Scaricare "Винил. Андрей Петров - Песни и инструментальная музыка из к/ф «Служебный роман». 1977"

Поддержать канал: QIWI кошелек https://qiwi.com/n/EUGENESTAFEEV Яндекс. Деньги https://yoomoney.ru/to/410014466241145 С60 09545-6 Проигрыватель Audio-technica AT-LP120 - USB, головка AT-VM95ML, звуковая карта Zoom R16, камера FujiFilm X-A7 00:00 Трек-лист: Сторона 1 А1 Увертюра (Р. Бернс, перевод С. Маршака) - Алиса Фрейндлих - 00:52 А2 Танец воспоминаний - Оркестр Госкино СССР - 04:58 А3 В моей душе покоя нет (Р. Бернс, перевод С. Маршака) - Алиса Фрейндлих - 08:34 А4 Обрываются речи влюбленных (Н. Заболоцкий) - Алиса Фрейндлих - 10:50 А5 Осень - Оркестр Госкино СССР - 12:41 А6 Облетают последние маки (Н. Заболоцкий) - Андрей Мягков - 14:47 Сторона 2 В1 В моей душе покоя нет (Р. Бернс, перевод С. Маршака) - Андрей Мягков - 18:50 В2 Утро - Оркестр Госкино СССР - 21:59 В3 Нас в набитых трамваях болтает (Е. Евтушенко) - Андрей Мягков - 24:36 В4 Песенка о погоде (Э. Рязанов) - Алиса Фрейндлих - 26:42 В5 Модный танец - Оркестр Госкино СССР - 29:38 В6 Дождь - Оркестр Госкино СССР - 32:01 В7 Финал - Андрей Мягков и Алиса Фрейндлих - 34:52 Вокальный ансамбль Оркестр Госкино СССР Дирижер Э. Хачатурян Звукорежиссёр Юрий Рабинович «Служебный роман?» — восклицает Самохвалов, узнав от секретарши Верочки, что у старшего статистика Новосельцева роман с директором Людмилой Прокофьевной Калугиной! Но это будет позже, к концу второй серии, а начинается вся эта история с того... Впрочем, нет необходимости пересказывать содержание фильма — многие из вас его, бесспорно, видели. Скажем лишь о том, что он снят великолепным мастером комедийного жанра кинорежиссером Эльдаром Рязановым (кинозрители знают его по фильмам «Карнавальная ночь», «Гусарская баллада», «Берегись автомобиля», «Зигзаг удачи», «Ирония судьбы, пли С легким паром!»). Авторы сценария Э. Брагинский и Э. Рязанов. Кстати сказать, их совместными творческими усилиями сняты многие фильмы, и среди них — «Берегись автомобиля» и «Ирония судьбы». Главные роли в «Служебном романе» исполняют блистательные мастера театра и кино Алиса Фрейндлих и Андрей Мягков. И наконец, музыку к кинофильму написал известный советский композитор Андрей Петров. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- В 1967 году за киномузыку Андрей Петров был удостоен Государственной премии СССР. И хотя он много и плодотворно работает и в других музыкальных жанрах — пишет балеты, вокальные и симфонические циклы, оперетты, его перу принадлежит опера «Петр Первый», — успех и популярность принес композитору именно кинематограф. Прозвучав с экрана, мелодии Андрея Петрова, как правило, обретают новую самостоятельную жизнь: они звучат на эстраде, по радио и телевидению, записываются на грампластинки. Популярность эта настоящая, прочная, потому что музыка Андрея Петрова доступна в лучшем смысле этого слова — без упрощенчества и стремления потакать вкусам аудитории. Песни Петрова (понятие «музыка к кинофильму», разумеется, много шире, но ведь именно песни запоминаются прежде всего) эмоциональны, просты. Их лиризм ясен, а юмор добр. Вспомните его мелодии из кинофильмов «Путь к причалу», «Два воскресенья», «Синяя птица», «Берегись автомобиля», "Я шагаю по Москве»... Андрей Петров современен. В этом, наверное, существо его тесных, мгновенно устанавливающихся контактов с аудиторией. И еще он обладает способностью точно чувствовать дух и стилистику фильма, для которого пишет музыку. Именно поэтому песни его никогда не производят впечатления вставных номеров, они органически сливаются с образами героев. Композитор работает в содружестве со многими режиссерами. Но есть и «основные партнеры», с которыми Петров сделал уже несколько фильмов. Один из них — режиссер Эльдар Рязанов, с которым Андрея Петрова связывает прочная дружба. «Служебный роман» — четвертая их общая работа. «Есть режиссеры, — говорит Андрей Петров, — которые сразу дают понять, что прекрасно разбираются в музыке, и для убедительности пересыпают речь музыкальными терминами. Есть и такие, что требуют от композитора точного следования своему замыслу и не допускают ни малейшего отклонения. Первые невольно вызывают иронию, а со вторыми очень трудно работать. Эльдар Рязанов при первой встрече заявил, что в музыке ничего не понимает, флейта ли, труба ли — ему, как он сказал, все равно. Я в его «невежество» не поверил и был, как выяснилось, прав. В дальнейшем выяснилось, что Рязанов прекрасно чувствует стилистику и звучание каждого инструмента, отлично улавливает характер музыки, а если речь идет о песне — помогает найти ее слитность не только с образом героя, как его написал драматург, но и исполнителя. Ясно ведь, что, скажем, для Алисы Фрейндлих песни должны быть не такими, как для Татьяны Дорониной!» Продолжение в закрепленном комментарии...