Скачать "The Royal Ballet in Rehearsal: MacMillan Triple"

"videoThumbnail The Royal Ballet in Rehearsal: MacMillan Triple

Youth Grand Prix 25th Anniversary Season México Semi-Final ~ Le Corsaire Pas de Deux

Youth Grand Prix 25th Anniversary Season México Semi-Final ~ Le Corsaire Pas de Deux

Канал: YAGP - Youth America Grand Prix

Insights: The Royal Ballet in Rehearsal - Swan Lake

Insights: The Royal Ballet in Rehearsal - Swan Lake

Канал: Royal Opera House

Бела Барток. Музыка для струнных, ударных и челесты. Камерный оркестр Пермской оперы

Бела Барток. Музыка для струнных, ударных и челесты. Камерный оркестр Пермской оперы

Канал: Perm Opera & Ballet Theatre

Repertoire class / Variation #ballet #repertoire #variations

Repertoire class / Variation #ballet #repertoire #variations

Канал: Grand Art Ballet Dance Studio

Victoria Tereshkina - Mariinsky Ballet - 20th Anniversary of the Artistic Career

Victoria Tereshkina - Mariinsky Ballet - 20th Anniversary of the Artistic Career

Канал: La Personne

WBC Finals 2018 Gold Medal! Natasha Furman. Princess Florine. Gold!!!

WBC Finals 2018 Gold Medal! Natasha Furman. Princess Florine. Gold!!!

Канал: Natalie Furman

OPERA PLANET Anna Karenina Aram Khachaturian Masquerade 4K ULTRA HD

OPERA PLANET Anna Karenina Aram Khachaturian Masquerade 4K ULTRA HD

Канал: OPERA PLANET

Royal Opera House

opera

classical music

ballet

dance

theatre

Royal Opera

Royal Ballet

theater

Covent Garden

performing arts

arts

stage

west end

teatro

opera videos youtube

opera music royal opera house

royal opera house rehearsal

Ballet uk

opera and ballet

royal opera house ballet videos

opera and ballet threatre

ballet dance

royal ballet

royal opera

opera y ballet

ballerina

ballet music

00:01:04

Привет и добро пожаловать в студию Claw

00:01:07

здесь, в Королевском оперном театре. Я

00:01:09

Ребекка Джонс, и в сегодняшнем вечернем выпуске «Insight»

00:01:11

мы будем исследовать Макмиллан отметил

00:01:15

предстоящую программу миксов Королевского балета,

00:01:17

включающую три

00:01:20

самых новаторских произведения Кеннета Макмиллана. Макмиллан был одним

00:01:23

из ведущих хореографов своего

00:01:25

поколения, и он был главным

00:01:27

хореографом Королевского балета в

00:01:29

период с

00:01:30

1977 по

00:01:32

1992 год, он был известен своими драматическими

00:01:35

полнометражными балетами, включая «Манон», а

00:01:38

также своими произведениями Onea, и он бросил вызов

00:01:41

этой форме искусства, чтобы отразить настоящие человеческие

00:01:44

эмоции и

00:01:46

страсти в трех очень

00:01:48

танцевальный концерт «Разные работы» «Разные барабанщики»

00:01:52

и реквием, этот микс Билл предлагает попробовать

00:01:55

бесконечные изобретения Макмиллана, а также

00:01:58

демонстрирует необычайную широту

00:02:01

его творчества, шоу откроется на главной

00:02:04

сцене здесь, в Ковент-Гарден, 20

00:02:06

марта, хм, я должен сказать, что мы вас ждет

00:02:09

настоящее удовольствие этим вечером, потому что мы

00:02:11

увидим не одну, а две

00:02:14

репетиции: первая - это другая драма,

00:02:17

теперь это пересказ

00:02:19

пьесы Брукнера VOC о солдате, доведенном до

00:02:23

безумия и убийства, вторая - реквим,

00:02:27

вот это было создано для Штутгартского балета,

00:02:30

и это было в память о

00:02:32

друге Макмиллана, бывшем артисте Королевского балета

00:02:34

и хореографе Джоне

00:02:36

Крэнко, позже к нам также присоединится в

00:02:39

разговоре леди Макмиллан,

00:02:42

вдова Кеннета Макмиллана и другие ведущие

00:02:44

звезды Королевского балета, чтобы обсудить

00:02:46

создание этих балетов. произведения и «

00:02:49

Наследие Кеннета Макмиллана», но сначала порепетируйте «

00:02:52

Другой барабанщик», пожалуйста, поприветствуйте

00:02:54

директора Королевского балета Марселино

00:02:56

Самбе и главного тренера Эдварда Уотсона.

00:03:08

Марси, если вы встанете там, спасибо вам обоим,

00:03:11

потому что я думаю, вы репетировали

00:03:12

весь день, Марси, не так ли, да? Итак,

00:03:14

вы уже устали, поэтому мы очень

00:03:16

благодарны, Эд, этот критик описал этот

00:03:19

балет как нелегкий балет, так скажите мне,

00:03:23

что сложного в «Другом барабанщике»

00:03:25

э-э, я думаю,

00:03:27

что это своего рода CR, это так похоже на

00:03:31

пьесу в тот факт, что это

00:03:34

незакончено, так что

00:03:36

в этом есть определенная двусмысленность, ты не знаешь, это не

00:03:40

похоже на то, что ты смотришь это и думаешь, что это случилось,

00:03:41

а потом случилось то, и это произошло,

00:03:43

мы имеем дело с разными темами

00:03:46

паранойи, это у него в голове,

00:03:49

что-то случилось или нет, никогда не

00:03:50

знаешь наверняка, видел ли он, что что-то

00:03:52

произошло, сделала ли она что-то,

00:03:54

это так, что

00:03:57

трудно понять, что произошло, да,

00:04:00

но я думаю, когда ты знаешь, что

00:04:03

мы имеем дело с кем-то, кто не имеет

00:04:05

дела с реальностью, я думаю, вот как можно

00:04:10

начать, вау,

00:04:12

для начала это звучит как вызов, как ты к

00:04:16

этому подходишь, как ты вживаешься в

00:04:17

персонажа, я имею в виду, мне так повезло

00:04:19

работать с Inc, невероятная группа

00:04:21

людей, Александр Ферри Уэйн придирался к Эду

00:04:23

Уотсону, и в этом отношении он был очень полезен.

00:04:25

Информация, которую я

00:04:27

получил от всех, была настолько подходящей

00:04:29

для этой ситуации, как IDE, потому что

00:04:31

в этой роли много одиночества, и

00:04:34

все это происходит в его голова я

00:04:36

думаю в моем взгляде и этот мир,

00:04:39

который является его частью, существует только в его

00:04:42

голове, я чувствую, что это очень одинокий

00:04:44

персонаж, и единственное утешение, которое он получает, - это

00:04:47

его любимая Мари, и, очевидно,

00:04:51

тогда Предательство слишком много, и я

00:04:53

думаю, что это подводит его к грани, так что это

00:04:54

хорошо для построения персонажа, построения

00:04:56

Арки того, через что

00:04:59

проходит этот порт, так что я, я

00:05:02

действительно, я хочу, чтобы Гест по-настоящему

00:05:04

влюбился в него и действительно был

00:05:05

за ним до того, как действительно происходят ужасные действия в

00:05:08

конце балета,

00:05:10

так что это очень, очень, очень

00:05:13

особенный персонаж, да, я

00:05:16

играл этого персонажа, не так ли, мне

00:05:18

интересно, это полезно, когда ты

00:05:20

тренируешь или это вы привносите слишком

00:05:22

много из того, что привнесли в роль, и

00:05:24

пытаетесь запечатлеть это в D. Я думаю,

00:05:26

что всегда полезно, когда вы

00:05:28

тренируете роль, сделать это самостоятельно, но

00:05:30

то, что хорошо для Мэри сейчас, может быть

00:05:33

перегрузкой для ему, что у него есть мой

00:05:35

опыт, и у него также есть

00:05:37

оригинальные создатели роли,

00:05:39

а также у нас есть Уэйн Иглинг

00:05:41

и Алисандра Ферри, которые

00:05:43

встретятся позже и расскажут все,

00:05:45

что они помнят, что они узнали, это

00:05:47

естественно, W внутри них, так что

00:05:53

для меня это было действительно, ну, действительно особенное время, вы знаете, потому что у меня

00:05:55

не было этого, когда я играл роль, вы

00:05:56

знаете, их не было рядом, так что, Мэри, мы

00:05:58

здесь, чтобы отпраздновать Кеннета Макмиллана

00:06:00

сегодня вечером я знаю, что ты появился в «Манон»

00:06:03

ранее в этом сезоне, что такого

00:06:05

особенного в появлении в его

00:06:07

работе танцора? Я думаю, это правда, тот факт,

00:06:11

что балеты, я считаю, действительно

00:06:13

основаны на правде, и в реальных людях, реальных

00:06:16

эмоциях, вещах, которые мы все действительно можем

00:06:18

понять это, но также и тот факт,

00:06:20

что у нас есть невероятные люди, которые

00:06:22

танцевали эти роли в течение многих лет, да,

00:06:24

так свежи в памяти о работе с

00:06:26

Кеннетом, и я думаю, что это действительно очень

00:06:28

похоже на нас, и мы

00:06:31

чувство, что мы являемся частью чего-то

00:06:32

большего, чем просто наш опыт в этом

00:06:34

B, мы несем так много уважения,

00:06:38

чести и просто множество

00:06:42

невероятной информации, которую, надеюсь, мы

00:06:43

сможем продолжать передавать, потому что

00:06:47

нет другого баланса, который вполне

00:06:48

действительно соответствуют уровню сердца и

00:06:52

крови кане-работы, да, как мило,

00:06:55

гм, расскажи нам, что мы собираемся увидеть и на

00:06:58

что нам, как зрителям, следует

00:06:59

обратить внимание, да, мы

00:07:02

собираемся просто сделать соло хм и

00:07:06

хм, я не могу сказать вам, на что

00:07:09

обратить внимание, я думаю, это просто своего рода

00:07:10

хм, темы всей этой

00:07:14

истории - паранойя вины, эээ,

00:07:19

ответственности за такую нищету,

00:07:23

вы знаете, тяжесть всего этого на

00:07:26

вас и такого рода также в то же

00:07:28

время над ним вроде как

00:07:30

экспериментируют, и, э-э, истощение от

00:07:33

этого, а также то, что это сделало с его

00:07:35

психическим состоянием, есть видения, есть

00:07:37

голоса, которые, вы знаете, просто пытались

00:07:39

получить все эти вещи, э-э, сказал

00:07:42

физически да, ладно, я не могу дождаться, спасибо

00:07:47

вам обоим огромное, и не могли бы вы также

00:07:48

поприветствовать Гранта Грина на

00:07:56

пианино, если мы сделаем это из Роллинга, если

00:07:59

мы сделаем это первым, это первое, не так ли,

00:08:01

это первое, нет, это другой,

00:08:03

первый, это курица, курица,

00:08:05

одна курица

00:08:10

[Музыка]

