background top icon
background center wave icon
background filled rhombus icon
background two lines icon
background stroke rhombus icon
header logo icon

Скачать "Piano Chords: The Definitive Guide"

input logo icon
Обложка аудиозаписи
Подождите немного, мы готовим ссылки для удобного просмотра видео без рекламы и его скачивания.
console placeholder icon
Предыдущее видео: 5 Levels Of The 1-5-6-4Следующее видео: PIANO CHORDS: The ULTIMATE Step-by-Step Guide For Beginners [IN REAL TIME]
Оглавление
|

Оглавление

0:00
Intro
0:23
Triads
3:56
Sus Chords
5:01
Add 2 Chords
6:00
Uncommon Chords
9:01
7th Chords
12:28
9th Chords
15:36
11th Chords
17:43
13th Chords
21:08
Altered Chords
23:31
Conclusion
Похожие ролики из нашего каталога
|

Похожие ролики из нашего каталога

Теги видео
|

Теги видео

piano chords
piano tutorial
piano lesson
music theory
easy piano chords
learn piano
piano chords for beginners
beginner piano lesson
how to play piano chords
major chords
minor chords
how to play piano
learn piano chords
music theory 101
piano chords easy
basic piano chords
jonny may
piano with jonny
7th chords
chord extensions
chord alterations
sus chords
beginner piano chords
piano chords tutorial
piano chords jazz
Субтитры
|

