Скачать "UE4 Material Tricks you didn't know"

"videoThumbnail UE4 Material Tricks you didn't know

0:00

Intro

0:36

Primitive Data

6:46

Maximized Screen

8:05

Manipulating UVs

10:00

Rotate Texture

11:44

Flip Texture

12:48

UV Offset and Tiling

16:08

UV Clamping

17:26

Texture Projection - Screen

18:57

Texture Projection - World

21:32

Texture Projection - Tri-planar

24:59

Mesh Rotation

32:26

Camera-align Mesh

45:06

Shame! [bell rings] Shame!

47:21

Fix Scaled Mesh Normals

49:37

Shadow Pass

58:32

Multi-Shader Materials

1:04:53

Multiple UV Sets

1:08:38

Color Masks

1:19:37

Localized Post Process

1:21:03

Localized Post Process - How to

1:26:43

Localized Post Process - Limitations

1:28:39

Post Process for Widgets

1:33:24

Render Targets for Effects

1:41:30

RayTracing Limitations

Let There Be Light (And Shadow) | Writing Unity URP Code Shaders Tutorial [2/9] ✔️ 2021.3

Let There Be Light (And Shadow) | Writing Unity URP Code Shaders Tutorial [2/9] ✔️ 2021.3

Канал: Ned Makes Games

Mapping Our Way to PBR | Writing Unity URP Code Shaders Tutorial [4/9] ✔️ 2021.3

Mapping Our Way to PBR | Writing Unity URP Code Shaders Tutorial [4/9] ✔️ 2021.3

Канал: Ned Makes Games

VFX Smoke Texture Trail - Substance Designer

VFX Smoke Texture Trail - Substance Designer

Канал: 1MaFX

The Graphics Pipeline and You | Writing Unity URP Code Shaders Tutorial [1/9] ✔️ 2021.3

The Graphics Pipeline and You | Writing Unity URP Code Shaders Tutorial [1/9] ✔️ 2021.3

Канал: Ned Makes Games

How to Realtime - VFX / Muzzle Flash Textures TUTORIAL PART 3 Using Substance Designer

How to Realtime - VFX / Muzzle Flash Textures TUTORIAL PART 3 Using Substance Designer

Канал: 1MaFX

RTVFX Sketch#55 - Fanart [ Library of Ruina Consta Action Game FX Fanart ]

RTVFX Sketch#55 - Fanart [ Library of Ruina Consta Action Game FX Fanart ]

Канал: HoldimProvae

VFX Lightning Weapon Slash Mesh - Houdini

VFX Lightning Weapon Slash Mesh - Houdini

Канал: 1MaFX

How to Realtime - VFX / Stylized Fire Textures TUTORIAL PART 1 Using Substance Designer

How to Realtime - VFX / Stylized Fire Textures TUTORIAL PART 1 Using Substance Designer

Канал: 1MaFX

Учебник по VFX / Lens Textures ЧАСТЬ 3 Использование Substance Designer

Учебник по VFX / Lens Textures ЧАСТЬ 3 Использование Substance Designer

Канал: 1MaFX

unrealengine

unreal

game development

materials

ue4

graphics

vfx

texture

post process

projection

00:00:02

Привет

00:00:03

всем, добро пожаловать,

00:00:06

это презентация,

00:00:10

я готов рассказать вам о некоторых вещах, которые

00:00:13

не все знают, что их

00:00:15

можно сделать в материалах, еще несколько

00:00:18

оптимизаций, некоторые больше похожи на

00:00:22

спецэффекты, но они, кажется,

00:00:26

не очень известны, поэтому

00:00:29

я хочу помочь больше людей узнают об

00:00:31

этих функциях,

00:00:32

так что давайте начнем. Во-

00:00:36

первых, это оптимизация.

00:00:39

Сначала позвольте мне показать некоторую статистику здесь, на экране. С

00:00:46

рендерингом статистики все

00:00:50

в порядке, и вот у нас есть вызовы отрисовки сетки, о которых в

00:00:52

настоящее время

00:00:53

сообщается как 10 вызовов ящика сетки,

00:00:56

и у меня есть все эти сферы,

00:00:59

так что их будет больше 10. но в Unreal

00:01:01

есть

00:01:02

автоматическая оптимизация, которая

00:01:05

заставляет несколько объектов, использующих один и тот же

00:01:08

материал, отображаться как один или как можно меньше,

00:01:13

и эта зона оптимизации по умолчанию, я

00:01:16

думаю, она существует с тех пор, как Unreal 423 или 424,

00:01:20

и он включен по умолчанию, но

00:01:24

есть некоторые способы сделать что-то в

00:01:26

материалах, которые могут нарушить эту

00:01:27

оптимизацию,

00:01:28

и это пример этого, поэтому,

00:01:31

если я нажму «играть» здесь, вы увидите, что количество моих лучших

00:01:33

профессиональных звонков

00:01:35

выросло до 49 и

00:01:38

давайте поспорим, конечно, что это плохо, но

00:01:41

это потому, что я устанавливаю цвета в

00:01:42

этих

00:01:43

сферах, все они имеют один и тот же материал,

00:01:45

но я устанавливаю их цвета

00:01:47

с помощью примитива

00:01:51

с параметром цвета и параметром цвета,

00:01:55

любым параметром на самом деле, когда вы

00:01:58

установите его,

00:01:59

чтобы установить его, вам нужно создать

00:02:01

другой экземпляр этого материала,

00:02:03

а затем вы можете установить параметр при

00:02:05

создании другого экземпляра.

00:02:07

Unreal больше не может оптимизировать рендеринг,

00:02:09

визуализируя две сетки

00:02:10

с одним и тем же материалом, потому что

00:02:14

существуют разные экземпляры. если один

00:02:16

красный, а другой синий,

00:02:17

у них разные настройки, они не могут

00:02:19

отображаться одновременно,

00:02:21

но если вы отправите эту информацию

00:02:24

непосредственно на видеокарту и скажете: «Эй,

00:02:27

это один и тот же материал,

00:02:29

просто измените параметр для

00:02:32

обоих из них». эти сетки, если вы отправляете

00:02:36

разные цвета в качестве информации в

00:02:37

самой сетке,

00:02:39

тогда вы можете иметь один и тот же материал, и

00:02:41

материал будет считывать

00:02:42

информацию

00:02:43

из сетки, и это возможно в

00:02:45

реальности,

00:02:46

так как вы это сделаете, я собираюсь остановитесь

00:02:49

здесь,

00:02:50

и я собираюсь сначала показать вам, что

00:02:51

происходит, когда вы используете эту оптимизацию,

00:02:55

поэтому здесь я устанавливаю свои цвета

00:02:59

с помощью динамических экземпляров материала, теперь я

00:03:01

собираюсь установить их, у

00:03:02

меня есть что-то, что называется примитивными

00:03:04

данными,

00:03:07

поэтому я собираюсь смоделировать снова,

00:03:13

и, как вы можете видеть, количество вызовов отрисовки уменьшилось,

00:03:17

поэтому теперь их восемь вместо

00:03:19

предыдущих 10.