00:08:18

[Музыка]

00:08:28

царапается

00:08:33

[Музыка]

00:08:53

[Музыка]

00:09:23

окей окей окей да да да да да да

00:09:25

да хорошо

00:09:27

хорошо очень хорошо очень хорошо очень хорошо

00:09:29

да да

00:09:32

да так что начни стараться не выбирать это

00:09:36

вообще то, что ты действительно вытираешь

00:09:39

нижнюю часть передней части ступни об

00:09:41

пол, да, да, я думаю, что она

00:09:42

слишком большая, это просто ступня,

00:09:47

да, это не так важно, и держись

00:09:51

ниже на этом да, да, да, да,

00:09:53

хорошо, а затем сформируйте эту

00:09:55

позицию и затем сохраните ее для переключения

00:09:57

круга, не

00:10:00

прыгайте, ничего не меняйте, просто

00:10:04

идите,

00:10:06

да, не смотрите вниз, может быть, будьте

00:10:10

осторожны,

00:10:13

да, это слишком сильно колено, а не достаточно

00:10:16

ног, подумай о ноге, мы идем, мы

00:10:19

идем, мы идем, да, да, да,

00:10:24

да, хорошо, и это мы

00:10:26

снова получаем немного толчка тела, попробуй и сделай

00:10:30

шаг для меня,

00:10:34

да, колено входит в это то, что заставляет

00:10:36

твое тело менять форму, это не ты

00:10:39

не приближаешься к этому колену, это твое

00:10:42

тело реагирует на перелом колена, ты знаешь,

00:10:45

да, вот и все, м да, я думаю, это

00:10:48

не так сильно, как ты уходишь

00:10:52

от себя,

00:10:53

да,

00:10:55

хорошо, да да, да, да, ты понял, ну,

00:10:59

хорошо, что будет

00:11:02

следующим прыжком, еще немного повесить, чтобы мы

00:11:06

поднялись, а затем набрали вес

00:11:09

и не были так сосредоточены перед следующим

00:11:13

шагом, да, да, тебе не

00:11:15

обязательно, просто ты менее

00:11:21

конкретно, не думайте об этом как о том, что вы

00:11:24

тянетесь к чему-то, а

00:11:27

нога - это ответ на то, что вы идете в этом

00:11:29

направлении

00:11:44

немного застрял, не думай о том, как выглядит

00:11:48

его форма, он уходит так

00:11:51

далеко от тебя, что твоему телу приходится его

00:11:54

догонять, да, да, не низко, далеко,

00:12:02

да, да, о, я вижу тебя, я думаю ты,

00:12:06

я выгляжу так, будто ты смотришь сюда, а

00:12:08

потом вот, это уходит, и

00:12:11

это приближается, да, хорошо,

00:12:14

хорошо,

00:12:16

тогда у нас есть,

00:12:19

да, я думаю, не думай больше о

00:12:23

путешествии назад, чем о путешествии вверх и вниз, и ты

00:12:26

поднимешься и вниз, потому что это прыжок,

00:12:28

но да, это самое странное,

00:12:30

не то, что это похоже на то, что что-то в

00:12:32

твоей спине движется назад, да, хорошо,

00:12:34

потрясающе, используй пол, оттолкнись от пола,

00:12:36

если хочешь,

00:12:38

как хорошо,

00:12:42

тогда это здорово, да, да, да,

00:12:45

окей, что Уэйн сказал о

00:12:47

повороте и

00:12:48

подъеме, избавься от вращения, задница, вращайся

00:12:52

и дальше, мы хотим сначала увидеть руку, а

00:12:56

не колени, и руку, которую мы хотим

00:12:59

увидеть, да, да, да, да, да,

00:13:03

отлично, и не жди слишком долго, так что

00:13:06

присоединяйтесь к вращению и стойке вместе, да,

00:13:11

да, это прекрасно, э-э,

00:13:19

шагай коленями, не думай, что ноги, это

00:13:23

противоположность другому, это

00:13:25

колени, так что, если ты думаешь, что заносишь ногу,

00:13:28

это не одно и то же, они вроде как позади

00:13:30

тебя в коленном суставе да, вот и все,

00:13:34

лучше они немного

00:13:37

прямые и входят с ними через

00:13:40

них да да да да да да да да

00:13:44

и тогда нам нужно

00:13:48

полное да, за исключением пола, почти

00:13:51

ничего

00:13:53

просто займи позицию и поверни да,

00:13:56

хорошо, это выглядело немного легкомысленно,

00:13:59

я

00:14:00

думаю, это выглядит не так хорошо, как, может быть,

00:14:04

что-то такое, что выглядело немного

00:14:09

контролируемым, попробуй

00:14:11

попробовать свою руку, находясь как можно дальше от

00:14:15

остальных, да думайте о них как о

00:14:18

настоящих крайностях, а не о балансе.

00:14:41

форма,

00:14:44

я думаю, она остается плоской, да, да, да, да, вот и все, это

00:14:50

лучше, и это то, о чем говорил Уэйн, о

00:14:52

смене фокуса на том, чтобы не

00:14:54

быть где-то на самом деле, это как будто это

00:14:57

не часть тебя,

00:15:00

ты,

00:15:02

э-э, какой-то вес в этом без

00:15:04

ушибаешь себя, вес

00:15:07

этой пятки снижается, поэтому мы получаем эту

00:15:10

плотность, а затем немного веса,

00:15:12

да, хорошо, и настоящая работа

00:15:17

этого не двигайся, это похоже на

00:15:20

перетасовку, и я думаю, это будет

00:15:22

выглядеть тяжелее, если вы просто подтянетесь к этому,

00:15:25

а затем направление изменения ноги

00:15:28

заставит измениться и остальная часть вашего

00:15:29

тела,

00:15:33

да, сначала нога, да, так что у нас

00:15:36

получается немного, что попытаемся сделать так, чтобы

00:15:38

это была нога, которая идет, а затем тело

00:15:40

берет верх да да да да да да да да

00:15:47

да хорошо, ты хочешь сделать это

00:15:50

снова или ты хочешь сделать, если мы

00:15:54

пойдем, у тебя есть грохот в момент Мани,

00:15:59

а затем мы можем немного пойти

00:16:01

под конец, просто немного медленнее

00:16:04

для него

00:16:05

просто да, ты хочешь этого Грохот в

00:16:09

колени колени колени да да

00:16:18

да

00:16:19

[Музыка]

00:16:22

хорошо дотянись дальше

00:16:26

да и

00:16:40

сначала хорошая нога вот и все,

00:16:51

начинай да хорошо да спасибо да это

00:16:54

действительно хорошо очень хорошо хорошо хорошо

00:16:57

хорошо, столько энергии, не так ли, да, но

00:16:59

это правильно, правильно, мы

00:17:03

хорошо, да,

00:17:06

отлично, есть секунда, мы сделаем

00:17:10

грустное, да, так что мы

00:17:14

сейчас немного больше работаем над изображениями, вот это своего рода э-э-э,

00:17:18

религиозный Эль Греко-картина, о которой

00:17:21

Уэйн говорил со мной, о

00:17:22

пальцах, которые ты ошибся, ты должен

00:17:24

выглядеть так, будто ты действительно висишь, поэтому

00:17:27

они немного длиннее, и это

00:17:29

совершенно конкретно, эти пальцы

00:17:31

немного длиннее, хотя они и такие. о

00:17:34

жестокости, когда тебе в

00:17:36

руку втыкают гвоздь, что на картине

00:17:38

Пальцы довольно нежные, так что

00:17:41

такая сила в руке, но

00:17:42

руки как бы отключены,

00:17:44

старайся не прикасаться плечами

00:17:48

к голове, может быть просто голова

00:17:52

висит, больше нет ничего похожего на нарушение

00:17:55

правил балета и типа «Брось»,

00:17:56

да, я думаю, что это

00:17:59

вес, вот что интересно,

00:18:01

когда ты спускаешься, да, но это

00:18:05

не меняется по пути вниз, так что просто

00:18:07

держите их долго и держите эту штуку, и мы

00:18:09

наблюдаем, как весь образ тонет, да, еще

00:18:12

дольше, так что подождите, подождите, а потом в

00:18:15

последнюю минуту, да,

00:18:18

ладно, тебе нужен момент, ты, ладно, отпусти

00:18:22

да, так что 18

00:18:27

из

00:18:29

2 3 4 ударь пять

00:18:54

6

00:18:55

и оставайся в этой форме хорошо хорошо

00:19:00

M оставайся

00:19:03

и оставайся, не торопись

00:19:07

[Музыка]

00:19:16

[Музыка]

00:19:27

ноги

00:19:32

хорошо хорошо хорошо хорошо

00:19:37

да нет, это было хорошо, все в порядке Я думаю, у

00:19:39

тебя просто

00:19:40

увеличилось напряжение между этими

00:19:43

моментами, нам нужен пинг и пинг

00:19:46

вам тех, кто нам нужен, чтобы почувствовать, что если это

00:19:49

слишком просто, мы такие: о, здорово, но я думаю,

00:19:51

нам нужно, чтобы вы взяли нас с этим, хм,

00:19:54

хорошо, как техническая техническая штука,

00:19:57

нигде нет этой руки,

00:19:59

посмотрите что-нибудь, а затем потом это может измениться,

00:20:02

я думаю, что линия выглядит

00:20:03

немного, она уже выглядит сломанной, иди сюда,

00:20:06

а потом, когда нога придет, да,

00:20:08

да, здорово, да, это будет

00:20:10

здорово, ну, это действительно хорошо сейчас,

00:20:13

как только ты сможешь, когда ты нужно повернуть за

00:20:16

угол, передвинь левую ногу раньше

00:20:20

всего, и это то, что

00:20:23

заставляет тебя повернуть за угол, да, точно,

00:20:26

и это то же самое, что и

00:20:28

здесь, не думай о конце, это оно,

00:20:30

оно дальше, чем ты хочешь так

00:20:32

будет, и тогда мы сможем вернуться и

00:20:34

снова успокоиться,

00:20:38

да, дотянуться, и тогда это изменится,

00:20:43

да, да, покажи мне один из

00:20:49

них, да, ты понимаешь, что я имею в виду, что

00:20:51

сюрприз, мы думаем, ты просто собираешься

00:20:53

сделать арабеску, если дашь это

00:20:55

слишком быстро, нам нужен этот кусочек, а потом

00:20:58

Все

00:21:01

меняется да, отличная нога хорошо, Мас хорошо хорошо

00:21:05

хорошо хорошо, это то, не

00:21:06

делай это пять раз хорошо, это

00:21:10

лучше, я все еще чувствую, что не

00:21:13

усваиваю Я знаю, что это тяжело потому что

00:21:15

вам нужно держаться за что-то, чтобы сохранять

00:21:16

равновесие, но просто представьте, что вы знаете, что

00:21:20

держитесь за эту штуку,

00:21:23

и это то, что мы хотим, чтобы она

00:21:25

тонула дольше всего, да, я думаю, что это

00:21:29

действительно Бигги и типа, но можешь ли ты

00:21:31

на самом деле опустить голову немного ниже,

00:21:33

она немного вбок, вес

00:21:36

этого, может быть, посмотри, да, вот и все, да,

00:21:47

здорово, да, так что мы получаем это мягкое опускание, а

00:21:50

затем мы опускаемся примерно на два одновременно

00:21:52

и держим немного больше, чем ты

00:21:55

хочешь, и тогда мы преодолеем хороший последний момент,

00:21:58

а также только со второго раза

00:22:01

этого, с этого острого момента, постарайся

00:22:04

обойти как можно меньше вещей, да, так что ты можешь

00:22:08

поднять тело раньше, чтобы это не было

00:22:10

перекатом и вверх, может ли это быть просто почти

00:22:12

прямо,

00:22:15

тело вверх, да, да, эти

00:22:19

мелочи имеют огромное значение в этом

00:22:22

абсолютном беспокойстве, панике и неуверенности,

00:22:26

что вы знаете, это как будто действительно х

00:22:29

да хорошо, мы

00:22:39

закончили, большое спасибо, спасибо, вау,

00:22:50

это это человек, который

00:22:52

репетировал весь день и пришел и сделал

00:22:54

это для нас, так что это было просто потрясающе.