Субтитры

subtitles menu arrow
  • enАнглийский
Скачать
00:00:02
фортепианных аккордов?
00:00:03
Ну, если да, то вы не одиноки, вы
00:00:06
видите, что это одна из самых запутанных
00:00:08
тем для студентов, изучающих фортепиано,
00:00:10
и поэтому в сегодняшнем кратком совете я хочу
00:00:12
прояснить это для вас
00:00:13
раз и навсегда, и Я собираюсь показать
00:00:15
вам мое подробное руководство по аккордам для фортепиано,
00:00:18
чтобы вы, наконец, поняли, как называть
00:00:20
аккорды,
00:00:21
так что давайте продолжим и углубимся, хорошо,
00:00:23
мы собираемся начать с трезвучий, это
00:00:25
очень простые
00:00:26
аккорды из трех нот, а затем мы мы будем
00:00:28
работать над более
00:00:30
сложными аккордами с большим количеством нот, и
00:00:32
прежде чем мы начнем, я хочу
00:00:34
упомянуть, что мы не собираемся охватить
00:00:36
каждый мыслимый аккорд, но мы
00:00:39
собираемся охватить наиболее
00:00:40
распространенные аккорды и те, которые являются
00:00:42
самое важное знать,
00:00:44
если вы играете на фортепиано, поэтому, когда дело
00:00:45
доходит до трезвучий, трезвучие — это
00:00:48
трехнотный аккорд, а трезвучия исходят
00:00:51
из гаммы, хорошо, поэтому первое,
00:00:53
что нужно, просто сыграть гамму до
00:00:55
[ __ ], это все белые ноты, и если
00:00:57
вы можете сыграть до
00:00:58
мажорная гамма, у вас отличное начало,
00:01:01
потому что аккорды берутся из
00:01:03
мажорной гаммы, поэтому первое трезвучие, которое мы
00:01:05
начнем, с c,
00:01:06
мы пропускаем d, играем e, пропускаем f
00:01:10
и играем g, ладно, это называется
00:01:12
ля до мажорное трезвучие,
00:01:14
и способ построения этого аккорда заключается в том, что
00:01:15
вы играете каждую вторую ноту
00:01:17
мажорной гаммы, и вы можете делать это
00:01:20
в любой гамме, поэтому, если вы хотите попробовать
00:01:22
это, пропустите все остальные ноты фа
00:01:24
мажорной гаммы, хорошо,
00:01:26
так что это первое трезвучие ваше мажорное
00:01:28
трезвучие
00:01:29
второе трезвучие, которое вам нужно знать,
00:01:30
называется минорным трезвучием
00:01:32
для минорного трезвучия вы понижаете третью
00:01:35
ноту, поэтому мы переходим
00:01:36
c d e 1 2 3 мы понижаем
00:01:40
эту ноту и вот наше трезвучие до минор,
00:01:42
окей, очень просто,
00:01:43
третье трезвучие вам нужно знать, что это
00:01:45
называется уменьшенным
00:01:46
трезвучием, а для уменьшенного трезвучия мы
00:01:49
собираемся понизить соль,
00:01:50
пятую ноту гаммы на полтона вниз,
00:01:54
окей, это уменьшенное трезвучие до,
00:01:57
а затем увеличенное - это как до
00:02:01
[ __ ], но вы повышаете пятая g вверх на
00:02:04
полтона
00:02:05
окей, это четыре трезвучия, которые
00:02:07
вам действительно нужно знать, чтобы начать играть на
00:02:09
фортепиано
00:02:10
до [ __ ] до минор до
00:02:13
уменьшенное и увеличенное окей,
00:02:16
и мы записали эти аккорды в
00:02:19
нотах урока здесь
00:02:20
с означает до [ __ ] до с маленькой буквой м
00:02:23
означает до минор, или вы можете поставить небольшую
00:02:25
черточку, которая также будет означать минорное до,
00:02:27
с кружком означает уменьшенное до,
00:02:30
а затем до с плюсом означает
00:02:33
увеличение
00:02:34
теперь, если вы хотите глубоко погрузиться в
00:02:36
трезвучия, включая упражнения, чтобы освоить
00:02:39
трезвучия и все тональности,
00:02:40
ознакомьтесь с нашим курсом по трезвучиям по ссылке
00:02:43
ниже. Иногда вы можете
00:02:45
встретить действительно большой
00:02:46
аккорд, например до [ __ ], но не совсем
00:02:49
очевидно, что это аккорд до [ __ ],
00:02:51
поэтому есть небольшая хитрость, которую я
00:02:53
люблю использовать используйте, чтобы выяснить название
00:02:55
аккорда, если я не знаю названия,
00:02:57
и вот в чем хитрость, скажем, у вас
00:02:59
был такой большой аккорд,
00:03:00
первое, что нужно сделать, это удалить все удвоения нот,
00:03:04
поэтому, если вы посмотрите на эти ноты g c и e
00:03:07
ну, я удваиваю эти ноты в верхних нотах
00:03:10
g, c,
00:03:11
e и g, так что вы хотите удалить все
00:03:14
двойные ноты,
00:03:15
и теперь у меня остались три аккордовых
00:03:17
тона. Вторая часть трюка состоит в том, чтобы
00:03:20
сложить этот аккорд в как можно больше
00:03:22
третьих интервалы, насколько это возможно, и если вы
00:03:24
посмотрите на этот аккорд, вы можете заметить,
00:03:26
что у нас есть четвертый интервал
00:03:28
внизу, два три
00:03:30
четыре, а затем третий интервал вверху
00:03:32
1
00:03:33
2 3. и поэтому, если мы уберем эту соль
00:03:36
снизу и поместите его сверху,
00:03:37
теперь у нас есть два набора третьих интервалов
00:03:41
1 2. и теперь совершенно ясно, что это
00:03:44
аккорд до [ __ ], хорошо, дальше мы
00:03:47
поговорим о
00:03:48
аккордах sus, но прежде чем мы сделаем это, если вам
00:03:50
нравится это видео
00:03:51
пожалуйста, нажмите кнопку «Нравится» и подпишитесь
00:03:53
на больше подобных видео,
00:03:54
поэтому, когда вы играете на
00:03:56
пианино или любом другом инструменте, у
00:03:58
вас есть два разных сус-аккорда, которые
00:04:01
очень
00:04:02
распространены: первый сус-аккорд называется a c
00:04:04
sus4,
00:04:06
это c f и g, теперь способ подумайте об
00:04:09
этом аккорде, он что-то вроде до
00:04:11
мажора, но вам нужно
00:04:12
взять среднюю ноту из аккорда и
00:04:14
поднять ее на полтона вверх или приостановить
00:04:18
аккорд, и это
00:04:20
создает немного ожидание или
00:04:22
ожидание
00:04:23
следующего аккорда, это часто
00:04:25
разрешается вниз,
00:04:27
эта нота разрешается до ноты е, ок, так что
00:04:30
ак сус4 похож на до [ __ ], но вы перемещаете
00:04:33
терцию на полтона вверх, другой сус-аккорд
00:04:36
называется c