00:03:21

и это

00:03:24

спасибо,

00:03:28

это действительно хорошо для оптимизации,

00:03:30

потому что теперь вы можете иметь

00:03:32

сотни сеток с одним вызовом для

00:03:34

всех из них,

00:03:35

а это восемь из-за

00:03:37

других вещей в сцене,

00:03:38

свет не может рисовать, вызывает самолет,

00:03:41

небо, которое находится за ним, все,

00:03:43

но все же 49 против восьми вызовов отрисовки,

00:03:46

это уже что-то,

00:03:47

а теперь позвольте мне показать вам, как я это сделал

00:03:49

первым вам нужно настроить его

00:03:51

в материале, чтобы мой материал у

00:03:54

меня был тот же материал, но у меня

00:03:57

здесь есть обе настройки цвета,

00:03:59

как мы всегда делали это раньше, поэтому

00:04:02

векторный параметр,

00:04:03

затем я устанавливал цвет через него,

00:04:07

но у меня есть экран здесь,

00:04:10

когда я активирую это, когда я устанавливаю это значение

00:04:13

на

00:04:14

единицу, я интерполирую, чтобы использовать цвет из

00:04:16

чего-то, что называется примитивными данными,

00:04:18

а примитивные данные

00:04:21

похожи на массив поплавков, которые устанавливаются в

00:04:24

вашей сетке, а

00:04:25

не в материале, и материал

00:04:27

читается из сетки,

00:04:28

поэтому вам просто нужно сказать: «Эй, я хочу

00:04:30

использовать этот индекс

00:04:31

для этой переменной», поэтому, например, мои

00:04:34

примитивные данные здесь

00:04:37

настроены на использование индекса 4. Итак, что вы делаете,

00:04:40

вы создаете

00:04:42

такой параметр, а затем активируете это

00:04:45

настраиваемое примитивные данные,

00:04:47

теперь вам нужно установить индекс,

00:04:50

поэтому, если я начну этот вектор, например,

00:04:52

с индексом, давайте посмотрим на тот, который свободен, пять,

00:04:55

он будет использовать индекс пять, шесть,

00:04:58

семь и восемь, это будут

00:04:59

каналы

00:05:00

красный зеленый синий и альфа, так что это вектор

00:05:03

здесь

00:05:04

использует эти каналы, ну, начиная

00:05:08

с нуля, поэтому ноль - красный, один - зеленый, два - синий,

00:05:11

а три - альфа,

00:05:13

затем способ установки его с помощью чертежей

00:05:17

не сохраняйте это, вы переходите к своему чертежу,

00:05:23

вы получаете свою сетку,

00:05:26

как эта статическая здесь я

00:05:28

просто получаю сферы со сцены,

00:05:30

затем получаю от каждой из них статический

00:05:32

компонент сетки

00:05:34

и вызываю набор пользовательских примитивных данных с

00:05:37

плавающей запятой.

00:05:38

Здесь я устанавливаю индекс четыре, потому что

00:05:40

это мой параметр, который определяет,

00:05:42

какой тип цвет, я хочу использовать

00:05:44

тот, который является стандартным параметром, или

00:05:46

тот, который является

00:05:47

примитивными данными, поэтому я устанавливаю его как

00:05:49

примитивные данные,

00:05:50

а затем я устанавливаю цвет с помощью этого узла,

00:05:53

устанавливаю пользовательский примитивный коэффициент данных 3. у

00:05:56

вас есть и другие, но для цвета,

00:05:58

просто используя это, мне просто нужен цвет,

00:06:00

а затем я устанавливаю случайный цвет для

00:06:02

каждой сферы, и так же, как вы можете сделать с

00:06:04

обычными параметрами,

00:06:06

вы можете анимировать их, чтобы

00:06:09

я не анимировал синий цвет в

00:06:11

самом проекте.

00:06:12

Сразу же я анимирую его в

00:06:15

материале, используя этот узел сдвига,

00:06:17

а затем передаю время, чтобы определить, насколько сильно нужно

00:06:20

сдвинуть, чтобы он менял цвет

00:06:22

в цикле, но

00:06:26

потому что я меняю что-то в

00:06:28

сетке, а не в материал,

00:06:30

и видеокарта

00:06:32

все еще может распознать его как одну и ту же сетку,

00:06:34

только с некоторыми другими параметрами,

00:06:37

Unreal может

00:06:38

объединить все вызовы отрисовки из этих

00:06:40

сфер

00:06:41

в один вызов отрисовки, поэтому вместо 49

00:06:44

вызовов отрисовки

00:06:45

у вас есть только восемь ах, никто сказал мне, что я

00:06:49

не делал этого на своем главном экране, поэтому позвольте мне

00:06:51

показать, что

00:06:56

материал снова настроен,

00:07:00

активировав эту опцию здесь, используйте

00:07:02

пользовательские примитивные данные

00:07:05

в векторе

00:07:08

для параметра, вы также можете сделать это с

00:07:10

плавающими числами, и эти настройки вы можете

00:07:12

делайте их только

00:07:13

для вещей, которые являются плавающими, хорошо, вы

00:07:14

не можете сделать это с текстурами,

00:07:16

если у вас разные текстуры для

00:07:18

разных материалов

00:07:19

или просто разные экземпляры с

00:07:21

разными текстурами,

00:07:23

они не будут объединены вместе,

00:07:25

это не будет один и тот же клуб рисования, который

00:07:26

вы можете пока делайте это только с плавающими числами,

00:07:30

так что это была настройка в материале,

00:07:32

и в чертеже

00:07:38

это дает набор компонентов статической сетки,

00:07:41

набор пользовательских примитивных данных с плавающей запятой. Я

00:07:43

использую это, чтобы установить тот скаляр, который

00:07:45

решает, какой параметр я хочу использовать,

00:07:47

и я' Я использую секунды и примитивный

00:07:49

вектор данных, чтобы определить

00:07:51

цвета, хорошо, так что

00:07:54

это первый трюк, второй трюк, который

00:07:59

вы можете дать мне прояснить,

00:08:06

вы можете манипулировать ультрафиолетовыми лучами в своих материалах,

00:08:08

допустим, вы смоделировали свою сетку

00:08:11

и хотите масштабировать ультрафиолетовый луч, который

00:08:14

вы хотите не нужно делать это в

00:08:16

самой сетке ev, а затем повторно импортировать в

00:08:18

реальность. Вы можете сделать это непосредственно в

00:08:20

масштабе материала.

00:08:33

здесь справа

00:08:34

12 слева

00:08:37

я могу перевернуть v, так что теперь черный вверху,

00:08:42

так что я могу это сделать, я могу делать оба одновременно,

00:08:47

видите, но это выполнение обоих

00:08:49

одновременно, переворачивание

00:08:50

обоих x - это точно так же, как поворот на 180

00:08:53

градусов, и я могу повернуть на

00:08:54

180 градусов с этой переменной угла

00:08:56

здесь

00:08:57

то же самое, но на самом деле это работает для

00:09:00

любого угла,

00:09:03

поэтому я могу вращать свои ультрафиолетовые лучи,

00:09:07

я могу решить, будет ли плитка или нет,

00:09:09

например, у меня есть этот

00:09:10

векторный параметр здесь чтобы контролировать смещение u и v

00:09:13

и заданный тип,

00:09:15

и я могу сместить на вас настройку v,

00:09:20

и это изменило время, поэтому, если я верну это значение

00:09:24

обратно на ноль

00:09:27

и увеличу время, материал

00:09:29

повторяется, давайте наведем порядок,

00:09:30

я могу отключить время,

00:09:34

так что теперь материал не захватывает

00:09:37

текстуру, на самом деле текстура не так уж и

00:09:38

сильно,

00:09:39

поэтому текстура не повторяется, а ее

00:09:41

границы просто

00:09:42

зажимаются, теперь позвольте мне показать вам, как вы делаете

00:09:45

эти манипуляции с материалом, поэтому

00:09:47

позвольте мне просто вернуть их к одному,

00:09:57

хорошо, так что в материал

00:10:00

для вращения, у вас есть ротатор,

00:10:04

вы передаете свою координату, я передаю

00:10:06

здесь нулевую текстуру,

00:10:08

мне не нужно, если вы ничего не передаете в

00:10:10

этот узел, он все равно работает так же,

00:10:12

я просто нажимаю координату, потому что,

00:10:13

если бы я захотел это что-то вроде

00:10:16

ультрафиолетовой координаты или какой-то другой набор ультрафиолетовых лучей, я

00:10:19

могу управлять им,

00:10:21

тогда вам нужно перейти

00:10:24

во время, а также для ротатора,

00:10:26

вы должны установить скорость, чтобы это работало так,

00:10:28

как я сделал здесь,

00:10:29

вам нужно установить скорость в число пи два

00:10:32

раза два,

00:10:34

и это на самом деле, если вы не знаете число «пи»