00:22:56

Марси Эд и Грант, спасибо вам обоим,

00:22:58

спасибо вам всем большое,

00:23:01

теперь мы увидим подготовку к

00:23:04

реквиему Макмиллана, эта работа портрет

00:23:07

балетной труппы сообщество, если вам нравится

00:23:09

смириться с потерей

00:23:12

любимого лидера и репетировать, пожалуйста,

00:23:15

поприветствуйте первую солистку Королевского

00:23:17

балета Мелиссу Хэмилтон и главного

00:23:19

тренера Дарси

00:23:27

Бьюэлл,

00:23:31

хм, вы тоже репетировали весь

00:23:34

день, хейв' ты, Мелисса, да, я очень

00:23:37

устала, ты, честно говоря, хм, нет, я в

00:23:40

полном порядке, мы очень рады, что

00:23:42

вы оба здесь, она

00:23:44

устала, Дарси, просто расскажи нам немного

00:23:47

о реквиме, потому что у нас есть чувство

00:23:48

другой драмы, я думаю, этот балет

00:23:50

совсем другой, да, совсем другой,

00:23:53

гм, более духовный, я в микрофоне, большое спасибо,

00:23:56

гм, да, более духовный, очевидно, это

00:24:00

было в память о Джоне Крэнко Кеннете, и

00:24:05

это было для него большим вдохновением

00:24:06

Джон Крэнко и и так что это

00:24:09

необычно - создать балет

00:24:12

в память о ком-то и о том, как этот

00:24:14

человек значил для вас, и, я думаю,

00:24:17

со всеми основными парами, я имею в виду,

00:24:18

поправьте меня, если я не такой, но каждый из

00:24:20

принципов, э-э, в балете, все получил

00:24:23

их собственные воспоминания, которые я чувствую об этом человеке,

00:24:27

и через это я думаю, что для кого-то вроде

00:24:30

Мелиссы в соло это во многом связано

00:24:33

с этой потерей и тем, как вы себя

00:24:36

чувствуете, когда теряете кого-то, хм, и все

00:24:40

шаги действительно описывают то, что вы

00:24:43

чувствуете, что делаете На самом деле мне не нужно выражать

00:24:45

какие-либо эмоции на лице, потому что

00:24:49

тело буквально рассказывает

00:24:52

аудитории историю вашей связи или

00:24:56

того, что вы потеряли, и все это немного

00:24:59

личное. Думаю, я бы не сказал, что это

00:25:02

конкретно, но что замечательно, так это

00:25:05

вдохновение для картин

00:25:08

Уильяма Блейка, о, которое есть у Кеннета,

00:25:11

и они изображены на протяжении всего

00:25:13

балета, и на самом деле

00:25:19

в Кембридже сейчас проходит выставка картин Уильяма Блейка, и многие из

00:25:21

тех вдохновений, которые

00:25:24

взял Кеннет, находятся в эта выставка, о которой

00:25:27

приятно знать, и вы видите, как

00:25:30

эти изображения всплывают повсюду, и,

00:25:33

конечно, это немного потусторонняя

00:25:36

вещь, когда они говорят о

00:25:37

картинах Уильяма Блейка и, опять же, об

00:25:40

этом очень духовном аспекте, так что,

00:25:43

Мелисса, что ты, я имею в виду, это

00:25:46

звучит довольно сложно, что ты

00:25:49

узнаешь об этой роли, ну, я

00:25:53

думаю, что фантастическая вещь в любой

00:25:55

пьесе Макмиллана заключается в том, что ты можешь сделать ее

00:25:57

настолько личной, и, как сказала Дарси, каждая

00:26:01

роль в балете представляет собой

00:26:04

разные

00:26:05

отношения, хм Мы с Джоном Крэнко

00:26:09

думаем, что возможность отразить ваши

00:26:13

личные путешествия и

00:26:15

жизненный опыт через хореографию Макмиллана, и

00:26:18

его работа - это невероятная вещь для

00:26:21

танцора и артиста, она становится чем-то

00:26:23

большим, чем просто шаги, она становится

00:26:26

языком и общение между вами

00:26:29

и аудиторией, хм, и я думаю, что попытка

00:26:32

найти правильные слова для описания

00:26:34

шагов часто является самой сложной задачей,

00:26:37

потому что вы можете сделать шаг миллионом

00:26:40

разных способов, и он может представлять

00:26:42

что-то совершенно по-другому, да, гм,

00:26:45

так гм они, поэтому я думаю, что это

00:26:50

задача - найти диалог,

00:26:52

правильный диалог, чтобы придать

00:26:54

работе максимальную целостность. Я думаю, это

00:26:56

самая большая проблема, Дар, которую я хотел спросить

00:26:58

у вас, потому что на самом деле

00:27:01

над вами работал Кеннет Макмиллан, принц из

00:27:04

пагоды хм, я думаю, это было в

00:27:06

1989 году. Мечты, да, Зимние мечты, окей, так

00:27:10

приятно, что я тоже был рядом,

00:27:12

когда я воссоздавал фильм, и это было прекрасно, так что

00:27:14

расскажи нам немного о нем и о том, каково было

00:27:16

работать с ним хм,

00:27:20

я полагаю, вы знаете, что он был в некоторой степени

00:27:24

загадкой, потому что он мало что

00:27:28

вам рассказал, он хотел посмотреть,

00:27:30

что вы можете привнести в определенные роли,

00:27:33

очевидно, хореография и

00:27:35

образы, которые он имел в виду, были

00:27:38

очень-очень ему было ясно, и эти

00:27:42

акценты в музыкальности были

00:27:44

ему очень ясны, и он никогда не хотел, чтобы

00:27:46

что-то выглядело простым,

00:27:50

просто и поэтому, если вы сделаете это простым,

00:27:54

и я получил много советов, потому что,

00:27:55

очевидно, я был очень молод, когда впервые

00:27:56

начал работать с ним и со мной

00:27:59

Джонатан справился, гм, и он сказал мне,

00:28:02

партнер, как мой партнер, извини, мой мой

00:28:04

партнер, мой главный партнер, и он

00:28:06

сказал мне, Дэри, если ты будешь выглядеть слишком

00:28:09

простым, это будет становиться все труднее, и труднее, и

00:28:11

труднее, и я был типа, о, ты знаешь, я не

00:28:15

совсем понимал, о чем он

00:28:17

думал, и я подумал, ну, ты

00:28:19

знаешь, работая с Кеннетом, и со временем

00:28:22

я внезапно

00:28:23

понял, чего он просил от твоего тела,

00:28:27

и если бы он мог пойти дальше, ему бы

00:28:29

это понравилось, да он никогда не хотел, чтобы что-то

00:28:31

выглядело безопасным, и это всегда просто

00:28:34

выпадает из чего-то, и боль

00:28:37

внутри, и то, как она проходит через твое

00:28:39

тело, и это приходит, и ты знаешь, что

00:28:41

на репетиции ты увидишь так много

00:28:44

того, как эти чувства только что описаны

00:28:48

во время движения вам вообще не нужно

00:28:50

ничего наносить на лицо, во всяком

00:28:52

случае, если вы это делаете, это совершенно

00:28:54

неправильно, хм, это во многом такая физическая

00:28:57

форма и то, как это описывает настроение

00:29:00

ролей, но Кеннет, он действительно любил,

00:29:03

чтобы вы что-то принесли это было по-своему,

00:29:07

так что это не всегда было строго, хм, если бы вы

00:29:10

могли сделать это по-другому, о, ладно,

00:29:12

давайте попробуем, чтобы вы знали, так что это была

00:29:14

постоянная эволюция, вы знаете, ничего

00:29:16

никогда не было полностью высечено в камне, я имею в виду,

00:29:19

очевидно, как в целом, и идея, и

00:29:21

дух работы, и, очевидно,

00:29:24

это должно было быть правдой, но если в

00:29:26

ней были моменты, когда вы делали что-то, ему

00:29:29

нравилось, что вы подталкивали и пытались

00:29:33

не приспосабливаться, вы знаете, что это чувствовало для

00:29:36

вас, так же, как и вы у всех

00:29:38

тело у всех разное, так что что они могли бы сделать

00:29:40

и что они могли бы привнести в роль, которую он

00:29:42

действительно поощрял, да, черт возьми, это звучит

00:29:45

сложно, как вы подходите к

00:29:47

репетициям, как вы это находите, хм,

00:29:50

ну, для меня это особенный опыт

00:29:52

был невероятным, чтобы быть в состоянии

00:29:54

работать в студии с Дарси и, хм, я

00:29:57

думаю, что они передают

00:29:59

знания и для кого-то, кто уже

00:30:02

играл роль раньше, потому что мы должны

00:30:04

сказать, Дарси, что у тебя есть реквием, да,

00:30:07

если бы я уже не сказал, что нам

00:30:08

следует в любом случае, скажи это еще раз, я делал это

00:30:11

много, да, извини, Мелисса, хм, так что я могу

00:30:15

поговорить с Дорси о том, как бы она себя

00:30:17

чувствовала при определенных вещах, или о том, что она

00:30:19

понимает определенные аспекты

00:30:21

хореографии, потому что она испытала

00:30:23

это и танцевала, так что, хм, я Я пытаюсь

00:30:26

усвоить как можно больше, и, хм, и

00:30:30

пытаюсь помочь ей сделать это

00:30:32

проще, но это не должно выглядеть

00:30:35

легко, так что Дарси скажи нам, что мы

00:30:38

собираемся увидеть, где мы находимся в

00:30:40

реквиеме и там ли? все, на что нам следует обратить

00:30:42

особое внимание, ну,

00:30:44

Мелисса появляется в трех частях, хм,

00:30:47

но основная часть для нее - это

00:30:49

Соло в пятой части, хм, и у него

00:30:53

впечатляющий вход, но мы собираемся

00:30:55