00:04:37
сус2, ок,
00:04:40
для этого сус-аккорда вы можете думайте об этом
00:04:42
как об аккорде до [ __ ], но мы
00:04:44
возьмем эту среднюю ноту,
00:04:45
спустимся на целый шаг
00:04:47
и приостановим аккорд до второй
00:04:50
ноты гаммы,
00:04:51
и опять же, это очень распространено в музыке,
00:04:53
если вы сыграйте c
00:04:55
sus two, чтобы получить эти два,
00:04:58
а затем разрешить их до е или
00:05:00
терции аккорда,
00:05:01
хорошо, дальше мы поговорим о
00:05:02
добавлении двух аккордов, что такое
00:05:04
аккорд добавления двух, окей, это
00:05:07
аккорд добавления двух, это аккорд c мажорный аккорд,
00:05:11
но мы добавляем к этому аккорду букву d, поэтому
00:05:14
вместо аккорда sus, в котором мы
00:05:17
заменяем третий на второй,
00:05:19
который является sus
00:05:20
два, мы добавим два к аккорду,
00:05:22
и вы бы назвали это
00:05:24
добавлением два аккорда или до, добавьте два, теперь я
00:05:26
хочу упомянуть, что эти ноты могут быть
00:05:28
разбросаны, вы не всегда увидите, что до
00:05:31
добавляет два, вот так,
00:05:32
например, вы можете поставить до вот
00:05:35
так, а затем поместить туда свои две,
00:05:37
и это будет по-прежнему будет до-добавка 2,
00:05:40
потому что мы снова
00:05:41
определяем аккорды сложенными терциями, вы
00:05:44
можете даже еще больше раздвинуть ноты,
00:05:45
например, вы можете сыграть
00:05:48
трезвучие до внизу
00:05:49
и снова поставить 2 вверху, это
00:05:52
до- добавление двух, потому что, если вы складываете в
00:05:54
первую очередь в терциях
00:05:56
вы получаете трезвучие до, а затем
00:05:58
добавляете два чуть ниже терции. Теперь я хочу
00:06:00
кратко обсудить
00:06:01
несколько необычных аккордов, которые вы можете увидеть
00:06:04
в музыке. Первый называется до, с
00:06:08
диезной четверкой, окей, это просто до. мажорный
00:06:11
аккорд c e и g, и мы
00:06:14
добавляем
00:06:15
к этому аккорду повышенную четверку или четверку-диез,
00:06:18
окей, и вы можете очень редко видеть этот аккорд
00:06:20
в музыке,
00:06:22
вы могли бы назвать его до-мажор-диез четверка
00:06:24
или вы могли бы назвать его аккорд до
00:06:26
мажор-диез 11.
00:06:28
О
00:06:29
9-м, 11 и 13-м аккордах мы поговорим позже. Еще один аккорд, который
00:06:32
вы можете
00:06:33
иногда увидеть, — это до-бемоль пять,
00:06:36
окей, этот немного отличается
00:06:38
от того, который я только что играл
00:06:40
с до-бемоль пять, на самом деле мы
00:06:43
опускаем квинту на полтона вниз,
00:06:45
поэтому для этого аккорда нам не нужна
00:06:48
квинта в аккорде, мы хотим
00:06:49
понизить квинту, вы видите
00:06:51
разницу, поэтому в первом аккорде
00:06:53
мы сохраняем квинту в аккорде, который
00:06:54
добавляем четверка-диез
00:06:56
во втором аккорде мы опускаем
00:06:59
квинту на полтона вниз, так что в этом аккорде нет ноты соль, вот
00:07:02
еще один странный
00:07:03
аккорд, который можно увидеть в музыке,
00:07:06
как называется этот аккорд, ну,
00:07:08
совершенно ясно, что это
00:07:10
аккорд до [ __ ], но мы добавляем к аккорду этот ре-бемоль,
00:07:12
так как бы вы это назвали,
00:07:15
хорошо, вы могли бы назвать это ас с бемольной
00:07:17
двойкой, хорошо, до
00:07:18
[ __ ] с бемольной двойкой, вы также можете
00:07:20
назвать это бемольной девяткой, и снова мы мы
00:07:22
поговорим о наших расширениях аккордов
00:07:24
позже, но если вы
00:07:25
немного изучили джаз, вы могли бы
00:07:27
назвать это до [ __ ] с бемольной девяткой, а
00:07:30
что, если вы хотите сыграть
00:07:32
аккорд до [ __ ], но хотите играть только
00:07:34
две нижние ноты,
00:07:35
что вы бы назвали этот аккорд хорошо, вы
00:07:38
могли бы назвать его аккордом до [ __ ], но если вы
00:07:40
хотите быть очень конкретным,
00:07:41
чтобы удалить пятую часть, вы бы сказали, опустите
00:07:45
пять или удалите пять, вот еще один
00:07:48
вид странного аккорда, что, черт возьми, это за
00:07:51
аккорд, ну, там
00:07:53
другое как можно думать об этом аккорде,
00:07:55
но это что-то вроде до
00:07:56
мажора и до минора одновременно,
00:07:59
окей, опять же, это не тот аккорд, который вы увидите
00:08:01
очень часто, если вы
00:08:03
хотите дать определение этому аккорду, вы могли бы
00:08:04
назвать его до
00:08:06
минор [ __ ] или до [ __ ] минор снова
00:08:09
не очень распространенный аккорд, а вот
00:08:11
еще один действительно странный аккорд,
00:08:13
окей, супер странно, как называется
00:08:16
этот аккорд,
00:08:17
ну, я бы начал с просмотра
00:08:18
внешних нот аккордов до
00:08:20
и соль, окей, теперь эти ноты взяты из до
00:08:23
[ __ ] или до
00:08:24
минор, так что я бы начал с названия этого аккорда до
00:08:27
[ __ ], но в этом аккорде есть несколько изменений: во-
00:08:30
первых,
00:08:31
в аккорде нет е, хорошо, поэтому мы хотим опустить
00:08:34
е,
00:08:35
во-вторых, мы добавляем
00:08:37
ре-бемоль, что является бемоль два,
00:08:39
а затем фа-диез, то есть четыре-диез,
00:08:42
хорошо, так что вы можете определить этот аккорд как до-
00:08:45
[ __ ], два-диез четыре,
00:08:49
опустить три, хорошо, это своего рода неуклюжий
00:08:52
аккорд, который вы не увидите очень часто, но
00:08:53
это один из способов, которым вы можете опишите этот
00:08:55
аккорд,
00:08:56
вы также можете назвать его до мажор-бемоль 9
00:08:59
диез 11
00:09:00
опустить 3. хорошо, дальше мы поговорим
00:09:02
о септаккордах, это очень
00:09:04
важные аккорды, которые нужно знать, если вы хотите
00:09:06
играть на джазовом фортепиано,
00:09:07
так что в основном есть шесть
00:09:09
септаккордов, которые вам действительно нужно знать, что
00:09:11
первый аккорд называется до [ __ ] семь,
00:09:14
это действительно простой аккорд, и по сути,
00:09:17
