10:11
А под креативным лидом находятся дизайнеры.01:10:14
Возможно, в других местах всё устроено так же или, может, иначе.01:10:22
В BINYAN арт-директор или креативный лид подчиняется креативному директору.01:10:35
Спасибо! Последний вопрос для тебя.01:10:38
В каком виде ты отправляешь работу заказчику? Всегда ли это финальное изображение?01:11:01
Хороший вопрос. Сейчас я покажу.01:11:06
Дайте мне секунду, и я вам покажу.01:11:15
Вот первое, что видит заказчик.01:11:23
Сперва мы создаем углы камеры в градациях серого. Без оверрайда.01:11:30
Как видите, модели неидеальны, а местность — другая.01:11:39
Для заказчика мы создаем много углов камеры. Это большой проект.01:11:49
Здесь очень много зданий.01:11:55
Мы предоставляем заказчикам много опций.01:11:59
Например, широкоугольные, видовые и портретные объективы, 55mm, глубина резкости, виньетка и так далее.01:12:13
Мы делаем много широкоугольных кадров.01:12:16
Креативный лид или креативный директор занимается фотоисследованием.01:12:21
Мы отправляем всё это заказчику, а он выбирает то, что ему понравилось больше всего.01:12:26
На встречах мы даем свои рекомендации.01:12:33
Мы должны убедить их выбрать наилучшее. Это моя работа.01:12:38
Затем заказчик даёт одобрение, и...01:12:44
на этой картинке мы начинаем работать над моделированием. Как видишь, здесь много ошибок.01:12:50
Дорожку надо доработать. Детализацию кирпича так же следует исправить.01:12:56
Мы всё это исправляем. И затем отправляем заказчику вот такую картинку.01:13:03
Это большой шаг. Мы перешли от серого к вот этому.01:13:07
Это первый раз, когда заказчик видит цветную картинку.01:13:11
Потому что нам уже дали план местности, данные о возвышености, материалах...01:13:22
У нас есть вся нужная информация. Наша задача — выдать картинку.01:13:28
Мы надеемся, что заказчику она очень понравится. И всё. Готово.01:13:34
Такое случается очень редко.01:13:37
Обычно от заказчика мы получаем обратную связь. Иногда дважды.01:13:43
Обычно мы отправляем заказчику готовую работу после двух подборок комментариев.01:13:54
Мы отправляем черновые варианты с разрешением 2000 пикселей. Вот это черновое изображение. 2000 пикселей.01:14:02
Разрешение финальной картинки составляет 5000 пикселей.01:14:10
Дэвид, спасибо тебе большое за твое время и этот мастер-класс. Было действительно здорово.01:14:18
Я узнал много полезного. Уверен, наши зрители тоже.01:14:22
Надеюсь, что когда-нибудь мы встретимся или проведём еще один мастер-класс.01:14:32
Если у тебя будет время и возможность.01:14:36
Мы будем рады тебе и твоим идеям на канале render.camp в YouTube.01:14:44
Большое тебе спасибо.01:14:46
Я очень рад. Спасибо, что вы присоединились к нам сегодня.01:14:50
Я очень ценю это. Желаю всем вам хорошего дня.01:14:57
Спасибо. Хорошего тебе дня. Пока.01:14:59
Пока!01:15:14
Я завершаю трансляцию, Даниил.01:15:17
Да, это должен сделать ты.Описание:
An open master class by BINYAN Creative Director David Butterworth. In this master class we begin with the frame buffer export from max and go through a complete start-to-finish photoshop workflow. Also we will look at both tools, adjustments, plugins and general fundamentals used in David's workflow. ______ Открытый мастер-класс от одной из ведущих компаний в мире архвиза BINYAN STUDIOS. 2 декабря в прямом эфире на YouTube канале render.camp креативный директор BINYAN David Butterworth рассказал о постпродакции и ретуши в проектах топового мирового уровня. Мы прошли весь процесс постобработки - от экспорта фреймбуфера из 3D Max до финальной картинки, и узнали, какие инструменты и принципы использует в своем рабочем процессе человек, с которым хотят сотрудничать лучшие мировые архитекторы и разработчики. ______ 📚Подпишитесь на нашего бота, чтобы получать интересности, анонсы событий и другие полезные материалы: https://mnlp.cc/mini?domain=rendercamp&id=11 Сайт школы - https://render.camp/ Instagram - https://www.facebook.com/unsupportedbrowser ВКонтакте - https://vk.com/render.camp Behance - https://www.behance.net/render_camp Facebook - https://www.facebook.com/unsupportedbrowser
Готовим варианты загрузки
* — Если видео проигрывается в новой вкладке, перейдите в неё, а затем кликните по видео правой кнопкой мыши и выберите пункт "Сохранить видео как..."