пропустить этот момент, и мы собираемся сделать

00:30:57

второй вход

00:30:58

в основную часть, который

00:30:59

эффектен, но не так эффектен, вот

00:31:01

что вы говорите, о нет, нет, это

00:31:04

становится все лучше и лучше, ладно, лучше, но

00:31:07

да, это довольно сильная роль, да, и

00:31:10

для женщины тоже и физически,

00:31:13

и да, есть много

00:31:16

всего, что она может привнести в это, э-э, чтобы

00:31:18

сделать это по-настоящему личным для себя, как

00:31:20

сказала Мелисса, и что

00:31:22

действительно замечательно в Кеннете, так это то, что

00:31:24

ты можешь привнести что-то, но есть и то, что ты

00:31:26

должен продолжай растягивать это, хорошо, никогда не будь

00:31:28

удовлетворен, как они говорят, хорошо, он

00:31:31

никогда не хотел бы, чтобы это было S нет, ты

00:31:33

намочил наш аппетит, мы очень

00:31:35

благодарны, поэтому Мелисса Дарси большое спасибо,

00:31:38

позволь мне взять это, а также спасибо

00:31:41

Ханне Куинн, которая за пианино Ханна,

00:31:43

спасибо вам,

00:31:48

спасибо, продолжайте, так что это вполне уместно, потому что

00:31:52

сегодня утром в 11 утра у нас был вызов на сцену,

00:31:55

хм, это был довольно долгий день, не

00:31:58

так ли, и ну, есть довольно приятная вещь

00:32:01

пара, которую мы всегда записываем,

00:32:03

чтобы мы могли

00:32:05

поговорить и действительно использовать это как действительно

00:32:08

полезную

00:32:09

репетицию, а не просто выступление вообще,

00:32:12

хм, так что я думаю, что Ханна собирается дать

00:32:14

вам две шестерки, это прямо перед

00:32:21

да, в

00:32:23

хм место, очевидно, очень

00:32:27

важно, на

00:32:29

сцене также пять пар, пока Мелисса исполняет

00:32:32

это соло, я постараюсь держаться подальше,

00:32:34

давай, спасибо,

00:32:56

Ханна

00:33:16

[Музыка]

00:33:26

шесть,

00:33:35

приятно не торопиться и не приходить

00:33:40

слишком

00:33:41

рано,

00:33:46

cve молодец, другая сторона, окей, мы остановимся

00:33:50

на этом, мы остановимся

00:33:55

на этом, я думаю, мы забываем, что

00:33:58

сопротивление через пол

00:34:00

действительно важно, разве на

00:34:03

сцене не проще, да, хм, так что это первый

00:34:07

шаг, если мы сможем продолжать эта жидкость, даже

00:34:10

несмотря на боль в теле, когда ты

00:34:14

выталкиваешь ее, да, и мы, если она может продолжать

00:34:19

течь, так что остановки нет, я знаю, что

00:34:23

ноги не всегда делают то, что хотят, хм,

00:34:24

когда ты летаешь по воздуху,

00:34:30

это да Я бы остался еще немного

00:34:35

на вашей опорной стороне, чтобы

00:34:37

вы могли продолжать тянуться, а затем измениться,

00:34:41

может, мне следует прийти еще немного, да,

00:34:43

определенно на Деми, да, но только

00:34:46

не переносите вес слишком быстро,

00:34:47

потому что тогда это очень тяжело идти

00:34:49

куда угодно, если ваш вес вернулся, вы можете

00:34:51

больше скользить, вот и все, а затем

00:34:54

снова опускаться и продолжать двигаться с

00:34:57

такой плавностью через верхнюю часть тела

00:34:59

и продолжать двигаться, да, и тогда это

00:35:02

прекрасно, это прекрасное изменение

00:35:04

чудесно, намного лучше, да, если вы просто я

00:35:07

думаю, просто оставайся на спортивной

00:35:09

стороне, это нож, который изгибается, используя

00:35:13

тело больше сбоку, просто чтобы мы

00:35:16

не пропустили его из зала,

00:35:19

да, да, больше, да,

00:35:25

больше, да, да, но

00:35:29

просто используй талию, чтобы ты действительно да,

00:35:31

это лучше, бум, ням, пройди через

00:35:35

ногу, да, что действительно важно, так это то,

00:35:37

что мы можем добиться этого движения, чтобы у нас

00:35:39

не было этого усиления, да, если ты можешь

00:35:42

думать о да каждый раз, каждый раз, чтобы мы

00:35:45

не сломались это изменение и

00:35:48

контроль, если ты можешь контролировать, да, это

00:35:51

прекрасно, я знаю, что это быстро, это хорошо,

00:35:54

это действительно хорошо, это действительно хорошо,

00:35:56

и этот прекрасный подъем веса

00:35:58

не обязательно должен идти туда мгновенно,

00:36:01

да, это было действительно хорошо на сцене окей,

00:36:04

на сцене это дает немного больше вращения в

00:36:07

верхней части тела, и снова эта

00:36:11

плавность, даже несмотря на то, что ступни делают

00:36:13

ду-ду-ду, мы не хотим показывать это

00:36:15

через верхнюю часть тела, да, так что этот тип

00:36:21

ду, да, действительно плавное качество даже

00:36:25

если вы ставите ноги, будьте

00:36:27

осторожны, мы не поднимаем его снова слишком сильно,

00:36:29

просто сразу да, вы

00:36:32

склонны немного поднять его, да, держите

00:36:35

его низко, держите его

00:36:37

маленьким, большим с руками и маленьким с помощью

00:36:42

ноги, это лучше, потому что у нас немного получается,

00:36:44

иногда ты ходишь по этим

00:36:47

прекрасным ногам, ты хочешь просто попробовать это

00:36:50

да, этот шаг, я думаю, очень

00:36:53

сложно координировать, да, отсюда

00:36:56

ты хочешь это с музыкой,

00:36:58

да, я думаю, это то, что у тебя есть девятка

00:37:03

была бы хороша,

00:37:06

да, такое хорошее вращение, ты немного вошел

00:37:11

в

00:37:12

это, о,

00:37:26

прекрасный

00:37:30

огонь, заставляй их двигаться, да, не нарушай

00:37:33

движения рук, это лучше,

00:37:36

теперь лучше, не поднимай ногу слишком

00:37:38

сильно, просто больше, да, это снова снова

00:37:42

да, не слишком

00:37:43

подвижный, да, очень деликатно, как ты

00:37:49

лежишь, я знаю, что это действительно сложно, потому что я думаю,

00:37:51

что он еще и делает, он тебя поднимает, и ты

00:37:54

действительно можешь знать, что такое да, да,

00:37:58

да, так что это

00:37:59

тише, поэтому мы не

00:38:04

идем, да, подумай

00:38:08

больше играй да, осторожно, осторожно с

00:38:13

ногами, нет, он полностью вывернут, полностью,

00:38:15

полностью вывернут, полностью вывернут, просто

00:38:18

там, да, тише с ногами,

00:38:21

особенно теперь, когда ты не используешь

00:38:23

верхнюю часть тела, но эта прекрасная боль в

00:38:26

руках, как в руке тебя подвешивают

00:38:28

на руках, да, это красиво, иди тише

00:38:31

ногами, да, теперь

00:38:35

это более чувствительно, это прекрасно, да, потому что

00:38:39

мы можем стать немного похожими на

00:38:43

Маринг, окей, да, они прекрасны, это

00:38:47

было хорошо, это было хорошо, что ты ушел до

00:38:49

последней доли, и это здорово, если мы сможем

00:38:50

проявить немного больше

00:38:54

смелости, да, немного больше,

00:38:58

я знаю, что Кун отлично справился,

00:39:00

не так ли, все в

00:39:01

порядке, это первый раз, когда

00:39:04

дирижер хочет просто попробовать это

00:39:07

без

00:39:08

музыка да, мы какое-то время не видели его на

00:39:10

репетиции,

00:39:15

так что да, сразу после последней четвертой

00:39:18

из них в B, я думаю, у тебя

00:39:20

есть подъем, не так ли?

00:39:37

где изменения, извини, извини,

00:39:39

спасибо, Хан, еще раз, когда мы приходим

00:39:42

сюда, помнишь, думая, что отсюда она становится

00:39:44

очень глубокой,

00:39:47

да, у тебя есть вся эта музыка,

00:39:51

она не обязательно улетает, она

00:39:53

больше

00:39:56

внутри,

00:39:57

да, я думаю, из-за этого надо остаться

00:40:01

там, да, да, так что ты

00:40:06

поворачиваешься, и ты поворачиваешься, и ты

00:40:09

заканчиваешь назад, прежде чем снова повернуть,

00:40:12

заканчивай назад, прежде чем да,

00:40:15

я думаю, тогда будет намного яснее, если

00:40:18

ты думаешь, что ты завершаем

00:40:21

поворот назад, потому что мы слишком сильно смешиваем его,

00:40:26

иди туда, и купе, это было

00:40:30

чище, да, это сложно, ты помнишь,

00:40:33

что мы сказали, попробуй и держись левой стороны, так что

00:40:35

подумай, оставь голову, оставь голову,

00:40:37

оставь голову

00:40:39

здорово, ты очень хорошо сделал это на

00:40:43

сцене,

00:40:45

да, в конце дня, ты хочешь сделать

00:40:48

это

00:40:49

еще раз, мы остановились на этом, тогда

00:40:53

да, мы продолжим, ты в

00:40:56

порядке,

00:40:57

да,

00:41:01

да, давай, правда,

00:41:05

повернись, повернись, купе вот и все,

00:41:10

да, тебе нужно уйти, да, так что

00:41:12

ты здесь, тогда

00:41:18

это да, просто чтобы у нас было немного больше

00:41:21

силы через

00:41:24

ноги, то же самое еще раз, спасибо,

00:41:29

не слишком

00:41:32

большой переворот, да, оставайся внизу, слева,

00:41:41

хорошо, это было хорошо на сцене, но люблю G

00:41:46

[Музыка]