мы здесь играем
00:09:19
трезвучие до [ __ ] внизу, за исключением того, что мы
00:09:21
добавляем седьмую ноту
00:09:23
из гаммы до [ __ ]. к этому
00:09:26
аккорду, или вы можете думать об этом как о еще одной
00:09:29
сложенной
00:09:30
терции, поэтому, если мы продолжим складывать терции из
00:09:32
гаммы,
00:09:33
мы в конечном итоге получим семерку до [ __ ],
00:09:36
кстати, септаккорд
00:09:37
мажорной семерки всегда будет на
00:09:40
полтона
00:09:41
ниже основного тона. окей, просто небольшая хитрость,
00:09:43
чтобы запомнить этот аккорд,
00:09:45
хорошо, второй септаккорд называется аккордом до
00:09:48
семерка или аккорд доминантная семерка, они
00:09:51
означают одно и то же, а
00:09:52
доминантная семерка - это мажорное трезвучие,
00:09:55
и мы добавим септаккорд, но
00:09:57
вместо обычного септаккорд мы
00:09:59
опустим на полтона
00:10:00
до си-бемоль, окей, это доминантный
00:10:03
семерный аккорд,
00:10:04
а для доминантного семерного аккорда
00:10:06
септаккорд всегда будет на
00:10:07
целую ступень ниже основного тона, третий
00:10:10
септаккорд называется минорным семерным
00:10:12
аккордом
00:10:14
и для этого аккорда вы сыграете
00:10:15
минорное трезвучие
00:10:17
внизу, а для септаккорда
00:10:19
минорной семёрки
00:10:21
вы будете использовать пониженную септаккорду
00:10:23
от гаммы до [ __ ],
00:10:25
окей, это очень похоже на доминантную семерку,
00:10:28
за исключением того, что вы Собираемся понизить третью, и
00:10:30
это минорный
00:10:32
семёрный аккорд, следующий аккорд называется полууменьшенным
00:10:35
семерным аккордом, это наполовину
00:10:38
уменьшенная до,
00:10:39
и поэтому для этого аккорда вы можете думать об
00:10:41
этом как об
00:10:42
уменьшенной до в нижней части, а затем о
00:10:44
септаккорде, который мы собираемся используйте
00:10:46
пониженную септаккорд до [ __ ].
00:10:50
Еще один способ представления этого
00:10:52
аккорда заключается в том, что он очень похож на
00:10:53
септаккорд до минор, за исключением того, что вы собираетесь
00:10:56
понизить квинту
00:10:57
этого аккорда, и поэтому многие джазовые
00:11:00
музыканты на самом деле называют этот аккорд
00:11:03
a до минор семь-бемоль пять
00:11:06
это означает то же самое, что
00:11:08
полууменьшенный аккорд до,
00:11:09
следующий септаккорд, который вы должны знать,
00:11:11
это так называемый
00:11:12
уменьшенный семерка до или полностью
00:11:16
уменьшенный
00:11:17
септаккорд до, и поэтому для этого аккорда вы
00:11:19
можете думать о нем как об уменьшенном
00:11:21
трезвучии на ноте аккорда. внизу, а затем вверху
00:11:24
мы сыграем ноту «
00:11:25
а», которая является шестой нотой гаммы до [ __ ].
00:11:28
Теперь есть крутая маленькая
00:11:31
хитрость, позволяющая запомнить уменьшенные
00:11:33
септаккорды: все
00:11:35
интервалы представляют собой
00:11:36
минорные терции, так что это минорная
00:11:39
треть. минорная треть, и это минорная
00:11:42
треть, поэтому это симметричный аккорд,
00:11:44
и это может помочь вам легко запомнить
00:11:46
аккорд. Последний септаккорд, который
00:11:48
вы можете увидеть в джазовой музыке, — это так
00:11:50
называемый минорный мажорный семерочный аккорд, который выглядит
00:11:54
так, и этот аккорд — до минорное трезвучие внизу,
00:11:58
за исключением верхнего, мы добавляем си
00:12:01
натуральную,
00:12:02
которая происходит из мажорной гаммы, так что
00:12:05
это что-то вроде ля до минор 7, которую я
00:12:08
учил вас ранее,
00:12:09
за исключением того, что вместо си-бемоль мы будем
00:12:11
играть си
00:12:12
натуральную. и, между прочим, у
00:12:14
него какое-то очень запоминающееся звучание,
00:12:15
если вы хотите глубоко погрузиться
00:12:17
в септаккорды, включая упражнения для
00:12:20
их освоения,
00:12:21
а также то, как использовать их в мелодиях, ознакомьтесь с
00:12:23
нашим
00:12:24
учебным курсом по основам 2-го уровня, и я я помещу
00:12:26
ссылку на это ниже,
00:12:27
хорошо, затем вы изучите
00:12:28
расширения аккордов. Здесь вы
00:12:31
можете получить действительно классные цвета
00:12:33
в своих аккордах, и поэтому первое
00:12:35
расширение аккорда называется девятым расширением,
00:12:38
так что вот наш первый аккорд, это называется
00:12:42
девяткой до [ __ ], хорошо, и поэтому мы здесь
00:12:44
играем
00:12:45
семерку до [ __ ], которой я вас научил ранее,
00:12:48
но мы добавляем
00:12:49
еще одну сложенную треть к этому аккорду
00:12:52
и помните, что сложенные трети происходят
00:12:54
из мажорной гаммы,
00:12:56
хорошо, так что вверх от этого b мы идем c d
00:12:59
это девятая нота гаммы
00:13:02
один два три четыре пять шесть семь
00:13:04
восемь девять окей, теперь тебе может
00:13:07
быть интересно,
00:13:08
Джонни, почему бы нам не назвать эту ноту до [ __ ]
00:13:10
семь
00:13:11
с добавлением двойки и причину, по которой мы это делаем Я не
00:13:14
назову это двойкой,
00:13:15
а вместо этого назову девяткой, потому что
00:13:18
мы складываем
00:13:19
терции до девятой, что означает, что этот
00:13:23
аккорд до мажорной девятки включает в себя семёрку, пятерку,
00:13:26
тройку и единицу, если бы у меня
00:13:30
не было септаккорда в этом аккорде. и я
00:13:32
сыграл это так,
00:13:33
тогда было бы более уместно
00:13:34
назвать это до [ __ ], добавив
00:13:36
два, но если мы поместим септаккорд в
00:13:38
аккорд, это подразумевает, что мы
00:13:41
складываемся до девятой,
00:13:42
и очень важно помнить, что
00:13:45
аккорд до [ __ ], девять, подразумевает что вы включаете
00:13:49
в аккорд все эти нижние терции.
00:13:51
Теперь вы можете
00:13:52
опускать ноты из этого аккорда или удалять
00:13:55
ноты.
00:13:56
Музыканты нередко
00:13:58
удаляют квинту
00:13:59