00:10:36

наизусть,

00:10:37

вы можете просто ввести «пи» здесь, есть узел «пи», в

00:10:40

который вы входите, вот «пи»,

00:10:44

скопируйте его отсюда,

00:10:48

затем вы можете выбрать ротатор,

00:10:52

вставьте его сюда дважды вы можете выполнять математические операции с

00:10:55

этими числами в комнате,

00:10:58

так что вы можете сделать это сейчас, у меня есть у, умноженный на

00:11:01

два,

00:11:03

хорошо, поэтому, как только у меня будет пи, умноженный на два,

00:11:06

я могу контролировать свое вращение

00:11:09

от нуля до единицы, так что единица равна 360 градусам,

00:11:15

и что я здесь сделал у меня есть угол,

00:11:17

который будет вводиться от 0 до

00:11:19

360. Затем я делю его на 360, что означает,

00:11:23

что если пользователь вводит

00:11:25

180, он станет 0,5, если пользователь

00:11:28

вводит 360,

00:11:30

360 на 360, так что

00:11:33

это преобразованный угол в диапазоне

00:11:36

от нуля до единицы, а затем я передаю его во

00:11:37

вращение

00:11:38

со скоростью, установленной на два пи, вот как я

00:11:42

вращаю текстуру, затем,

00:11:44

чтобы сделать

00:11:47

переворот, у меня просто есть эти

00:11:50

параметры статического переключателя, так что, если вы

00:11:52

хотите создайте параметр статического переключателя,

00:11:55

тогда вы можете иметь что

00:11:57

-то истинное или ложное,

00:11:58

и то, что будет использоваться,

00:12:01

зависит от того, что подключено к истине или от

00:12:03

того, что подключено или ложно,

00:12:06

поэтому для переворота u, если это правда,

00:12:09

я использую минус один, и если это ложь, я используйте

00:12:13

одно и то же для переворота v, но затем я складываю

00:12:16

эти один или минус один в

00:12:18

одно число с плавающей запятой два, так что поток два означает, что это

00:12:21

похоже на вектор, который имеет

00:12:22

rgb или xyz, но у него есть только два числа,

00:12:26

так что это похоже на координату uv, которая есть

00:12:28

только u и v

00:12:29

x и y или r и g, но все это

00:12:32

одно и то же, это просто

00:12:33

группа чисел, поэтому я соединил их,

00:12:37

так что у меня есть x и y или u и v, и я

00:12:40

умножаю их на uvs,

00:12:42

так что умножение uvs на минус единицу

00:12:46

- это то же самое, что переворачивание uvs, затем

00:12:49

после того, как я перевернул v,

00:12:51

я вычитаю смещение

00:12:54

из моего векторного параметра здесь, evs, кстати,

00:12:58

я сделал, чтобы у них были имена, когда вы

00:13:00

выбираете этот параметр,

00:13:01

если вы идете сюда, чтобы параметр

00:13:02

настройки, у вас есть имена каналов,

00:13:04

поэтому вы можете настроить свое собственное имя для

00:13:06

каждого канала в целом, но вместо того, чтобы

00:13:08

быть такими же, как

00:13:09

красный, зеленый, синий и альфа, вы можете установить

00:13:11

для них свои собственные имена,

00:13:15

поэтому я вычитаю эти смещения, которые будут

00:13:18

перемещать координаты и затем я

00:13:21

умножаю их

00:13:22

на время, установленное пользователем,

00:13:26

что позволяет мне видеть больше повторяющихся текстур,

00:13:31

если число велико или меньше, если

00:13:33

число меньше, так что представьте, что у вас

00:13:34

есть

00:13:35

ультрафиолетовое изображение, позвольте мне показать вам на

00:13:37

практике,

00:13:39

гм, сдвиг p, в настройках моего проекта я установил Shift P в качестве

00:13:42

ярлыка для отображения

00:13:44

предварительного просмотра, так что это быстро,

00:13:47

все в порядке, поэтому я просматриваю UV-развертку

00:13:50

этого куба здесь, чтобы они начинались с нуля,

00:13:51

нуля здесь,

00:13:52

нуля максимума здесь, по y, а затем они становятся

00:13:54

одним здесь здесь они равны единице на y

00:13:56

и нулю на x, поэтому он зеленый, потому что

00:13:58

в реальном времени отображает ультрафиолетовые

00:14:00

лучи или любую любую группу из двух чисел

00:14:03

зеленым, красным и зеленым,

00:14:06

поэтому здесь вверху у меня есть один красный

00:14:10

и ноль на зеленом, и именно поэтому вы см.