00:41:56

вперед,

00:42:01

хорошо, это хорошо, теперь у тебя есть только

00:42:05

три счета для Бора, два, три и

00:42:17

Б, теперь от центра твоего кишечника

00:42:22

вверх, окей, стоп, стоп, стоп, хорошо,

00:42:26

да, у

00:42:28

нас есть три счета до этого, ты

00:42:30

опоздал поздно на сцена да, ты просто

00:42:33

баловался Бором во втором сете,

00:42:35

да, это всего лишь три счета, да, но ты

00:42:38

сделал это отлично, хм, это

00:42:41

было хорошо, очень

00:42:43

приятно, это ням, это работает очень

00:42:48

хорошо сзади, а потом, но если ты можешь

00:42:52

выйти вперед это

00:42:55

там,

00:42:57

да, но это сработало, да, поэтому, когда ты

00:43:00

придешь, я был бы рад, если бы ты дал нам

00:43:03

больше, если

00:43:05

Куай поднимется, а затем этот настоящий

00:43:10

звонок от Делики, да, так что это не просто то, что

00:43:13

мы пытаемся сделать, мы

00:43:15

звоним

00:43:21

да, на сцене ты мог бы пойти дальше, я

00:43:24

знаю, я действительно ошибаюсь,

00:43:28

я имею в виду, я знаю, что здесь есть столб,

00:43:30

и мы нервничаем из-за удара,

00:43:32

разворачиваемся и ударяемся о столб, но у

00:43:35

Криса была очень хорошая мысль: у тебя есть

00:43:38

это крыло, так что ты можно контролировать его по

00:43:41

крылу да, чтобы вы могли видеть, что

00:43:45

звоните, вы можете видеть крыло, вы можете

00:43:47

видеть крыло, но затем вы можете почувствовать

00:43:50

это, прежде чем уйти. Интересно, это хорошо, и

00:43:54

прекрасная горка очень хорошая, не очень

00:43:57

хорошая и очень приятно выйти из этого,

00:43:59

мне просто интересно, нужно ли мне повернуть

00:44:02

немного

00:44:05

больше, если ты можешь сдвинуть задницу еще

00:44:07

немного, чтобы она двигалась, чтобы она не

00:44:10

останавливалась меньше, да, да, ты делаешь

00:44:15

это так хорошо, что это подталкивает к тому, чтобы кончить

00:44:26

да, это хорошо,

00:44:29

это хорошо, да, пока оно не

00:44:32

остановится, да, если мы сможем продолжать это движение, но

00:44:37

тогда ты, богатый, перекатишься к следующему,

00:44:40

да, да, это

00:44:44

хорошо

00:44:48

подходя, мы смеемся, потому что следующее соответствует сложному

00:44:51

моменту. Да, но это было нет, я могу сейчас, я просто

00:44:55

все еще хочу увидеть рост, идущий

00:44:59

оттуда, а потом снова это не в балансе,

00:45:03

не в балансе

00:45:04

падает

00:45:07

да, ты всегда делал это в точку,

00:45:10

кажется, это должна быть Деми Деми бум

00:45:14

да я думаю, что это Деми определенно я

00:45:17

думаю, что это то же самое правильное

00:45:18

движение правильное действие потому что я думаю, что

00:45:20

когда вы достигаете точки, вы остаетесь в

00:45:22

равновесии и хотите упасть

00:45:26

да да да это да, другое чувствую,

00:45:30

да, нет, я думаю, что научил этому

00:45:31

Изабель, ладно, извини, да, попробуй, попробуй, это

00:45:36

может сработать, это может сработать для тебя,

00:45:38

ты хочешь пойти оттуда, что ням, где

00:45:41

мы, я думаю, мы только что

00:45:44

остановили второй рондом, выходящий из

00:45:48

этаж

00:45:55

да,

00:45:59

теперь действительно из центра вверх, ты можешь, я

00:46:01

знаю, я знаю, извини, извини, хм, потому что ты

00:46:05

отрываешься от пола, не так ли, ты

00:46:07

буквально хм хм да, ты оторвался от

00:46:09

пола, ты поднялся, можешь оставить это вниз,

00:46:13

я думаю, ты встаешь, а потом

00:46:16

снова поднимаешься, и ты уже там, не так ли, так что

00:46:18

если ты поднимешься, и ты все еще

00:46:20

в этом, и тогда тебе есть куда

00:46:22

расти, да, именно потому, что мы только смотрим

00:46:25

твоя спина, поэтому мы хотим увидеть, как

00:46:28

все меняется через твою спину, мы

00:46:30

должны увидеть, как это опускается, спасибо, то

00:46:32

же самое,

00:46:37

еще раз

00:46:41

низкое подтягивание через тело вниз от

00:46:44

B, да, это здорово, продолжай

00:46:55

расти, хорошо, стоп,

00:47:17

стоп, спасибо,

00:47:19

ты сделал это так хорошо на сцене, очень

00:47:22

мило, но я все еще хочу большего здесь,

00:47:25

смешно,

00:47:27

поэтому отсюда я хочу, чтобы вы знали, что это

00:47:30

немного

00:47:35

округлено, да, может быть, я попробую так, так что,

00:47:39

если вы начнете, вы подойдете, вы подойдете

00:47:45

полностью, заполните все это как будто каждый

00:47:49

позвоночник вращается, да, я думаю, что в тот

00:47:52

момент, когда я использую голову, только верхнюю часть,

00:47:54

да, иди вверх и вниз, где, если она

00:47:58

здесь, но это было здорово, мне

00:48:01

это нравится, да, да, и эта штука с

00:48:04

руками позади, тогда они приходят упади на эту

00:48:08

штуку,

00:48:12

ням, а потом тебе придется остаться внизу, ты

00:48:16

сразу же поднимешься, было бы очень

00:48:18

здорово, если бы мы это увидели, и да, да, я могу

00:48:22

отойти

00:48:25

от этой муки, которую она

00:48:29

испытывает через пол, этот

00:48:31

шаг, вероятно, самый полезный, если

00:48:34

мы действительно сможем пройти да, спускаемся вниз,

00:48:38

да да, снова проходим через ногу,

00:48:40

да, это сопротивление да, это именно то, что

00:48:43

да, если станет светло,

00:48:47

нет, нет, да, должно быть в

00:48:50

земля и это ощущение, что руки

00:48:54

висят, ты знаешь, что это даже

00:48:56

трясет от

00:48:59

овера, нет, нет, нет, это хорошо, нет, нет, это хорошо, потому что

00:49:03

тогда вес будет в

00:49:05

правильном месте, да, потому что, если ты перенесешься

00:49:07

слишком рано, да, ты будешь на пол

00:49:10

да, и эта «Внезапная перемена» очень

00:49:12

хорошо показала себя на сцене, да,

00:49:19

определенно да, снова то же

00:49:23

самое с гирями здесь, да, а затем

00:49:26

крест, да, после этого, да, потому что я

00:49:33

не переступаю первый шаг,

00:49:37

окей, я знаю, что так и есть

00:49:42

одно, ну, единственное, что

00:49:45

ты сразу проходишь через ногу,

00:49:46

это не то, чтобы ты начал, это

00:49:48

странно, не правда ли, да, ладно, я

00:49:51

бы не стал слишком беспокоиться об этом, я

00:49:53

думаю, что становится сюрпризом, да,

00:49:57

и потом это сопротивление снова через

00:50:02

ногу через ногу потом еще два и

00:50:05

снова этот

00:50:08

сюрприз да действительно продолжай я знаю, что у меня

00:50:12

есть еще что-то, чтобы прикрыть меня подушкой,

00:50:16

и ты это

00:50:18

сделаешь, если мы пойдем из одного и того же места, это

00:50:21

все

00:50:23

в порядке, да, возьми в землю, правда, я

00:50:25

хочу увидеть боль,

00:50:30

спасибо,

00:50:31

да, оставь тело, глаза на уровне вниз,

00:50:36

поднимись, на уровне глаз, вырасти, да, вниз,

00:50:44

да, вверх, вниз,

00:50:46

хорошо и

00:50:50

крест, иди дальше, через ногу больно, да, давай,

00:50:54

это тяжелая работа, да, это это

00:50:58

подталкивает в последнюю минуту умереть там будь смелее

00:51:03

да да да продолжай

00:51:10

боль брось

00:51:13

это да

00:51:16

во всем имеет значение

00:51:18

[Музыка]

