Scaricare "Лекция 51. Фридерик Шопен. Прелюдии № 3 —14. | Композитор Иван Соколов о музыке."

Подробный анализ прелюдий Шопена Ор.28 №3 - 14. Почему Шопен - первый импрессионист из композиторов-романтиков? Lecture 51. Frederic Chopin. Preludes № 3-14. | Composer Ivan Sokolov about music. Detailed analysis of Chopin's Preludes №3-14, Op.28. Why could Chopin be referred to as the first impressionist among the romantic composers? 00:00 Начало 00:22 Напоминание о предыдущей лекции. Мажор и минор как «внешнее» и «внутреннее» в музыке. Шопен и Тютчев 01:43 Образы прелюдии №3 02:06 Прелюдия соль мажор Op.28 №3. Исполнение 03:04 Близость мелодии и аккомпанемента в третьей прелюдии, «шопеновский трихорд» 04:40 Прелюдия №4: молитва 04:58 Прелюдия ми минор Op.28 №4. Исполнение 06:54 Мелодическая подготовка прелюдии №4 в окончании прелюдии №3. Монограмма Шопена. Сходство партии левой руки с пением церковного хора, аналогичные эпизоды в музыке Бетховена, Шуберта. 08:28 Об исполнении легато на одном звуке, появление двойной репетиции в рояле. Символика нисходящего движения. Окончание прелюдии: «memento mori» 11:45 Несколько слов о прелюдии ре мажор Op.28 №5 12:14 Прелюдия си минор Op.28 №6. Исполнение 13:59 Развитие интонаций прелюдии №4, характерные шопеновские интонации. Подготовка следующей прелюдии с помощью гармонии 15:47 Прелюдия №7: прелюдия-загадка. Связь с багателями Бетховена, предвосхищение Скрябина, Веберна 17:06 Прелюдия ля мажор Op.28 №7. Исполнение 17:52 Общность мотивов с прелюдией №7. О характере прелюдии в целом 19:55 Прелюдия №8. Влияние Баха 20:24 Прелюдия фа-диез минор Op.28 №8. Исполнение фрагмента 20:41 Характер прелюдии №8. Мажорное окончание 21:20 Прелюдия №9: палитра художника. Аналогия с двенадцатитоновой системой Шенберга и Веберна. Новое отношение ко времени, предвосхищение Скрябина. Использование «похоронного» ритма 23:05 Прелюдия ми мажор Op.28 №9. Исполнение 24:09 Семантика тональности ми мажор. Трели в левой руке: связь с Бетховеном, Шубертом 24:43 Прелюдия №10: набросок скерцо. Скерцо Шопена №3 до-диез минор (Op.39) 25:12 Прелюдия до-диез минор Op.28 №10. Исполнение 25:53 Перекличка со звуком-мотивом из сонаты Шуберта си-бемоль мажор (D.960), «таинственный зов валторны» из иного мира. Сходство с темой среднего раздела скерцо Шопена до-диез минор. Фантастическая образность прелюдии 26:48 Прелюдия №11, как эскиз этюда ля-бемоль мажор Op.25 №13. Исполнение фрагмента этюда 27:23 Прелюдия си мажор Op.28 №11. Исполнение 28:00 Недоговоренность прелюдии №11, как проявление духа романтизма 28:35 Прелюдия соль-диез минор Op.28 №12, интонация восходящей секунды. Параллель с прелюдией №1 29:24 Прелюдия №13: начало второй половины цикла. Стилистика и характер прелюдии №13, соотношение с тональностью прелюдии №1. Новый образ в среднем разделе. Усложнение жанра: прелюдия как пьеса-фантазия 31:21 Прелюдия фа-диез мажор Op.28 №13. Исполнение 35:11 Необычные гармонические обороты в окончаниях прелюдий №6 и №13, связь со следующими пьесами 36:03 «Магия повтора» (Н. Сидельников) в шопеновской музыке. Иван Глебович о собственном композиторском опыте. Ноктюрн Шопена фа минор Op.55 №1. Исполнение фрагмента и ассоциация произведения 38:41 Прелюдия №14, как эскиз финала второй сонаты Шопена си-бемоль минор Op.35, тональное и образное родство. Общность с прелюдией ре минор Баха из I тома ХТК (BWV 851) 39:33 Прелюдия ми-бемоль минор Op.28 №14. Исполнение 39:59 Сложность музыки прелюдии для восприятия современниками Шопена. Импрессионизм музыке и живописи. Шопен как первый импрессионист из романтиков. Условность деления искусства на стили Смотрите знаменитый цикл лекций Ивана Соколова о музыке "От Баха до наших дней" https://www.youtube.com/playlist?list=PLOM7OLn3AZxt6qVd1MMtisnn8H8aZ3wDG . Новая лекция каждую неделю. В каждой лекции музыкальные иллюстрации в исполнении Соколова Ивана Глебовича. Подписывайтесь на канал и приглашайте друзей!