00:14:12

эти цвета внутри,

00:14:14

это координаты uv uv теперь, если я

00:14:16

их умножу,

00:14:20

вот что произойдет, я умножу

00:14:24

на меньшее число, поэтому 0,5,

00:14:27

когда я нажму Enter, что произойдет,

00:14:29

это

00:14:30

ноль, ноль, умноженный на ноль целых пять, будет два

00:14:33

нуля, так что этот угол не изменится,

00:14:36

но этот угол изменится,

00:14:38

потому что это

00:14:39

один и один раз ноль целых пять равняется

00:14:43

0,5,

00:14:44

так что он станет темнее, я не

00:14:48

знаю, хорошо ли вы

00:14:49

это видите, позвольте мне сказать при

00:14:51

неосвещенном освещении, если это не очень заметно,

00:14:54

поэтому один 0,1, чтобы быть более резким, поэтому он

00:14:58

становится

00:14:59

очень темным, что означает, что этот угол здесь равен

00:15:00

0,1,

00:15:02

и если этот угол равен 0,1, вы видите

00:15:04

как

00:15:06

очень меньший кусок текстуры, который у вас

00:15:08

был бы,

00:15:09

это было бы гм в вашем материале

00:15:11

вместо всей текстуры, потому что

00:15:12

вся текстура теперь от нуля до единицы,

00:15:14

если я сделаю два, это более высокие числа,

00:15:17

числа выше единицы,

00:15:19

вы видите, что с этого момента он желтый,

00:15:21

потому что Unreal не может отобразить это в

00:15:23

цветах,

00:15:24

но это будет повторение текстуры,

00:15:25

потому что теперь у меня здесь от нуля до единицы и

00:15:27

от одного до двух,

00:15:29

что означает, что текстура будет

00:15:30

повторяться каждый раз, когда вы поднимаетесь выше единицы,

00:15:32

текстура начинает повторяться, и вы можете

00:15:35

увидеть это,

00:15:36

если вы сделаете freck freck - это узел, который

00:15:39

отображает только десятичная часть числа, поэтому, если

00:15:41

у вас 1,02,

00:15:43

это будет ноль, два целых, только если у вас

00:15:47

тысяча целых пять, это будет

00:15:50

0,5, не имеет значения, что стоит

00:15:51

за десятичными знаками, это только

00:15:54

десятичные дроби,

00:15:55

поэтому, если я просмотрю это сейчас, вы можете видите,

00:15:58

это происходит от нуля до единицы,

00:16:00

а затем у меня снова есть десятичные дроби от

00:16:02

нуля до единицы,

00:16:05

так что именно так работают текстуры мозаики,

00:16:09

а затем я выбираю, хочу ли я располагать плитку или

00:16:12

нет, и способ, которым я это делаю, если я хочу мозаику,

00:16:14

я просто использую это так, потому что

00:16:16

текстуры размещаются автоматически,

00:16:19

но если я этого не делаю, я использую насыщение. Насыщение

00:16:22

- это не то, что

00:16:24

меняет цвета так, как оно звучит,

00:16:26

насыщение

00:16:27

фиксирует значения от нуля до единицы, поэтому, если у вас

00:16:30

есть что-то меньше нуля,

00:16:31

оно станет ноль, и если у вас есть

00:16:33

что-то, что больше единицы, оно

00:16:34

станет единицей,

00:16:36

и когда вы делаете это с UV-координатами,

00:16:39

вы зажимаете

00:16:40

текстуру, чтобы UV-излучение было равно нулю и

00:16:43

единице, поэтому все, что выше единицы,

00:16:46

где бы текстура начала повторяться,

00:16:48

это просто один повсюду, так что вы

00:16:52

просто видите зажимы текстуры,

00:16:53

вы видите угол текстуры, поэтому,

00:16:58

когда я выключаю плитку здесь, как будто она

00:17:00

сейчас отключена,

00:17:01

и я пытаюсь повторить текстуру, она

00:17:03

не повторяется показывает

00:17:05

последний пиксель текстуры,

00:17:08

координата которого будет

00:17:09

повторяться снова и снова, но если я

00:17:12

снова включу тайлинг,

00:17:13

снова включив прилив, вы увидите, что

00:17:16

текстура повторяется,

00:17:18

так что это манипуляция УФ с

00:17:20

материалами,

00:17:22

теперь давайте перейдем к чему-то другому,

00:17:26

проекции текстуры.

00:17:29

в моем уроке на YouTube есть два-три видеоролика с

00:17:31

подробным описанием того,

00:17:33

как это реализовать, поэтому я не буду

00:17:35

объяснять всю математику,

00:17:36

но я хочу показать вам, что это

00:17:38

возможно, потому что это круто,

00:17:41

иногда вам просто хочется иметь

00:17:43

текстуру поверх вашей сетки, и

00:17:45

не имеет значения,

00:17:46

как сетка наложена на УФ-карту, она обернута,

00:17:50

вы просто хотите, чтобы она была поверх вашей

00:17:51

сетки, как если бы она была на экране,

00:17:54

так что именно так у меня есть моя текстура, теперь вы

00:17:56

можете видеть текстуру следует за

00:17:57

экраном объектов,

00:17:59

но все равно только на объектах, как если бы

00:18:01

объекты были маской для текстуры.

00:18:04

Это то, что мы называем защитой экрана.

00:18:09

Проекция экрана очень проста: вы

00:18:10

просто получаете положение экрана,

00:18:12

затем есть настройка UV экрана

00:18:15

и это просто ультрафиолет вашего

00:18:19

экрана, поэтому, если я заставлю объект занять

00:18:22

весь экран здесь, вы увидите, что

00:18:23

он черный

00:18:24

в этом углу и желтый внизу,

00:18:29

а затем я умножаю на размер,

00:18:31

помните, что умножение повторяет текстуру

00:18:33

Итак, я умножаю на два, я повторяю

00:18:34

текстуру дважды,

00:18:37

а затем соединяю ее с ультрафиолетовыми лучами моей

00:18:39

текстуры, и это все, что вам нужно

00:18:41

сделать, чтобы получить этот эффект проекции экрана,

00:18:46

теперь есть еще один эффект, который я могу показать

00:18:48

вы

00:18:49

позволяете мне выбрать эти сетки и применить

00:18:55

мировую проекцию, теперь мировая проекция

00:18:59

похожа на экранную проекцию,

00:19:01

но вместо использования экрана она использует

00:19:03

координаты из мира, поэтому

00:19:05

важно то, где находится объект в

00:19:07

мире,

00:19:08

поэтому, если я перемещаю эту сетку

00:19:12

вы видите текстуру, помимо

00:19:15

эффекта размытия в движении, который происходит в реальности,

00:19:17

текстура нет, она не движется вместе с

00:19:20

кубом,

00:19:21

это похоже на то, что куб движется сквозь

00:19:22

текстуру, потому что текстура

00:19:24

отображается по

00:19:25

мировым координатам, это очень полезно

00:19:27

для

00:19:28

ландшафта, поэтому вы текстура может повторяться

00:19:30

по всему ландшафту,

00:19:31

поэтому не нужно беспокоиться об ультрафиолетовом излучении на

00:19:33

ландшафте,

00:19:35

но это может быть плохо для стен и предметов,

00:19:37

которые действительно вертикальны,

00:19:38

конечно, это потому, что я использую

00:19:40

там координаты из мира это x

00:19:42

и y, я мог бы использовать другие координаты, например,

00:19:44

я мог бы использовать только

00:19:46

x и z, но в

00:19:49

результате моя текстура будет

00:19:50

проецироваться сбоку, а затем

00:19:52

растягиваться вдоль этой стороны

00:19:53

и этой стороны, чтобы у вас был этот

00:19:55

компромисс: вы выбираете одну сторону

00:19:57

и другие будут растянуты.

00:20:00

Способ выполнения этой проекции:

00:20:03

вы получаете абсолютное положение вашего

00:20:06

пикселя, то есть это позиция

00:20:08

текущего

00:20:09

отображаемого пикселя, затем вы выбираете две

00:20:12

координаты из мира, в этом случае

00:20:14

я получаю r и g

00:20:15

это x и y, поэтому две карты должны

00:20:18

сделать пол

00:20:19

реальными x и y, затем я разделяю их

00:20:23

на размер, который я хочу, чтобы текстура была,

00:20:25

это будет размер,

00:20:26

поскольку эти единицы измерения указаны в реальных единицах измерения,

00:20:28

то есть в сантиметрах.