00:51:24

теперь громко

00:51:35

хорошо

00:51:45

спасибо мы собираемся позволить тебе остановиться это было

00:51:49

потрясающе я думаю, мы все хотим, чтобы Дарси была нашей

00:51:51

учитель, и мы могли наблюдать за вами всю ночь,

00:51:54

это было просто потрясающе, и

00:51:56

вам тоже

00:52:03

большое спасибо, вау, ну, я надеюсь, что эти две

00:52:05

репетиции дали вам, по крайней мере,

00:52:07

представление о том, чего мы можем ожидать

00:52:09

в Королевских балетах, которые

00:52:12

праздновал Макмиллан. теперь работа, которую мы еще не успели

00:52:14

обсудить сегодня вечером, - это

00:52:16

танцевальный концерт, и это на самом деле

00:52:19

балет, который откроет счет. он был

00:52:22

заказан Нинеттой Дила в

00:52:24

1955 году, и это была первая крупная

00:52:28

работа Миллана, и ее успех у критиков фактически

00:52:31

подстегнул его. отказаться от выступлений в

00:52:34

пользу хореографии, поэтому сегодня вечером мы

00:52:37

услышим больше о балетах и

00:52:39

о Кеннете. Я рад

00:52:41

поговорить с Деборой Макмиллан,

00:52:43

женой покойного сэра Кеннета Макмиллана, а

00:52:46

также с главными тренерами Александрой

00:52:48

Ферри. и Дарси Бьюэлл и приглашенный

00:52:51

главный тренер, Уэйн Иглинг, так что, пожалуйста,

00:52:53

присоединяйтесь ко мне и поприветствуйте их сейчас,

00:53:08

приятно познакомиться, приятно познакомиться,

00:53:11

спасибо, хм, какое это было удовольствие,

00:53:15

следить за этим, хм,

00:53:16

Дебора, я подумал, могу ли я

00:53:19

просто поговорить с вами о Дон

00:53:21

Концертант, потому что это балет, о котором мы

00:53:23

на самом деле не говорили и не

00:53:25

видели, не могли бы вы рассказать нам

00:53:27

немного о нем, а также о том, почему он был так

00:53:29

важен для

00:53:31

карьеры Кеннета, это было первое произведение, которое было

00:53:34

заказано для Сэдлера Уэллса. он сделал,

00:53:36

я имею в виду, что Кранко был для него очень важен,

00:53:38

потому что во время летних каникул

00:53:40

Кранко немного управлял Кранко был немного

00:53:42

предпринимателем, и он управлял бизнесом

00:53:44

в Хенли на ТС, и Кеннет пришел и сделал

00:53:48

для него кое-что, а затем он сделал что-

00:53:51

то, названное позже, рефери, которое РБЭ

00:53:53

взяла в свою компанию, и я думаю, что мадам

00:53:55

немного забеспокоилась,

00:53:57

и iMed Мадам была в деле, да, и сказала: «

00:54:01

Приди и сделай что-нибудь для нас», и

00:54:03

он сказал мне, что мне нужно было сделать

00:54:07

что-то совершенно другое не похоже ни на

00:54:10

что из того, что было в репортаже, потому что я

00:54:11

имею в виду, что он много танцевал Эштона, и он

00:54:13

танцевал фолен, и все виды

00:54:15

традиционных хореографов более ранних лет,

00:54:17

и он работал

00:54:21

с джазовыми пьесами Стэна Кентона, и мадам

00:54:24

сказала, что пришло время вам выбрать что-то

00:54:25

серьезное

00:54:27

и хм. и он выбрал эту классную

00:54:30

пьесу, да, и это был огромный успех,

00:54:34

я думаю, она была настолько необычной, что

00:54:38

люди поняли, что это был

00:54:39

хореограф, появился еще один хореограф,

00:54:41

и это большая

00:54:44

ответственность, да, он

00:54:47

нашел, мм, Николаса

00:54:50

Георгиадиса. и это довольно забавная история,

00:54:52

потому что он дизайнер-дизайнер, а

00:54:54

также мы должны сказать, что дизайнер

00:54:57

красивого костюма в конце, да,

00:54:58

синий, я имею в виду, Николас Георгиадис

00:55:00

был греком, который учился на

00:55:03

архитектора в Нью-Йорке, и был немного

00:55:05

старше чем Кеннет был очень-очень хорошо

00:55:07

образован и работал в Слэйде,

00:55:10

и мадам отвела Кеннета в Слейд,

00:55:13

но она этого не сделала, она отвела его в

00:55:15

гм больницу через дорогу, и гм

00:55:19

они суетились по разным отделениям, а

00:55:21

Кеннет бежал за ней и М,

00:55:23

он продолжал говорить, мадам, там люди

00:55:25

лежат в кроватях, я все равно не думаю, что это

00:55:29

Слэйд, наконец, наконец, они нашли

00:55:31

Слэйда, я имею в виду, что она была совершенно

00:55:33

феноменальной, мэм, не так ли, о

00:55:37

да, в любом случае, и они

00:55:40

сразу же щелкнули, и и гм Я думаю, это

00:55:44

выдающаяся вещь, и Кевин очень

00:55:47

мило сказал, что мы сделаем это в оригинальном

00:55:49

дизайне. Я Ник Кевин о Кевин, извини,

00:55:51

нет, нет, я просто для людей, которые не

00:55:53

знают, нет, я знаю, гм, дизайнеры всегда хотят

00:55:56

попробовать что-то еще раз, и за

00:55:59

эти годы Нико несколько раз переделывал это,

00:56:01

а затем сказал мне, что я уничтожил

00:56:03

все до 1970 года, что было

00:56:06

полной чушью, которой у него не было, хм, и в любом случае

00:56:10

Кевин вполне справедливо, я думаю, хотел

00:56:13

возродить это как точку это то, что это такое, поэтому

00:56:15

костюмы, которые мы

00:56:17

увидим на сцене, такие же, какими они

00:56:19

были в оригинальной

00:56:21

постановке, ну, не совсем такие же,

00:56:23

потому что теперь у нас есть замечательные

00:56:25

материалы, такие как Лира, да, я имею в виду, что

00:56:28

танцоры вам скажут когда к концу спектакля им пришлось

00:56:29

надеть старые костюмы,

00:56:31

вещи были мятыми, мокрыми

00:56:34

и падали, конечно, Лира

00:56:38

феноменальна, но, хм, да, это

00:56:41

странная маленькая пьеса, она довольно

00:56:42

необычная, но это, хм, очень хорошо

00:56:44

для компании, сделай это, я думаю, да,

00:56:46

это великолепно, я выучил это в школе, о,

00:56:48

ты, да, о, да, мне никогда не приходилось этим

00:56:50

заниматься в компании, о, это не особенно

00:56:53

подходит для этого, но мне нравилось, мне нравилось

00:56:55

это изучать, да, Уэйн, я хотел спросить

00:56:58

тебя, потому что, вообще-то, Макмиллан создал с

00:57:01

тобой другую драму, не так ли, да, хм,

00:57:04

это потрясающая честь, хм, это

00:57:07

тот костюм, который ты на самом деле

00:57:09

носил, да нет о, он был

00:57:13

немного похож на это, совсем нет о нет, это

00:57:16

другой персонаж, это

00:57:18

барабан ма, о, это не Ви, это был

00:57:20

Стивен Джефф, да, так что мой персонаж был он,

00:57:25

по сути, у него был

00:57:26

как у Длинного Джона, и шляпа,

00:57:30

окей, вот оно, оно такое, как было, и

00:57:35

Дарси, это костюм из Реквиума

00:57:37

справа, да, справа Итак, можете ли вы

00:57:39

дать нам представление о том, насколько сильно костюм влияет на то,

00:57:42

как вы

00:57:45

хорошо двигаетесь? В этом

00:57:46

костюме, как вы знаете, есть полная свобода, и все в одном, все в одном,

00:57:49

все дело в телесности

00:57:51

тела, и вы можете показать все в тот

00:57:53

язык, о котором мы говорили,

00:57:55

и все это проходит через историю

00:57:57

через телесность, и этот

00:57:59

костюм дает вам полную свободу, и

00:58:01

я думаю, что вы поймете,

00:58:04

когда увидите балет, это

00:58:05

невероятно поднимает все Проходя через это,

00:58:07

это очень требовательно ко всей компании,

00:58:09

и ничего не мешать, да, это

00:58:13

идеально, чтобы иметь возможность производить эти

00:58:15

лифты, так что, хм, потому что они технически

00:58:18

очень сложны для компании, и да,

00:58:20

это интересно наблюдать, и вы видите,

00:58:22

видите все, да, в основном

00:58:25

обнаженное

00:58:26

и созданное вашим сыном Бендом, да, я

00:58:29

собирался сказать, что они тоже, я думаю,

00:58:32

тот факт, что это не платья,

00:58:34

они не персонажи, это очень

00:58:36

духовно, это о сущности

00:58:38

человека, это о душе, я думаю

00:58:40

когда костюм такой, это

00:58:43

уже не женщина и не мужчина, но это

00:58:46

суть человеческого

00:58:49

существа, да, поэтому я думаю, что это те самые

00:58:52

твои кровеносные вены,

00:58:55

да,

00:58:56

потрясающе, и у нас есть Дебора. что, кажется,

00:58:59

я имею в виду, посмотрите три разных очень

00:59:01

балета, разные балеты, и

00:59:04

все же вот они в тройном афише,

00:59:05

есть ли стили и темы, которые

00:59:09

их объединяют, хм, они очень

00:59:12

разные, но они очень похожи на

00:59:14

Кеннета, и хм, я имею в виду, это всегда поражает

00:59:18

я, когда я вижу движение, которое, как мне кажется, является

00:59:20

квинтэссенцией

00:59:22

Кеннета, и когда танцоры понимают, что

00:59:25

они понимают суть того, о чем он

00:59:27

говорил, они каким-то образом связаны,

00:59:31

но они, вы знаете, центральный

00:59:32

балет, гм, разные «Драм» — это очень жесткая

00:59:36

пьеса Букнера,

00:59:38

и, опять же, речь идет о

00:59:41

персонаже, которого натравливают на то, что он

00:59:44

по сути бессилен, и на него натравливает

00:59:48

Власть, и мы

00:59:53

не знаем, происходит ли экспериментирование, которое происходит в его голове, или на самом деле происходит физически. я не знаю, я

00:59:56

имею в виду, хм, Эд очень хорошо об этом говорил,

01:00:00

и это тяжелое положение

01:00:03

человека против ужаса хм,

01:00:07

ты знаешь, моя механизированная армия, ты знаешь,

01:00:10

они хрюкают на людей на сцене,

01:00:12

они безликие, они носят эти

01:00:14

шляпы, которые надвинуты прямо вниз,

01:00:16

являются религиозными отсылками, как и в

01:00:19

пьесе, и это, очевидно, вина ВК,

01:00:24

или его тоска, или отчаянная потребность в

01:00:26

чем-то,

01:00:28

и как часть это просто очень

01:00:32

связно, потому что это просто

01:00:35

первая из них. Я думаю, это показывает Кеннету,

01:00:37

консультант по танцам показывает Кеннету, что

01:00:39

это очень

01:00:41

изобретательная форма, которую вы знаете, когда он был очень молодым

01:00:43

человеком, а затем Рейм, я имею в виду, что Кранко было только

01:00:46

за 40, когда он умер, и он не

01:00:49

пробыл там очень долго. в Штутгарте

01:00:51

на какое-то время его пригласили поехать туда

01:00:53

и открыть компанию, и у него была группа

01:00:56

очень близких друзей, Марси Хади, Ричард

01:00:58

Краан и т. д., Кайл, и хм, он умер в

01:01:03

самолете, возвращаясь из турне по

01:01:05

Америке, и они лежали в абсолютной постели.