из этого аккорда, но обычно вы хотите, чтобы
00:14:02
все эти ноты представляли
00:14:03
один, три, семёрка и девятка
00:14:07
в ваших девятых аккордах, хорошо,
00:14:09
второй девятый аккорд называется доминантной
00:14:10
девяткой или доминантной девяткой,
00:14:14
и выглядит он вот так, окей, он очень
00:14:16
похож на последний аккорд,
00:14:17
за исключением того, что внизу мы играем с7
00:14:20
или доминантная семерка, а затем мы добавляем
00:14:23
девятку вверху,
00:14:24
хорошо, это называется доминантная девятка или
00:14:27
доминантная девятка,
00:14:28
и еще раз, когда вы добавляете
00:14:30
девятку к аккорду, это означает, что вы
00:14:32
играете
00:14:33
все эти аккордовые звуки под ним
00:14:35
расположены терции,
00:14:37
теперь небольшой трюк, чтобы запомнить
00:14:38
девятку вашего аккорда,
00:14:40
девятая всегда будет на целую
00:14:43
ступень выше
00:14:44
основного тона аккорда, хорошо, это действительно
00:14:46
полезно для студентов,
00:14:47
третий девятый аккорд, который вам нужно знать,
00:14:49
называется c минорная девятка,
00:14:52
и, по сути, так же, как и в наших последних двух
00:14:54
аккордах, мы оставим эту девятку вверху,
00:14:56
а затем сыграем до минорную
00:14:58
семерку внизу,
00:14:59
хорошо, и снова до минорная девятка -
00:15:02
это до минорная семерка, за исключением того, что мы складываем
00:15:06
один еще треть наверху,
00:15:07
а до минор девять включает в себя единицу,
00:15:10
три,
00:15:11
пять и семь из вашего аккорда до минор семерка,
00:15:14
хорошо, дальше мы поговорим об
00:15:15
одиннадцатых аккордах, но прежде чем мы это сделаем,
00:15:17
если вам понравился этот урок и вы
00:15:19
хотите сделать Более глубокое погружение в расширения аккордов
00:15:22
вы можете получить в нашем курсе по расширению аккордов
00:15:25
в этом курсе. Я
00:15:26
покажу вам свои любимые упражнения по звучанию
00:15:28
расширенных аккордов,
00:15:29
чтобы освоить эти аккорды, и
00:15:32
покажу вам, как использовать их в
00:15:33
гармонии, поэтому я помещу ссылку на это ниже.
00:15:35
хорошо, что такое 11-й
00:15:37
аккорд, если вы продолжите складывать
00:15:40
терции
00:15:41
вверх по гамме до [ __ ], в конечном итоге вы
00:15:44
дойдете до f, которая является 11-й нотой, начиная с до,
00:15:48
один два три четыре пять шесть семь восемь девять
00:15:51
десять
00:15:52
одиннадцать, хорошо, так что если мы сложим
00:15:55
до мажорной девятки
00:15:56
и добавляем к ней 11.
00:15:59
Технически это называется
00:16:00
аккордом до [ __ ] 11, это мажорный
00:16:04
аккорд 9, и теперь мы добавляем к этому аккорду четвертую ноту
00:16:08
мажорной гаммы
00:16:09
или 11-й интервал снизу.
00:16:12
на практике это
00:16:15
не тот аккорд, который вы обычно будете
00:16:17
использовать из-за диссонанса между нотами
00:16:20
f
00:16:21
и e, что означает, что обычно к
00:16:24
аккорду мажорной семерки или мажорной девятке мы не
00:16:26
собираемся добавлять к нему 11,
00:16:28
если вы хотите добавить действительно красивый
00:16:30
цвет, вы могли бы добавить диез 11, это
00:16:32
немного более распространено,
00:16:33
но в целом это не тот аккорд, который
00:16:35
вы действительно будете использовать,
00:16:37
хорошо, следующий аккорд называется
00:16:38
доминантой 11 и выглядит так, это
00:16:41
аккорд до 7, это
00:16:44
доминантная 7 мы собираемся добавить к
00:16:47
нему 9, и мы собираемся добавить к нему 11,
00:16:49
и поэтому название этого аккорда — аккорд до 11
00:16:52
или доминантной 11, и снова он
00:16:56
включает в себя все терции ниже него,
00:16:58
теперь еще раз как и мажорный 11-й аккорд,
00:17:01
это не тот аккорд, который вы обычно будете использовать
00:17:04
из-за
00:17:05
диссонанса между этими двумя тонами.
00:17:08
Немного чаще используется диез 11,
00:17:10
если вы хотите получить немного больше
00:17:12
измененного звучания. Последний 11-й аккорд: называется
00:17:14
до
00:17:15
минор 11 и выглядит вот так, окей,
00:17:18
это до минор семь, и мы снова добавляем
00:17:21
девятую и одиннадцатую
00:17:23
к этому аккорду, это те же девять
00:17:26
и одиннадцать, что и другие аккорды,
00:17:28
за исключением того, что мы меняем басовый
00:17:30
септаккорд внизу, это минорный
00:17:32
септаккорд,
00:17:33
окей, это аккорд, который вы будете
00:17:35
использовать в джазе
00:17:37
или любом другом музыкальном стиле, это
00:17:39
действительно прекрасный способ сыграть
00:17:41
минорный септаккорд,
00:17:42
хорошо, дальше мы поговорим о
00:17:44
нашем последнем расширении, называемом
00:17:46
расширение 13, поэтому, если мы продолжим
00:17:49
складывать терции
00:17:51
из 11, мы получим ля,
00:17:54
и это 13-й интервал, если вы посчитаете
00:17:57
все ноты 1 2
00:17:58
3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
00:18:01
13. вот почему мы его называем a 13,
00:18:05
потому что мы складываем терции
00:18:06
вплоть до этой a, и, кстати, если вы
00:18:09
хотите сложить еще одну треть, вы
00:18:10
фактически окажетесь на c,
00:18:12
которая является вашей начальной нотой, поэтому вы можете
00:18:14
иметь только до трех расширений аккорда,
00:18:16
9 11 и 13. Теперь я хочу
00:18:20
отметить кое-что действительно интересное
00:18:22
в 13 аккордах. Если вы посмотрите на 9,
00:18:25
11 и 13,
00:18:27
это на самом деле недостающие ноты гаммы до
00:18:30
[ __ ], что
00:18:31
означает, что если бы я сыграл
00:18:33
здесь гамму до [ __ ],
00:18:34
я' мне не хватает d f и a или
00:18:37
двух четырех и шести, окей, это действительно
00:18:41
полезный способ запомнить
00:18:43
ваши 13 аккордов. По сути, это ваши
00:18:46
две четыре и шесть или недостающие ноты гаммы до
00:18:49
[ __ ],
00:18:50
теперь этот аккорд, который я здесь играю
00:18:52