00:20:30

размер относительно этого, поэтому, если я

00:20:32

разделю его на 100, это означает, что я защищаю то, что

00:20:35

текстура будет повторяться каждый

00:20:37

метр, потому что один метр имеет 100

00:20:39

сантиметров,

00:20:40

поэтому, если я увеличу это, например, вы

00:20:43

увидите, что текстура становится больше,

00:20:46

вот и это это то, что я сказал раньше, если я

00:20:50

захочу, я мог бы использовать координаты x и z,

00:20:52

и все мои текстуры проецировались бы на x

00:20:55

и z с обеих сторон, но все

00:20:58

остальные вещи, которые

00:21:01

перпендикулярны

00:21:02

этой проекции продукта, просто

00:21:05

растягивают текстуру, чтобы она была очень полезно для

00:21:08

ландшафтов, когда вы используете x и y,

00:21:11

и это все, что вам нужно сделать. Рабочая позиция: выберите

00:21:13

две координаты, разделите их на размер, который вы

00:21:15

хотите, чтобы текстура была вот и все,

00:21:20

третья, и я не

00:21:22

буду вдаваться в подробности. просто хочу,

00:21:23

чтобы вы знали, что оно существует, потому что у меня есть

00:21:25

видео об этом, и требуется время, чтобы

00:21:27

объяснить, как оно работает,

00:21:29

это проекция планировщика деревьев,

00:21:32

теперь проекция обучения поездке такая же,

00:21:34

как проекция мира,

00:21:36

так как текстура находится в мире, а не в

00:21:39

сетка,

00:21:40

но это планировщик строк, это означает, что

00:21:44

он проецирует три плоскости текстуры на

00:21:47

ваши сетки,

00:21:48

поэтому у вас есть текстура со всех сторон

00:21:52

вашей сетки, не имеет значения

00:21:54

ее форма, где она находится, у

00:21:55

вас есть текстура со всех сторон, он определяет,

00:21:58

какую проекцию использовать в зависимости от того, в каком

00:22:01

направлении

00:22:02

смотрит сетка,

00:22:05

вы можете увидеть это там, это что-то вроде

00:22:07

смеси между верхней проекцией и

00:22:09

боковой проекцией,

00:22:10

вот здесь есть смесь, поэтому в планировщике поездок

00:22:14

вы делаете это вот так, э-э, вот проекция планировщика поездок,

00:22:18

как я уже сказал, я Я не буду вдаваться в

00:22:20

подробности, потому что у меня есть видео об этом,

00:22:22

и требуется время, чтобы объяснить

00:22:23

все подробно, но вы получаете нормали, а

00:22:26

затем выполняете некоторые математические вычисления с нормалями,

00:22:29

чтобы узнать,

00:22:31

какую проекцию вам следует использовать, это похоже на

00:22:33

создание маски

00:22:34

для всех трех проекций

00:22:37

нормалей, поэтому сначала вы создаете маску, а

00:22:39

затем используете

00:22:40

эту маску для фильтрации проекций

00:22:43

мировых проекций

00:22:44

текстуры,

00:22:47

поэтому у меня есть верхняя сторона и еще одна боковая

00:22:49

проекция,

00:22:51

и это та же логика, что и мировая

00:22:54

проекция Единственная разница в том, что я использую

00:22:58

три комбинации координат из

00:23:01

мира

00:23:02

из мирового положения, чтобы сделать эти

00:23:04

три проекции такими

00:23:06

зелеными и синими, красными и синими или x и z,

00:23:10

а затем x и y, а затем я смешиваю их,

00:23:13

используя маски, вычисленные из нормали,

00:23:16

а затем у вас есть проекции планировщика поездок,

00:23:20

это действительно круто, и если ваши совпадения, если

00:23:22

ваша сетка вообще не имеет ультрафиолета,

00:23:24

это способ применить

00:23:27

к ней текстуру, которая выглядит

00:23:29

хорошо,

00:23:30

выглядит так, что это имеет смысл

00:23:33

и что-то в этом роде еще вы можете сделать это,

00:23:36

например,

00:23:37

если вы хотите, чтобы текстура прилипала к вашей

00:23:39

сетке,

00:23:41

вы можете использовать этот

00:23:45

вектор преобразования из мирового пространства в

00:23:47

локальное пространство как для

00:23:48

вашей нормальной, так и для вашей мировой

00:23:50

координаты,

00:23:54

и у меня есть переключатель для этого в моем

00:23:55

материале, где он находится

00:23:57

проекция Trip Blender, позвольте мне просто

00:23:59

применить ее, чтобы

00:24:01

я мог видеть локальное пространство, поэтому, если я включу

00:24:04

это

00:24:05

сейчас, текстура будет следовать за сеткой,

00:24:09

и даже если я поверну ее, она все равно работает,

00:24:12

так что это похоже на то, что сетка была правильно УФ, но это

00:24:16

не так, я имею в виду кип, но я не использую его

00:24:18

UV, точно так же, как этот, я не использую телевизоры,

00:24:22

так что это очень круто для сеток, например, если

00:24:24

вы создаете процедурную сетку

00:24:26

из кода или чертежей, вам не нужно

00:24:28

создавать EV, если вы используете материал

00:24:30

например, это немного тяжеловато, потому что

00:24:31

вы выбираете

00:24:32

три текстуры для каждой текстуры, например,

00:24:34

три, это будет три текстуры для

00:24:36

основного цвета, три

00:24:37

текстуры для шероховатости, металлик и т. д.,

00:24:40

три текстуры для нормального,

00:24:42

это тяжелее, но оно выполняет свою работу,

00:24:47

и в настоящее время оно вроде бы тяжелее, но это

00:24:49

не похоже на то, что он никогда не закончится,

00:24:50

он запускается и

00:24:51

работает нормально, особенно в этих 30

00:24:53

сериях,

00:24:55

еще один трюк, давайте перейдем к следующему,

00:25:00

теперь этот каждый раз, когда я вижу, что люди

00:25:02

хотят вращать свои сетки

00:25:04

в течение некоторого периода времени, постоянно

00:25:06

вращаясь сетку они делают это по галочке на

00:25:08

чертеже,

00:25:09

это способ сделать это, но если вы просто

00:25:11

хотите повернуть сетку,

00:25:13

вы можете сделать это в материале, позвольте

00:25:15

графическому процессору вычислить вращение,

00:25:17

и тогда вы сэкономите много

00:25:18

вычислительной мощности, потому что графический процессор делает

00:25:20

это так, как

00:25:21

будто вы едите треугольники и пиксели на

00:25:23

завтрак, как

00:25:26

будто вы вообще не платите никаких затрат,

00:25:29

и способ сделать это

00:25:33

нереальный, есть некоторые примечания для вас, не так ли,

00:25:35

вам даже не нужно

00:25:36

серьезно разбираться вне математики, тот, который нужно

00:25:39

вращать, - это

00:25:40

вращаться вокруг мировой оси. Я использую

00:25:43

дешевую версию,

00:25:45

она позволяет мне вращаться только по x,

00:25:48

y или z, если вам нужен какой-то другой вектор,

00:25:50

который не является одним из этих

00:25:52

трех перпендикулярных, вам

00:25:54

придется использовать другой узел и тип

00:25:56

make,

00:25:57

посчитайте сами, но если вы

00:25:59

просто хотите повернуть его

00:26:00

по одной из этих трех осей, это

00:26:03

самый дешевый вариант, он выполняет вычисления

00:26:04

другим способом,

00:26:05

который легче, чем другой способ, и

00:26:10

требует только от вас чтобы установить

00:26:11

величину вращения, которую я использую

00:26:14

что-то время от времени, чтобы она со

00:26:16

временем менялась, поэтому я продолжаю вращать сетку, затем

00:26:20

вам нужно установить точку поворота, и вы

00:26:22

можете получить положение актера

00:26:23

в своих материалах, чтобы это была

00:26:25

точка поворота для моей сетки

00:26:27

и положение поворота требует

00:26:29

положения вершины, которую вы

00:26:30

вращаете,

00:26:31

если вы получаете абсолютное мировое положение,

00:26:34

это положение вашей вершины,

00:26:36

поэтому в реальном материале происходит

00:26:40

несколько выходов, некоторые из них

00:26:43

выполняются и

00:26:44

выполняются в вершинный шейдер

00:26:46

материала материал имеет вершину и

00:26:47

пиксельный шейдер вершина — это то,

00:26:49

что выполняется

00:26:50

только для каждой вершины в сетке

00:26:54

и для каждой вершины в сетке, а

00:26:57

пиксельные шейдеры выполняются для каждого пикселя на

00:27:00

экране, поэтому все, что вы можете сделать в вершинный

00:27:03

шейдер

00:27:04

обычно работает быстрее, потому что

00:27:06

на экране отображается гораздо больше пикселей,

00:27:08

особенно когда сетка полноэкранная,

00:27:11

тогда у вас

00:27:13

вычисляются вершины, поэтому это работает на

00:27:16

вершинном шейдере

00:27:17

и вращает вершины, но

00:27:19

потому что вы вращаете вершины,

00:27:21

позвольте мне здесь кое-что сломать,

00:27:24

потому что вращение вершин, вращение

00:27:26

всей сетки,

00:27:27

нормали, то, что

00:27:30

говорит о том, в каком направлении указывает поверхность,

00:27:33

также вращается вместе с ней, но на

00:27:36

самом деле она вращается, она не вращается,

00:27:37

проблема в том, что она не вращается поверните

00:27:39

автоматически, чтобы вы вращали

00:27:40

вершины, скажем, у вас здесь есть нормаль,

00:27:42

и это

00:27:44

эта фальшивая сфера, вот моя сетка, поэтому

00:27:47

вы сохраняете ее,

00:27:48

но нормаль все еще указывает

00:27:52

в одном и том же направлении, всегда, как сейчас,

00:27:54

я указывая на камеру, он всегда

00:27:56

указывает на камеру, и сетки

00:27:57

вращаются, поэтому они должны вращаться

00:27:59

вместе с сеткой, теперь способ исправить это -

00:28:01

использовать этот узел здесь.