01:01:09

потому что они покинули разные части того

01:01:11

места, где выросли, чтобы приехать в

01:01:12

Штутгарт и основать эту компанию, а затем

01:01:15

Кеннет захотел сделать это здесь, и

01:01:18

правление в своей мудрости сказало: «Нет, вы не можете», поэтому

01:01:21

он позвонил Марсии Хадти, и она сказал,

01:01:23

приходи и сделай это для нас, что он и сделал,

01:01:27

и мы с Шарлоттой были с ним, нашей

01:01:29

дочерью, и они собирались на гастроли в

01:01:33

Мадрид, и половина этого была

01:01:35

поставлена в отеле, в коридоре,

01:01:38

наполовину

01:01:40

застеленном ковром, можно ли? Я действительно не верю,

01:01:42

что когда вы смотрите на «Я знаю, я знаю»,

01:01:45

думаю, CU, это необычные движения,

01:01:47

они такие простые, но такие сложные, да,

01:01:50

мы могли видеть, что я тоже хочу поговорить с

01:01:52

тобой, потому что ты не только Уэйн, но и

01:01:55

ты тоже

01:01:56

твоя роль в другой драме была создана

01:01:58

К. для тебя, так что у тебя есть непосредственный

01:02:00

опыт работы с ним

01:02:02

Александр, что это было за ну,

01:02:05

хм, я думаю, Дарк сказал очень хорошо, что

01:02:10

Кеннет был своего рода загадкой,

01:02:14

он никогда толком ничего не объяснял

01:02:18

детали, но я думаю, что его хореография

01:02:23

такая, хм, такая интимная, она так

01:02:27

полна правды, что

01:02:30

общение

01:02:32

на самом деле происходило через танец, через

01:02:35

хореографию, через чувства,

01:02:37

работающие с ним, он был хм натуралом, нет,

01:02:41

он действительно экспериментировал, я имею в виду, мы

01:02:45

разговаривали с Уэйном, прежде чем ты узнаешь, что он

01:02:47

пошел, ты знаешь, сделай арабеску, а

01:02:50

потом ты можешь перевернуть ее вокруг своей головы,

01:02:53

и ты понятия не имел, когда мы сейчас смотрим

01:02:56

номинал, я такой: о боже, мы были сумасшедшими,

01:02:58

я имею в виду, как мы справились что он

01:03:00

действительно хотел бы увидеть выход за пределы того, что, как

01:03:04

вы думали, можно сделать с

01:03:07

вашим телом, но

01:03:11

он всегда имел причину и

01:03:14

смысл за каждым движением, так что это

01:03:17

было не только ради сделать что-

01:03:20

то экстремальное, но именно это, и вот

01:03:24

что было так интересно

01:03:26

сейчас репетировать, это попытаться вернуться назад, чтобы

01:03:29

заставить танцоров вернуться к тому

01:03:32

намерению, которое было за каждым движением

01:03:36

и каждым движением, даже если они такие

01:03:39

сложные. хочу вернуться к тому

01:03:41

факту, что вы тренируете эти

01:03:42

роли, которые вы оба исполняете, но я знаю,

01:03:44

Уэйн, вы однажды сказали, что Кеннет дал танцорам

01:03:46

свободу чувствовать себя частью

01:03:49

хореографического

01:03:50

процесса, поэтому он был рад, что вы

01:03:54

импровизировали, он был таким очень счастлив,

01:03:58

потому что то, что он будет делать, я

01:04:01

думаю, он будет заинтересован в

01:04:04

вас как в индивидуальном танцоре и в том, что он

01:04:07

может создать для вас, вы получите от вас но

01:04:11

он, как сказал Александр, он скажет, можете ли

01:04:13

вы начать с арабески и поставить

01:04:15

руку туда и переверни ее туда и куда она

01:04:17

идет туда и ты почувствовал свободу

01:04:20

это не у каждого хореографа у некоторых

01:04:21

хореографов есть в голове

01:04:24

что они хотят сделать все это все

01:04:26

нарисовано что Кеннет он

01:04:29

знал чего хотел но не совсем и

01:04:33

как сказал Дарси, если бы ты мог заставить его

01:04:35

выглядеть по-настоящему сложно, ему бы он очень понравился,

01:04:38

ты знаешь, да, и я имею в виду, что я очень

01:04:41

удивлен,

01:04:43

потому что я не видел этот

01:04:45

балет уже 40 лет, нет, так что он

01:04:51

возвращался и смотрел этому этому научили

01:04:53

это не ха ее научили но я

01:04:56

собирался о боже мой о боже мой о боже мой

01:05:01

ты знаешь я я я ты знаешь только что все это

01:05:04

вернулось да да да я я собираюсь

01:05:07

быть выступление четвертого

01:05:10

выступления было бы

01:05:13

удовольствием, Дэри, ты, я имею в виду, как Уэйн

01:05:17

и Александро, но ты, хм,

01:05:20

ты исполнил так много произведений такого

01:05:23

количества разных хореографов, что отличает

01:05:26

Макмиллана

01:05:30

от других, хм, это было реально Я не знаю, есть

01:05:34

что-то

01:05:36

в том, что ты чувствовал себя таким настоящим и таким

01:05:40

реалистичным, это было так

01:05:42

человечно, хм, и, может быть, просто подход, который у него

01:05:46

был к этому, не был притворным,

01:05:51

или ты знаешь, если бы ты внезапно вышел

01:05:53

из чего-то и стоял вот так, это

01:05:55

как здорово, вы знаете, это не было типа «

01:05:57

о, давайте будем более балтийскими», или можем ли мы закончить

01:06:00

более деликатно, или, вы знаете, и ему

01:06:03

понравилось, что это может быть настолько реальным, насколько это

01:06:06

возможно, что это действительно может иметь отношение к

01:06:08

обществу

01:06:09

сейчас, и вот что сделало это

01:06:13

невероятным вознаграждение, я думаю, ты не

01:06:16

думал, что возлагаешь на

01:06:18

себя что-то, ты, как сказал Уэйн, был

01:06:21

частью этого творения, это очень захватывающе, хм, я

01:06:25

имею в виду, что

01:06:26

каждый хореограф может

01:06:27

дать что-то свое, хм, но Кеннет, я

01:06:32

полагаю, он был потрясающим экспериментатором,

01:06:36

да, но не нет всегда хотел просто

01:06:38

шока, дело не в том, что это действительно

01:06:41

создавало ощущение, и оно должно было быть как

01:06:44

можно более реальным, да, что он

01:06:47

искал в

01:06:48

танцорах, хм, ну, это был его язык, ты

01:06:51

знаешь, он был очень молчаливым и не

01:06:54

очень Я имею в виду, что я узнал больше о нем,

01:06:56

наблюдая за его работами, на самом деле, он никогда

01:06:58

ничего не объяснял, да, и это мне нравится,

01:07:01

потому что меня действительно очень отталкивают

01:07:04

художники, которые постоянно рассказывают вам, о чем эти

01:07:06

работы, и я думаю, что он

01:07:09

ожидал, что аудитория придет с этим.

01:07:11

непредвзятость и работающий мозг,

01:07:14

а не просто ожидание красивых форм, нет, и

01:07:19

вы знаете, когда у него были проблемы с

01:07:21

критиками, именно аудитория, которая

01:07:23

поддерживала его, продолжала приходить к

01:07:25

работе, у критиков были самые разные идеи

01:07:27

о том, что должно быть, и не должно было быть, и у

01:07:30

него были тяжелые времена, я имею в виду, что он стал

01:07:33

гением на следующий день после смерти, что

01:07:35

слегка застревает у меня в зобе, но неважно, хм, я имею в виду, дело в том, что

01:07:39

он знал этих

01:07:41

D, он знал их как людей, и он никогда

01:07:43

по-настоящему не хотел пойти и работать с другими

01:07:45

труппами, пока не познакомился с

01:07:47

танцорами, и он знал этих танцоров очень-очень

01:07:49

хорошо как людей и как людей,

01:07:52

с которыми он был в столовой, наблюдал за

01:07:54

ними в классе и делал что угодно, поэтому я

01:07:57

тоже думаю, что было Удивительно то, что он

01:07:59

находил в танцах некоторые вещи, о

01:08:01

существовании которых они даже не подозревали, и извлекал

01:08:03

из них такие вещи, которые весьма удивляли

01:08:06

как зрителей, так и C, и

01:08:08

танцора было то, что вы извините, что

01:08:10

прерываете, но ваш

01:08:13

опыт был хорошим ты знаешь, когда Кеннет

01:08:17

выбрал тебя, ты подумала, что должна быть

01:08:19

какая-то причина, ты знаешь, что у меня есть что-

01:08:23

то, что он хочет использовать как

01:08:27

неправильное слово, но чтобы выявить да, и ты

01:08:30

почувствовала воодушевление, ты знаешь, однажды он сказал мне, что

01:08:33

я не знаю Мне не нужно учить вас всем нюансам

01:08:35

этого балета, да, он действительно хотел, чтобы вы это сделали, он

01:08:38

хотел, он хотел

01:08:40

свободы, и это было легко, я думаю, для

01:08:44

нас, как первоначальных создателей

01:08:50

роли, было легко, что мы делали вещи, которые казались

01:08:52

очень естественными. нам, и

01:08:56

людям, которые приходят позже, очень трудно это сделать.

01:08:59

Я могу сделать этот шаг очень

01:09:02

легко, а другие люди говорят: «О, это

01:09:05

невозможно, некоторые люди не могут этого сделать»,

01:09:07

поэтому мы делали то, что было

01:09:09

для нас естественно, и Кеннет использовал это

01:09:12

и мы перешли к следующему, да,

01:09:15

и мы никогда по-настоящему Кеннет не говорил,

01:09:17

о, ты знаешь, тебе нужно взять ее за руку

01:09:20

и сделать это, просто ты это сделал, и

01:09:22

ему это понравилось, Моника Паркер будет там, чтобы

01:09:25

это записать, так что на следующий день ты не забыл,

01:09:26

что ты сделал, ты знаешь, потому что

01:09:29

довольно часто приходил на следующий день и

01:09:31

уходил Я не помню, что я делал, но

01:09:34

там была Моника Паркер с ней, а не

01:09:36

нотация Бениша, и так

01:09:37

балет балеты передаются по наследству,

01:09:40

потому что они были записаны нотами, окей, ты

01:09:42

собирался что-то сказать, я думаю, он

01:09:44

действительно был, он заметил, ты знаешь, я действительно

01:09:46

помню, как Кеннет сидел в передней части

01:09:48

комнаты и наблюдал, как за танцем,

01:09:51

как в углу, он бы наблюдать за отношениями

01:09:56

и тем, как люди взаимодействуют

01:10:00

друг с другом, и я думаю, что он был великим человеком,

01:10:03

он

01:10:04

понимал людей и разные

01:10:08

эмоции, хм, и это то, что он привнес,

01:10:10

и вы знаете, говоря о том, что

01:10:12

он не был, он не говорил много я

01:10:15

всегда помню, когда он сказал мне, что я

01:10:18

собираюсь заняться своим делом, я был очень молод, мне

01:10:20

было 19, и мне было, он бы, я сидел

01:10:23

здесь на стуле, он

01:10:25

что-то репетировал,

01:10:27

посмотрел вниз и сказал: дорогая Я бы

01:10:30

хотел, чтобы ты сыграл свою роль, и ты знаешь,

01:10:33

потому что я был так молод, я пошел сам,

01:10:35

потому что я хочу, я хочу сыграть Джульетту,

01:10:39

я сказал, что не знаю, ты знаешь, я сказал, что не

01:10:41

понимаю чувака, и он сказал, вот

01:10:43

почему о, но

01:10:47

позже я понял, что он имел в виду, да,

01:10:51

что Манон не

01:10:53

понимала, насколько в ней было что-то интересное,

01:10:55

она не

01:10:57

понимала, что делает, и поэтому я

01:11:00

думаю, что свежесть - это то, что я не

01:11:02

знаю, говорил ли он когда-нибудь что-нибудь, но

01:11:06

Я думал, что он имел в виду, и даже глядя

01:11:07

сейчас на другого барабанщика, я думал, вы

01:11:10

знаете, я думал, почему он выбрал меня,

01:11:12

которым я был. Мне было 20 лет, когда я

01:11:15

создал Different

01:11:17

Drummer, и я мог себе представить, что у меня было какое-то

01:11:21

наивное отношение ко мне. в то время или какую-то

01:11:24

свежесть, которую

01:11:26

он хотел, чтобы эта роль имела да, вы знаете,

01:11:30

чтобы вы знали, что он, очевидно, выбирал

01:11:32

людей, потому что они были такими, что они могли бы

01:11:34

придать правильное качество этому

01:11:37

персонажу, да, да, он был, я думаю,

01:11:40

блестящим типом, вы знаете, кастинг

01:11:42

типа фильм да, он

01:11:45

так идеально подбирал людей на роли, я чувствовал, что именно в этом

01:11:50

для меня важны тренеры, потому что

01:11:53

там есть шаги, им нравится нотная запись, это

01:11:55

сухая точная запись,

01:11:59

но дыхание, которое вложено в

01:12:02

роли то, как

01:12:05

взаимодействуют персонажи, приходят тренеры, и это то, что

01:12:08

так важно для молодого

01:12:09

поколения D, которое не знало Кеннета,

01:12:11

нет, и вы знаете, что прошло 30 лет со дня

01:12:14

смерти Кеннета, так что это так ценно и

01:12:18

дает танцорам что-то это

01:12:21

для них неоценимо, и это

01:12:23

действительно поможет их

01:12:25

выступлениям, нет, я вижу это, но

01:12:27

я полагаю, что Дарси с точки зрения тренера, насколько

01:12:29

хорошо я собирался сказать,

01:12:31

давление, но, возможно, ответственность -

01:12:33

лучший способ, не так ли?