называется до [ __ ] 13.
00:18:54
Это до [ __ ] 7, в нем есть 9, 11
00:18:57
и 13,
00:18:59
однако большинство профессиональных музыкантов
00:19:01
не будут играть
00:19:02
фа и е вместе из-за
00:19:04
диссонанса,
00:19:05
поэтому, если вы хотите сыграть мажорный 13 аккорд,
00:19:08
это Очень часто
00:19:09
в этом аккорде можно опустить букву f, и аккорд
00:19:12
будет звучать намного лучше,
00:19:14
и, кстати, вы можете озвучить этот аккорд
00:19:16
разными способами, и
00:19:17
вы знаете, что это действительно красивый способ
00:19:19
играть до [ __ ]
00:19:21
13. Так что еще раз не делайте этого. вам нужно
00:19:23
сложить все ноты таким образом, вы можете
00:19:25
изменить порядок нот, который мы
00:19:27
называем
00:19:28
звучанием аккорда, чтобы он звучал более красиво,
00:19:31
хорошо, наш следующий 13-й аккорд называется
00:19:34
доминантой 13 или аккордом 13.
00:19:38
и для этого аккорда мы играем до
00:19:39
доминантную 7 внизу
00:19:41
и добавляем наши 9, 11 и 13 вверху,
00:19:44
хорошо, и снова все эти аккорды
00:19:46
очень похожи, что меняется,
00:19:48
эти нижние ноты здесь, чтобы теперь это был
00:19:50
доминантный аккорд 7,
00:19:52
как мы говорили в предыдущем
00:19:53
аккорд, как правило, вы не играете ноты «фа»
00:19:55
и «е» вместе из-за
00:19:57
диссонанса, и поэтому джазовые музыканты
00:19:59
часто пропускают этот
00:20:00
аккорд и играют аккорд вот так,
00:20:03
или вы можете поставить
00:20:04
туда диез «фа» или то, что мы называем диезом 11
00:20:07
для аккорд, звучащий немного более красочно,
00:20:09
многие джазовые музыканты
00:20:11
играют ноту
00:20:12
c13 вот так, где они как бы группируют
00:20:15
ноты вместе,
00:20:16
это, кстати, называется «b» на этом аккорде,
00:20:20
или вы можете сыграть его так, окей, это
00:20:22
называется
00:20:23
звук a, поэтому очень часто в этих
00:20:25
звуках также удаляют ноту
00:20:27
g из аккорда, и у вас остается
00:20:29
третий,
00:20:30
седьмой, девятый и третий, все
00:20:33
в порядке, последний
00:20:34
13-й голос называется до минор 13,
00:20:38
и еще раз для этого мы мы собираемся
00:20:39
сохранить наши расширения аккордов сверху, а
00:20:42
снизу мы заменим их на до минор 7.
00:20:45
Хорошо, еще
00:20:46
раз минорный 13-аккорд
00:20:49
подразумевает, что мы включаем все
00:20:51
эти сложенные друг на друга терции
00:20:53
ниже 13. И самое приятное в
00:20:55
минорном 13-м аккорде то, что вы действительно можете
00:20:58
сохранить все эти ноты в аккорде,
00:21:01
например, я мог бы озвучить этот аккорд вот
00:21:04
так, и у него будет действительно классный
00:21:05
джазовый звук, хорошо, последний
00:21:07
тип аккорда Вы должны знать, что так
00:21:09
называемые
00:21:10
измененные аккорды, а измененные аккорды имеют
00:21:12
очень крутое джазовое звучание,
00:21:17
и они действительно могут придать вашему аккорду
00:21:19
некоторые интересные оттенки.
00:21:20
Итак, что такое измененный аккорд.
00:21:23
Обычно измененные аккорды - это когда вы
00:21:25
берете
00:21:26
септаккорд, например, c7, и вместо того, чтобы
00:21:29
добавлять
00:21:30
9, 11 или 13 к этому аккорду,
00:21:33
вы меняете эти расширения аккорда,
00:21:36
и есть только четыре измененные ноты,
00:21:38
которые вы можете использовать
00:21:39
поверх аккордов, подобных этому.
00:21:45
Итак, что мы
00:21:47
собираемся сделать, так это взять эту
00:21:48
d
00:21:49
и опустить ее на полтона, и теперь у нас есть
00:21:51
так называемая
00:21:52
c7 с плоской девяткой,
00:21:55
хорошо, и это дает нашему c7 действительно классный
00:21:58
звук,
00:22:01
если вы играя последовательность аккордов,
00:22:02
например, c7,
00:22:04
переходящую в f, второе
00:22:06
изменение аккорда называется
00:22:08
диезной девяткой, и поэтому в этом случае мы
00:22:10
возьмем ре,
00:22:11
поднимем его до ре-диез или ми-
00:22:14
бемоль
00:22:15
и получим такой вид хрустящий звук на
00:22:17
нашем c7
00:22:21
действительно очень хороший способ
00:22:23
раскрасить доминирующий семерочный аккорд.
00:22:25
Третье изменение - это когда мы берем
00:22:27
11 и поднимаем его
00:22:29
до диез 11. окей, действительно крутая нота,
00:22:33
многие джазовые музыканты назовут это
00:22:35
бемоль пять
00:22:36
один два три четыре пять, так что вы
00:22:38
часто будете видеть это под названием
00:22:40
c7 с бемольной пятеркой, мне нравится называть это c7
00:22:44
с диезом 11, потому что это подразумевает, что мы,
00:22:49
кстати, оставляем септаккорд внизу, если хотите глубоко погрузиться
00:22:51
в измененные аккорды
00:22:53
вы можете в нашем курсе по изменению аккордов.
00:22:56
В этом курсе я научу вас, как
00:22:58
озвучивать измененные аккорды, как
00:23:00
практиковать их с помощью упражнений
00:23:02
и как использовать их в гармонии, поэтому я помещу
00:23:04
ссылку на это ниже, как ну, последнее
00:23:06
изменение, которое вам следует знать,
00:23:07
называется с7
00:23:08
с бемолью 13, и это когда мы берем
00:23:11
13-е
00:23:12
расширение и опускаем его на полтона до
00:23:14
бемоли,
00:23:15
хорошо, теперь многие джазовые музыканты
00:23:17
назовут это диезной
00:23:18
пятеркой, потому что вы поднимаем квинту до
00:23:23
соль-диеза, но мне нравится еще раз называть это бемоль
00:23:25
13, потому что
00:23:27
это подразумевает, что мы складываем терции
00:23:29
до этой бемоль 13.
00:23:31
эй, спасибо за просмотр, и если вам
00:23:32
понравился этот урок, обязательно проверьте На сайте
00:23:35
Pianowithjohnny.com
00:23:37
у нас есть более 1000 пошаговых уроков
00:23:40
для
00:23:41
всех уровней игры, где вы выучите
00:23:44
стили своих любимых песен и научитесь импровизировать на фортепиано.
00:23:46
Спасибо за просмотр. Увидимся в
00:23:48
следующем уроке.