00:28:03

исправить поворот вокруг x - это нормали, затем вы

00:28:06

передаете ось вращения, так как я используя

00:28:09

ось Z здесь,

00:28:10

я передаю Z

00:28:13

оси вращения, затем угол поворота,

00:28:17

который является тем же самым, что вы передаете

00:28:19

здесь величине вращения,

00:28:22

а остальные дают точку и т. д. по умолчанию

00:28:25

есть те же самые вещи, которые я сделал здесь

00:28:28

абсолютные четыре позиции, вершина мирового пространства,

00:28:31

на самом деле это не нормально,

00:28:32

нормалью будут нормали вершин,

00:28:36

так что это автоматически устанавливается на это, так что мне

00:28:38

не нужно этого делать, если

00:28:39

я не хочу

00:28:41

по какой-то причине установить некоторые пользовательские нормали,

00:28:43

маска движения я не нужно его устанавливать, это

00:28:46

что-то вроде того, что

00:28:47

вы хотите, чтобы некоторые его части не вращали

00:28:48

вершины, но я хочу, чтобы вращалась вся сетка,

00:28:50

поэтому я не использую ее,

00:28:52

а точка поворота, ну, если я не ошибаюсь,

00:28:55

точка поворота

00:28:56

по умолчанию позиция актера

00:28:59

без точки поворота равна нулю, о, но она равна нулю

00:29:03

за пределами сетки,

00:29:04

ни в коем случае нет, это просто ноль,

00:29:08

но это не имеет значения, я не знаю, почему

00:29:10

они поставили, что

00:29:11

они позволяют вам установить точку поворота

00:29:14

в этой функции, потому что это

00:29:15

для нормальных людей это не имеет значения, на самом деле

00:29:17

ты не можешь, ты можешь установить здесь что угодно, это

00:29:19

не будет иметь значения,

00:29:21

но они сделали, хм, поэтому я

00:29:23

на какое-то время запутался, а потом

00:29:26

я делаю вот что, я пропускаю

00:29:29

новая нормаль вершины касательного пространства, которая является

00:29:31

нормальной правильной головой после поворота

00:29:33

в вершинный интерполятор, а затем в

00:29:36

нормаль,

00:29:38

это фиксирует нормали, почему я использую

00:29:39

вершинный интерполятор,

00:29:41

потому что вершинный интеграл позже позволяет

00:29:43

вам вычислять вещи

00:29:44

в вершинном шейдере, а не в вершинном шейдере пиксельный

00:29:46

шейдер, так что это означает, что вместо того, чтобы

00:29:48

вычислять

00:29:49

все, что здесь есть, один раз для каждого пикселя,

00:29:52

я вычисляю это только

00:29:54

один раз для каждой вершины в сетке, что

00:29:56

намного быстрее,

00:29:59

даже если сетка имеет много вершин,

00:30:01

обычно у вас меньше вершин, чем у вас

00:30:03

есть пиксели на экране,

00:30:04

вот как

00:30:08

я делаю это преобразование. О, и есть

00:30:10

еще одна вещь, это действительно важно,

00:30:11

если вы выберете материал, позвольте мне показать

00:30:14

вам, что

00:30:16

это нормаль, которая получает результат

00:30:19

этого вычисления, так что это

00:30:21

нормали, которые

00:30:22

вращаются, и как вы можете видеть, что это

00:30:25

не обычная

00:30:27

карта нормалей, но она не предназначена,

00:30:30

потому что эти карты нормалей

00:30:32

обычно в основном

00:30:33

синие с небольшим количеством красного и зеленого, это не

00:30:36

потому, что это мировая

00:30:37

карта нормалей, это мгновенное мировое пространство,

00:30:40

поэтому оно сообщает, в

00:30:41

каком направлении ударяет лицо в мировых

00:30:43

координатах,

00:30:45

теперь эти материалы по умолчанию

00:30:47

ожидают карты касательных нормалей, синие,

00:30:50

в основном синие, вам придется

00:30:53

отключить их,

00:30:56

о, это нормаль вершин касательного пространства,

00:31:00

так что да, это касательная вещь, и

00:31:03

если вы действительно все забудете, я просто

00:31:05

сказал, что я сбиваю с толку, потому что я в замешательстве,

00:31:07

потому что это то, о чем мне

00:31:09

раньше приходилось беспокоиться,

00:31:11

но теперь, когда у них есть эта

00:31:12

вершина касательного пространства, это нормально, это

00:31:14

просто работает, если вы подключите ее сюда, а

00:31:16

затем вы можете смешать ее с

00:31:18

другими нормалями, так что

00:31:21

да, вам не нужно об этом беспокоиться,

00:31:23

вам придется беспокоиться о том, что

00:31:24

если бы вы использовали эту настройку здесь,

00:31:28

новое мировое пространство, видите, это то, что я

00:31:31

говорил о касательном пространстве, я должен

00:31:32

был прочитать это

00:31:33

касательное пространство это уже то, что этот

00:31:35

материал ожидает от

00:31:36

мирового пространства, это то, что если вы используете

00:31:42

это мировое пространство, все в порядке, теперь вы

00:31:44

видите, что нормали вращаются,

00:31:46

и это имеет смысл, и вам придется

00:31:49

отключить

00:31:50

касательное пространство, нормальное, поэтому, если вы отключите

00:31:52

изменение в пространстве нормально, это может быть полезно

00:31:53

и для других вещей в будущем,

00:31:55

если вы отключите это сейчас, материал

00:31:57

ожидает нормали мирового пространства,

00:32:00

и тогда это все еще работает нормально, но

00:32:03

если я оставлю это по умолчанию,

00:32:08

теперь все сломается, потому что я

00:32:10

прохожу мир нормальные координаты,

00:32:12

и для этого нужны касательные,

00:32:16

так что именно так вы вращаете сетку.

00:32:19

Извините за путаницу с касательной,

00:32:23

и на этом уровне у меня есть кое-что еще,

00:32:26

поэтому у меня здесь есть эта плоскость,

00:32:28

и эта плоскость

00:32:31

следует за моей камерой независимо от того,

00:32:35

где находится камера он всегда смотрит в

00:32:37

камеру,

00:32:38

и это то, что мне не нужно было

00:32:41

делать в чертежах,

00:32:42

и это лучший способ сделать это,

00:32:44

потому что мне не нужно ничего вычислять

00:32:45

в чертежах,

00:32:46

поэтому я делаю это и в материале, поэтому у меня есть

00:32:49

мой материал здесь.