01:12:38

думаю, что это наша

01:12:40

ответственность, да, обязательно, я имею в виду,

01:12:42

если нам посчастливилось работать с

01:12:44

этим гением, вы знаете, хм, это значит, что вы

01:12:50

достаточно увлечены работой, которую

01:12:52

хотите передать, я думаю, самое

01:12:54

сложное - это позволить им завладеть этим,

01:12:58

ты вроде как мне нравится это произведение,

01:13:00

мне нравится его исполнять, а ты не отпускаешь

01:13:03

и отдаешь его им, и не позволяй им,

01:13:06

это вообще не о копировании того, что ты делаешь,

01:13:08

ты просто дайте им что-нибудь, чтобы они могли поиграть

01:13:11

с чувствами, выражениями,

01:13:15

вы знаете, их текстура, все эти

01:13:17

разные слои, гм, столько, сколько вы можете

01:13:20

дать, и, очевидно, вы даете им это

01:13:21

по частям, потому что иногда возникает

01:13:23

перегрузка, и тогда они не знают что

01:13:24

делать со St, все да, это то, что ваш

01:13:27

опыт, а также вы оба тренируете

01:13:28

да, я думаю, что было

01:13:30

замечательно, когда вы видите, что они

01:13:33

переживают это, что-то происходит в

01:13:35

их глазах, вы знаете, когда они

01:13:38

на самом деле отходят

01:13:41

от шаги, репетируют шаг, а

01:13:44

затем внезапно понимают, что стоит

01:13:46

за этим шагом, и они ощущают

01:13:49

правду о

01:13:51

характере

01:13:53

своего Ли, вы знаете, все

01:13:56

лицо меняется, это большое

01:13:58

удовлетворение и удовлетворение, я думаю, для

01:14:00

нас, когда они, когда

01:14:02

они да, я

01:14:05

имею в виду, я знаю,

01:14:08

что иногда трудно двигаться

01:14:12

определенным образом, как персонаж в «

01:14:14

Другом барабанщике», э-э, и поэтому я

01:14:19

думаю, тот факт, что однажды я схватил Александру

01:14:22

и сделал это движение, и

01:14:25

Марселин вздрогнул, ах, потому что он, он, он

01:14:30

не заметил этого а то, как я

01:14:34

это сделал, и я сказал: ты знаешь, что делаешь

01:14:36

это по-своему, но именно такова

01:14:39

эмоция, которая должна была быть в

01:14:42

начале, и я должен это сделать, это

01:14:45

чудесное чувство, когда люди

01:14:48

иди, я думаю, я вижу что-то там, ты

01:14:52

знаешь, и они и они берут это и используют

01:14:55

это для себя, да, ты знаешь, я имею в виду, я

01:14:57

чудесно провел время, они

01:14:59

все очень хорошо работают, так усердно,

01:15:01

они, ты знаешь, они они талантливы, они

01:15:03

могут делать больше пируэтов, они могут

01:15:05

все,

01:15:07

но они не

01:15:10

обязательно

01:15:13

естественны, они могут быть естественными в

01:15:15

другом валу, но вдруг я сделал

01:15:17

это с Александрой и не думал

01:15:20

об этом 40 лет, да, и он

01:15:26

я думаю, что поколение действительно смотрит на

01:15:28

вещи по-другому, мы как бы смотрим на это

01:15:30

через картинки, не так ли, когда мы

01:15:33

возвращаемся к чему-то, вы знаете, очевидно, что это

01:15:35

очевидные кадры, но многое происходит через

01:15:38

позы, и я сказал нет, это движение

01:15:40

это движение даже не думай, что это

01:15:42

позиция, как ты достигаешь этого

01:15:45

положения, дыхание, движение, а

01:15:47

затем оно продолжается, и затем оно реагирует на то,

01:15:51

как ты его заканчиваешь, чтобы затем перейти к

01:15:53

следующему, и я думаю, они забывают,

01:15:55

как поток этих связей каждое

01:15:59

движение объединяется, и это то, что

01:16:01

вы им даете, да, вы знаете,

01:16:04

мы можем, как вы сказали, сухость

01:16:06

обучения чему-то сразу, но затем

01:16:09

вы должны дать им эту энергию и

01:16:11

то, где она приходит от да, и я думаю, что

01:16:14

щедрость передачи

01:16:17

удивительна, да, я имею в виду, ясно, что это все

01:16:20

часть К этого Наследия, не так ли? Мне

01:16:23

просто интересно, вы знаете, как вы сказали,

01:16:25

он мертв уже 30 с лишним лет, он оставил нам

01:16:29

эти замечательные замечательные работы, но как

01:16:31

вы надеетесь, что его наследие будет хорошо? Я

01:16:34

надеюсь, что каждое поколение танцоров,

01:16:36

которые будут заниматься The Works, получит

01:16:38

вклад от таких людей, как эти трое, и

01:16:42

заставит его снова ожить для них, оно

01:16:44

будет другим, тренировки будут

01:16:45

разными, тела разные,

01:16:47

отношения разные, но

01:16:48

цель каждой работы очень сильна,

01:16:52

и если вы можете передать это другому

01:16:55

поколению, и они сделают это своим,

01:16:56

и в этом щедрость

01:16:58

передачи заключается в том, что вы передаете, а они делают

01:17:01

это своим собственным такого не происходит во многих видах

01:17:04

искусства, такое случается в танце, и это

01:17:08

меня всегда очень ой, извини, да, это всегда

01:17:10

меня очень трогает, потому что ты знаешь, гм,

01:17:14

ты не увидишь этого во многих видах искусства,

01:17:16

люди цепляются за то, что у них есть и

01:17:18

то, что они сделали, это так верно, и в

01:17:20

танце эти великие звезды приходят и

01:17:24

работают, как собаки, чтобы другие,

01:17:28

более молодые, получили тот же опыт, что и

01:17:30

они, и сделали его своим, и

01:17:33

это редкость, да, и ценно, и

01:17:36

потрясающе Кажется, это идеальная

01:17:38

точка для завершения обсуждения.

01:17:40

Дебора Дарси Александра и Уэйн

01:17:42

большое вам спасибо спасибо

01:17:48

[Музыка] ну

01:17:59

вот и все на сегодняшнем вечернем «Insight»,

01:18:01

боюсь, но вы можете увидеть, как Макмиллан

01:18:03

празднуется на главной сцене здесь, в

01:18:05

Королевский оперный театр с 20 марта,

01:18:09

пожалуйста, посетите веб-сайт, чтобы купить билеты,

01:18:11

а для нашей британской публики присоединяйтесь к нам в прямом эфире

01:18:14

в кинотеатре 9 апреля

01:18:17

или на показе на бис 14

01:18:20

апреля, спасибо всем нашим гости

01:18:23

этого вечера, спасибо всем, кто

01:18:25

был здесь, в студии Claw,

01:18:28

спасибо вам онлайн, что присоединились к нам со

01:18:30

всего мира, от меня до следующего

01:18:32

раза

01:18:34

[Аплодисменты]

01:18:53

пока-пока

01:19:14

е

Описание:

Watch Royal Ballet dancers and coaches in rehearsal as they prepare some of the works they will soon perform on stage. #royaloperahouse Enjoy this video? Subscribe to our channel for more: https://www.youtube.com/RoyalOperaHouse For more: Royal Opera House Stream sign up now: https://www.roh.org.uk/stream/offer Tickets: https://www.roh.org.uk/error/500 Instagram: https://www.facebook.com/unsupportedbrowser Facebook: https://www.facebook.com/unsupportedbrowser TikTok: https://www.tiktok.com/@royaloperahouse Twitter: https://twitter.com/RoyalOperaHouse

Готовим варианты загрузки

Популярные

HD видео

Только звук

Все форматы

* — Если видео проигрывается в новой вкладке, перейдите в неё, а затем кликните по видео правой кнопкой мыши и выберите пункт "Сохранить видео как..."

** — Ссылка предназначенная для онлайн воспроизведения в специализированных плеерах

Вопросы о скачивании видео

Как можно скачать видео "The Royal Ballet in Rehearsal: MacMillan Triple"?

Сайт http://unidownloader.com/ — лучший способ скачать видео или отдельно аудиодорожку, если хочется обойтись без установки программ и расширений. Расширение UDL Helper — удобная кнопка, которая органично встраивается на сайты YouTube, Instagram и OK.ru для быстрого скачивания контента.
Программа UDL Client (для Windows) — самое мощное решение, поддерживающее более 900 сайтов, социальных сетей и видеохостингов, а также любое качество видео, которое доступно в источнике.
UDL Lite — представляет собой удобный доступ к сайту с мобильного устройства. С его помощью вы можете легко скачивать видео прямо на смартфон.

Какой формат видео "The Royal Ballet in Rehearsal: MacMillan Triple" выбрать?

Наилучшее качество имеют форматы FullHD (1080p), 2K (1440p), 4K (2160p) и 8K (4320p). Чем больше разрешение вашего экрана, тем выше должно быть качество видео. Однако следует учесть и другие факторы: скорость скачивания, количество свободного места, а также производительность устройства при воспроизведении.

Почему компьютер зависает при загрузке видео "The Royal Ballet in Rehearsal: MacMillan Triple"?

Полностью зависать браузер/компьютер не должен! Если это произошло, просьба сообщить об этом, указав ссылку на видео. Иногда видео нельзя скачать напрямую в подходящем формате, поэтому мы добавили возможность конвертации файла в нужный формат. В отдельных случаях этот процесс может активно использовать ресурсы компьютера.

Как скачать видео "The Royal Ballet in Rehearsal: MacMillan Triple" на телефон?

Вы можете скачать видео на свой смартфон с помощью сайта или pwa-приложения UDL Lite. Также есть возможность отправить ссылку на скачивание через QR-код с помощью расширения UDL Helper.

Как скачать аудиодорожку (музыку) в MP3 "The Royal Ballet in Rehearsal: MacMillan Triple"?

Самый удобный способ — воспользоваться программой UDL Client, которая поддерживает конвертацию видео в формат MP3. В некоторых случаях MP3 можно скачать и через расширение UDL Helper.

Как сохранить кадр из видео "The Royal Ballet in Rehearsal: MacMillan Triple"?

Эта функция доступна в расширении UDL Helper. Убедитесь, что в настройках отмечен пункт «Отображать кнопку сохранения скриншота из видео». В правом нижнем углу плеера левее иконки «Настройки» должна появиться иконка камеры, по нажатию на которую текущий кадр из видео будет сохранён на ваш компьютер в формате JPEG.

Сколько это всё стоит?

Нисколько. Наши сервисы абсолютно бесплатны для всех пользователей. Здесь нет PRO подписок, нет ограничений на количество или максимальную длину скачиваемого видео.