Описание:

► Get your FREE Top 5 Piano Tips Guide: https://pianowithjonny.com/top-5-tips/ ► Download this Quick Tip lesson sheet: https://pianowithjonny.com/piano-lessons/piano-chords-the-definitive-guide/ === LESSON SUMMARY Do you have gaps in your music theory? This definitive guide to piano chords covers triads, 7th chords, 6th chords, extensions, alterations and more! You'll learn: - 4 Triads - 2 Sus Chords - 6 Seventh Chords - 3 Chord Extensions - 4 Chord Alterations - 6 Uncommon Chords In fact, this lesson is not just for pianists! This definitive guide to piano chords covers music theory foundations that are relevant to every musician. ► Piano Triads course: https://pianowithjonny.com/smartsheets/piano-triads-major-minor-diminished-augmented-chords/ ► 7th Chords course: https://pianowithjonny.com/learning-tracks/early-intermediate-piano-foundations-level-4/ ► Piano Chord Extensions course: https://pianowithjonny.com/courses/piano-chord-extensions/ ► Piano Chord Extensions course: https://pianowithjonny.com/courses/piano-chord-alterations/ Chapters: 00:00 - Intro 00:23 - Triads 03:56 - Sus Chords 05:01 - Add 2 Chords 06:00 - Uncommon Chords 09:01 - 7th Chords 12:28 - 9th Chords 15:36 - 11th Chords 17:43 - 13th Chords 21:08 - Altered Chords 23:31 - Conclusion === ► Get your FREE 14-Day Trial to PWJ here: https://pianowithjonny.com/ ►FACEBOOK: https://www.facebook.com/unsupportedbrowser ►INSTAGRAM: https://www.facebook.com/unsupportedbrowser ►TIKTOK: https://www.tiktok.com/@pianowithjonny ►TWITTER: https://twitter.com/PianoWithJonny Happy practicing! Jonny May Español: Acordes de piano: la guía definitiva RESUMEN DE LA LECCIÓN ¿Tiene lagunas en su teoría musical? ¡Esta guía definitiva de acordes de piano cubre tríadas, acordes de séptima, acordes de sexta, extensiones, alteraciones y más! Français: Accords de piano : le guide définitif RÉSUMÉ DE LA LEÇON Avez-vous des lacunes dans votre solfège ? Ce guide définitif des accords de piano couvre les triades, les accords de 7ème, les accords de 6ème, les extensions, les altérations et plus encore ! Italiano: Accordi di pianoforte: la guida definitiva RIASSUNTO DELLA LEZIONE Hai delle lacune nella tua teoria musicale? Questa guida definitiva agli accordi per pianoforte copre triadi, accordi di settima, accordi di sesta, estensioni, alterazioni e altro ancora!