00:32:50

Камера m-face и камера m-face

00:32:54

используют этот узел, выравнивают сетку по камере.

00:32:57

Это

00:32:58

матричные математические вычисления, которые Epic

00:33:01

сделал для нас. Я не делал эту функцию,

00:33:03

она уже есть в движке, вы можете

00:33:04

ее использовать,

00:33:06

и это делает сетка всегда обращена к

00:33:10

камере,

00:33:11

на самом деле она заставляет сетку следовать за

00:33:14

вращением камеры,

00:33:17

поэтому она не будет

00:33:20

гарантировать, что ваша сетка

00:33:21

по умолчанию будет обращена к камере, просто вы

00:33:24

используете этот узел в своем материале, вы

00:33:25

должны знать, как его использовать, вы Мне нужно

00:33:27

знать, как установить

00:33:28

здесь эти базы объектов, и это то, на что

00:33:30

мне потребовалось больше всего времени,

00:33:33

поэтому вот эта плоскость - стандартная

00:33:36

нереальная плоскость, позвольте мне показать вам, как вы устанавливаете

00:33:38

эти

00:33:39

базы, передняя часть этой плоскости

00:33:42

это

00:33:46

так, если я позволю себе, это наше локальное

00:33:50

пространство, поэтому, если я поверну плоскость, вы увидите

00:33:52

преобразование, когда штуковина

00:33:55

все еще движется с плоскостью, так что это

00:33:57

пространство плоскости здесь,

00:33:59

поэтому эта плоскость должна быть обращена к плоскости.