** — Ссылка предназначенная для онлайн воспроизведения в специализированных плеерах
Вопросы о скачивании видео
Как можно скачать видео "BINYAN & render.camp | FROM FRAME BUFFER TO FINISH LINE"?
Сайт http://unidownloader.com/ — лучший способ скачать видео или отдельно аудиодорожку, если хочется обойтись без установки программ и расширений. Расширение UDL Helper — удобная кнопка, которая органично встраивается на сайты YouTube, Instagram и OK.ru для быстрого скачивания контента.
Программа UDL Client (для Windows) — самое мощное решение, поддерживающее более 900 сайтов, социальных сетей и видеохостингов, а также любое качество видео, которое доступно в источнике.
UDL Lite — представляет собой удобный доступ к сайту с мобильного устройства. С его помощью вы можете легко скачивать видео прямо на смартфон.
Какой формат видео "BINYAN & render.camp | FROM FRAME BUFFER TO FINISH LINE" выбрать?
Наилучшее качество имеют форматы FullHD (1080p), 2K (1440p), 4K (2160p) и 8K (4320p). Чем больше разрешение вашего экрана, тем выше должно быть качество видео. Однако следует учесть и другие факторы: скорость скачивания, количество свободного места, а также производительность устройства при воспроизведении.
Почему компьютер зависает при загрузке видео "BINYAN & render.camp | FROM FRAME BUFFER TO FINISH LINE"?
Полностью зависать браузер/компьютер не должен! Если это произошло, просьба сообщить об этом, указав ссылку на видео. Иногда видео нельзя скачать напрямую в подходящем формате, поэтому мы добавили возможность конвертации файла в нужный формат. В отдельных случаях этот процесс может активно использовать ресурсы компьютера.
Как скачать видео "BINYAN & render.camp | FROM FRAME BUFFER TO FINISH LINE" на телефон?
Вы можете скачать видео на свой смартфон с помощью сайта или pwa-приложения UDL Lite. Также есть возможность отправить ссылку на скачивание через QR-код с помощью расширения UDL Helper.
Как скачать аудиодорожку (музыку) в MP3 "BINYAN & render.camp | FROM FRAME BUFFER TO FINISH LINE"?
Самый удобный способ — воспользоваться программой UDL Client, которая поддерживает конвертацию видео в формат MP3. В некоторых случаях MP3 можно скачать и через расширение UDL Helper.
Как сохранить кадр из видео "BINYAN & render.camp | FROM FRAME BUFFER TO FINISH LINE"?
Эта функция доступна в расширении UDL Helper. Убедитесь, что в настройках отмечен пункт «Отображать кнопку сохранения скриншота из видео». В правом нижнем углу плеера левее иконки «Настройки» должна появиться иконка камеры, по нажатию на которую текущий кадр из видео будет сохранён на ваш компьютер в формате JPEG.
Сколько это всё стоит?
Нисколько. Наши сервисы абсолютно бесплатны для всех пользователей. Здесь нет PRO подписок, нет ограничений на количество или максимальную длину скачиваемого видео.