Готовим варианты загрузки

popular icon
Популярные
hd icon
HD видео
audio icon
Только звук
total icon
Все форматы
* — Если видео проигрывается в новой вкладке, перейдите в неё, а затем кликните по видео правой кнопкой мыши и выберите пункт "Сохранить видео как..."
** — Ссылка предназначенная для онлайн воспроизведения в специализированных плеерах

Вопросы о скачивании видео

mobile menu iconКак можно скачать видео "Piano Chords: The Definitive Guide"?mobile menu icon

  • Сайт http://unidownloader.com/ — лучший способ скачать видео или отдельно аудиодорожку, если хочется обойтись без установки программ и расширений. Расширение UDL Helper — удобная кнопка, которая органично встраивается на сайты YouTube, Instagram и OK.ru для быстрого скачивания контента.

  • Программа UDL Client (для Windows) — самое мощное решение, поддерживающее более 900 сайтов, социальных сетей и видеохостингов, а также любое качество видео, которое доступно в источнике.

  • UDL Lite — представляет собой удобный доступ к сайту с мобильного устройства. С его помощью вы можете легко скачивать видео прямо на смартфон.

mobile menu iconКакой формат видео "Piano Chords: The Definitive Guide" выбрать?mobile menu icon

  • Наилучшее качество имеют форматы FullHD (1080p), 2K (1440p), 4K (2160p) и 8K (4320p). Чем больше разрешение вашего экрана, тем выше должно быть качество видео. Однако следует учесть и другие факторы: скорость скачивания, количество свободного места, а также производительность устройства при воспроизведении.

mobile menu iconПочему компьютер зависает при загрузке видео "Piano Chords: The Definitive Guide"?mobile menu icon

  • Полностью зависать браузер/компьютер не должен! Если это произошло, просьба сообщить об этом, указав ссылку на видео. Иногда видео нельзя скачать напрямую в подходящем формате, поэтому мы добавили возможность конвертации файла в нужный формат. В отдельных случаях этот процесс может активно использовать ресурсы компьютера.

mobile menu iconКак скачать видео "Piano Chords: The Definitive Guide" на телефон?mobile menu icon

  • Вы можете скачать видео на свой смартфон с помощью сайта или pwa-приложения UDL Lite. Также есть возможность отправить ссылку на скачивание через QR-код с помощью расширения UDL Helper.

mobile menu iconКак скачать аудиодорожку (музыку) в MP3 "Piano Chords: The Definitive Guide"?mobile menu icon

  • Самый удобный способ — воспользоваться программой UDL Client, которая поддерживает конвертацию видео в формат MP3. В некоторых случаях MP3 можно скачать и через расширение UDL Helper.

mobile menu iconКак сохранить кадр из видео "Piano Chords: The Definitive Guide"?mobile menu icon

  • Эта функция доступна в расширении UDL Helper. Убедитесь, что в настройках отмечен пункт «Отображать кнопку сохранения скриншота из видео». В правом нижнем углу плеера левее иконки «Настройки» должна появиться иконка камеры, по нажатию на которую текущий кадр из видео будет сохранён на ваш компьютер в формате JPEG.

mobile menu iconСколько это всё стоит?mobile menu icon

  • Нисколько. Наши сервисы абсолютно бесплатны для всех пользователей. Здесь нет PRO подписок, нет ограничений на количество или максимальную длину скачиваемого видео.