00:34:01

камера,

00:34:02

мне нужно использовать положительное значение z,

00:34:05

затем часть, которая поднимается в камере,

00:34:09

я думаю, что для этих плоскостей я не могу

00:34:13

отключить это вращение, просто чтобы

00:34:16

что-то проверить, я просто хочу увидеть текстуру,

00:34:20

все в порядке, так что верхняя часть текстуры,

00:34:22

о, ладно так что это странно, верхняя сторона

00:34:24

текстуры

00:34:25

минус y, потому что y указывает на

00:34:28

текстуру вниз, поэтому мне нужно инвертировать ее,

00:34:30

чтобы инвертировать вектор, вы просто умножаете его

00:34:32

на минус один, так что

00:34:34

это минус y, а его правая сторона равна

00:34:37

x, вы должны помнить это лицевая

00:34:40

сторона, то, к чему я хочу смотреть в камеру,

00:34:41

положительная

00:34:42

z, тогда правая сторона — это

00:34:45

x, а верхняя сторона — минус y,

00:34:49

поэтому я установил эти цифры

00:34:52

в своей заметке здесь, это

00:34:55

какое-то безумие, и это

00:34:57

почему мне потребовалось время, чтобы это понять,

00:34:59

позвольте мне показать вам кое-что, если я создам

00:35:01

вектор здесь,

00:35:02

точки в точках x,

00:35:06

а затем преобразую его

00:35:11

из пространства обзора, которое является пространством

00:35:13

камеры,

00:35:15

в мировое пространство, я увижу, что

00:35:18

нереально считается правой стороной

00:35:21

камеры, поэтому, если я просматриваю это

00:35:26

сейчас, правая сторона камеры будет

00:35:29

красной, что означает, что она указывает на

00:35:31

ось X,

00:35:33

если я поверну это сейчас относительно мира, на который

00:35:37

указывает правая сторона камеры

00:35:39

y, так что

00:35:40

x - это правая сторона

00:35:44

камеры, почему

00:35:51

сейчас это имеет смысл, это

00:35:53

будет безумие,

00:35:56

почему камера поднята,

00:36:00

поэтому верхняя часть обзора находится за

00:36:04

пределами мира, так что это синее, потому что

00:36:05

это z

00:36:07

если я укажу зеленым вверх по отношению к

00:36:10

камере, то теперь

00:36:11

y окажется вверху по отношению к моему взгляду здесь,

00:36:14

вы можете видеть, что это зеленый цвет, поэтому я всегда

00:36:16

указываю здесь

00:36:18

на верхнюю часть камеры, так что это

00:36:20

очень просто, но для камеры вверх Вот

00:36:23

почему вы всегда должны помнить, что это будет

00:36:24

важно, и z

00:36:27

— это направление, в котором смотрит камера,

00:36:30

так что теперь z, если я, если я сделаю

00:36:33

x, идите в том направлении, куда смотрит камера,

00:36:36

вы увидите, что это станет красным, если я заставлю

00:36:40

идти. почему мир движется в том

00:36:42

направлении, куда смотрит камера,

00:36:43

это становится зеленым,

00:36:44

и если я смотрю прямо вверх, я смотрю на

00:36:47

c, поэтому он становится синим,

00:36:48

значит, z — это передняя часть камеры в

00:36:51

пространстве обзора,

00:36:55

так почему я вам говорю это потому, что

00:36:57

это важно для того, как вы настраиваете этот

00:36:59

материал, вы должны помнить, что эти координаты x, y и z,

00:37:02

которые не написаны как x y и z,

00:37:03

но это то, чем они являются,

00:37:04

являются x y и z вида камеры,

00:37:08

поэтому x - это то,

00:37:11

какая ось вашего сетку, которую вы хотите

00:37:14

выровнять по оси

00:37:15

x камеры, и помните, что x

00:37:17

камеры находится правильно,

00:37:18

поэтому здесь я хочу выровнять

00:37:22

прямо по камере x, поэтому

00:37:25

x в плоскости, так что

00:37:28

я буду использовать x в качестве координаты

00:37:31

x на моей камере

00:37:32

теперь y, потому что камера вверху, так что я

00:37:36

хочу, чтобы мой мастер был лицом вверх

00:37:38

минус y, потому что вниз находится y в моей сетке, поэтому

00:37:41

я хочу, чтобы минус y был

00:37:42

обращен вверх, поэтому я установил это значение на ноль

00:37:45

минус один

00:37:46

и ноль альфа здесь не имеет значения при

00:37:47

взлете, поэтому ноль минус один

00:37:50

и ноль, и, наконец, то, что я хочу видеть перед

00:37:54

камерой, -

00:37:55

это z, но то, на что

00:37:58

смотрит камера, является положительным z, и этот z

00:38:02

в сетке идет против камеры,

00:38:04

поэтому это минус z, поэтому моя

00:38:07

координата здесь

00:38:08

0 0 минус 1 минус c, вот

00:38:11

как вы делаете сетку обращенной к

00:38:13

камере, вам нужно знать, какой x вы

00:38:14

хотите быть прямым вектором, другой

00:38:16

вектор - правильным вектором, а затем использовать

00:38:18

их в этот узел,

00:38:19

а затем вы используете смещение мировой позиции

00:38:21

в позиции вашего материального слова set,

00:38:24

а затем повернутые нормали, которые вы вводите

00:38:26

в нормаль,

00:38:28

и позвольте мне просто посмотреть, являются ли они

00:38:31

касательными или мир

00:38:36

в порядке, так что это то, что вам

00:38:38

нужно увидеть,

00:38:40

позвольте мне просто покажу вам здесь мои входные данные, чтобы

00:38:42

вы могли видеть мои сочетания клавиш, когда я их делаю,

00:38:44

так что это нормально для мира, вот что

00:38:48

выводит этот материал,

00:38:49

поэтому вам нужно настроить материал так, чтобы

00:38:51

мировые нормали

00:38:53

не касались друг друга, поэтому вам придется отключить

00:38:55

нормаль касательного пространства,

00:38:56

если вам нужно чтобы смешать

00:39:00

эти нормали с какой-либо картой нормалей в

00:39:03

вашей игре, которая обращена к камере

00:39:05

или что-то, что следует за камерой,

00:39:07

вам придется преобразовать это

00:39:09

в касательное пространство 10,

00:39:11

чтобы вы могли сделать это с помощью

00:39:13

узла преобразования, которым является этот узел очень полезно,

00:39:15

поэтому я конвертирую мировое пространство,

00:39:17

потому что это мир

00:39:19

в касательное пространство, так что теперь, если я заставлю этот

00:39:22

материал работать по умолчанию,

00:39:26

он будет работать нормально, а затем

00:39:28

я мог бы смешать

00:39:29

это с картами нормалей, так что, если у меня есть

00:39:32

нормальные карты карта, которая добавляет деталей,

00:39:33

я мог бы смешать их, потому что они

00:39:35

касаются касательной карты нормалей, поэтому

00:39:38

заставить их просто работать, но это не

00:39:40

то, что я хочу здесь, поэтому я просто оставлю

00:39:42

это,

00:39:43

чтобы использовать карты нормалей мира,

00:39:47

все в порядке, есть одно

00:39:50

предостережение с этим узел, который я вам покажу,

00:39:53

я покажу вам, как исправить

00:39:58

эту плоскость без этого материала,

00:40:02

с вращением ноль ноль ноль, если вы

00:40:04

повернете свою сетку,

00:40:06

вы увидите, что она больше не соответствует камере,

00:40:09

и тогда вы можете думать так: о,

00:40:10

решение состоит в том, чтобы просто поддерживать вращение на

00:40:12

нуле, но что, если ваш актер является дочерним элементом другого

00:40:14

актера, который вращается и перемещается по

00:40:16

миру, поэтому вы не можете просто быть уверенным, что

00:40:18

он всегда будет

00:40:19

на нуле, поэтому то, что вы делаете,

00:40:24

это вы исправьте это в материале,

00:40:27

основы

00:40:28

- это направление материала

00:40:31

сетки, которое должно быть обращено к этим направлениям

00:40:32

в камере.

00:40:33

Если вы вращаете основания с

00:40:35

вращением материала, вы исправляете эту

00:40:37

проблему,

00:40:38

поэтому давайте трансформируем

00:40:41

лишнее, что я выбрал из сетка

00:40:45

из локального пространства в

00:40:48

мировое пространство, я думаю, что это так,

00:40:52

я мог бы инвертировать

00:40:54

ее, но я

00:40:55

думаю, что это так, так что давайте посмотрим,

00:40:59

вам нужно установить ее на три оси,

00:41:05

хорошо, так что из локального пространства, чтобы

00:41:07

они ни вращались,

00:41:08

они это станет направлением, в

00:41:10

котором этот узел должен измениться

00:41:12

в мировом пространстве, поэтому они будут

00:41:14

вращаться вместе с сеткой,

00:41:18

поэтому, если это сработает, моя плоскость должна быть

00:41:19

обращена к камере, независимо от того, как я ее поворачиваю,

00:41:24

так что теперь я могу, да, это работает поэтому я могу

00:41:26

вращать свою плоскость, вы можете видеть, что ее вращение

00:41:27

меняется,

00:41:29

и она всегда обращена к моей камере, поэтому даже

00:41:31

если бы это был ребенок другого актера,

00:41:32

который перемещается по миру,

00:41:34

это все равно работало бы, теперь вы можете видеть,

00:41:37

что, когда я поворачиваю

00:41:39

освещение, меняются, и это

00:41:41

странно, правда, это потому, что я не

00:41:43

фиксирую нормали с помощью вращения,

00:41:46

как эта заметка делает математические расчеты, которые

00:41:51

он считает, что нормали не

00:41:55

находятся в мировой координате, или

00:41:58

это не нормали, есть

00:41:59

нормали,

00:42:00

это нормаль вершины

00:42:03

из сетки, и вы считаете, что она

00:42:06

не повернута,

00:42:07

но она повернута, поэтому нам нужно

00:42:10

ее развернуть

00:42:11

сейчас, чтобы повернуть эти оси, нам нужно было сделать

00:42:15

локальное пространство мировым пространством, чтобы

00:42:17

что-то повернуть, я

00:42:18

имею в виду теперь, когда это повернуто,

00:42:22

вам нужно обнулить вращение обратно, поэтому, чтобы

00:42:25

отменить поворот чего-либо,

00:42:27

вы просто инвертируете это, поэтому вы переходите из

00:42:29

мира в локальное пространство

00:42:31

и передаете это нормалям,

00:42:32

к счастью, этот узел позволяет вам устанавливать

00:42:35

нормали

00:42:37

для настройки нормалей,

00:42:42

и теперь, после того, как он сохранится,

00:42:46

теперь это всегда имеет смысл, независимо от того,

00:42:50

как повернуть, так что теперь это

00:42:52

немного, оно против солнца, оно

00:42:54

спиной к солнцу,

00:42:56

и оно темно, и независимо от того, как я поворачиваю

00:42:58

самого актера,

00:43:00

оно всегда темное, а если я повернусь к

00:43:02

солнцу,

00:43:03

оно яркое, вот как вы сделайте совпадение

00:43:07

всегда лицом к камере, это немного

00:43:09

сбивает с толку, я знаю,

00:43:10

просто приведу второй пример, чтобы он

00:43:12

действительно запомнился вам,

00:43:16

это конус, я собираюсь сделать так, чтобы конус

00:43:18

следовал за камерой, всегда обращенной

00:43:20

вправо, так что давайте посмотрим, что такое конус оси,

00:43:22

которые мне нужно установить на камере,

00:43:24

чтобы правая ось была

00:43:27

синей осью конуса, так что

00:43:31

давайте посмотрим, у меня есть они в качестве

00:43:33

экземпляров, так что он может просто создать

00:43:35

экземпляр моего материала,

00:43:42

хорошо, поэтому я создал пример моего

00:43:44

материала, я собираюсь применить его к

00:43:46

конусу,

00:43:47

теперь давайте посмотрим,

00:43:51

мы должны помнить, что это x y

00:43:53

и z камеры,

00:43:55

эти векторы здесь x y и z так что

00:43:59

правильно посмотрите на x, поэтому я

00:44:03

так правильно их назвал ось обзора, к чему я хочу быть

00:44:06

обращен прямо

00:44:07

на моей камере, посмотрите, вот один,

00:44:10

теперь мой конус, они должны быть

00:44:12

перпендикулярны, поэтому сетка

00:44:13

исчезла, теперь

00:44:14

мне нужно закончить это исправлять,

00:44:17

поэтому позвольте мне вернуться к стандартному

00:44:19

нормальному стандартному материалу чтобы я снова мог

00:44:21

видеть ось,

00:44:22

поэтому я хочу, чтобы z был направлен вправо, я хочу, чтобы

00:44:26

x был направлен вниз, а

00:44:29

в камере белый цвет был вверху, поэтому

00:44:32

моя ось обзора вверх здесь будет

00:44:38

минус x, потому что x я хочу, чтобы он был направлен

00:44:40

вниз, я хочу инвертировать это

00:44:41

будет минус

00:44:45

один, и ось, которая смотрит

00:44:48

прямо на камеру, будет

00:44:50

белой, и поскольку камера

00:44:53

по направлению к оси обзора находится от камеры,

00:44:56

а это будет по направлению к

00:44:58

камере, мне придется ее инвертировать, чтобы

00:45:00

это было будет минус один на g,

00:45:04

что равно y,

00:45:07

и если я применю это, это не

00:45:10

сработает, давайте посмотрим, не потому ли это, что он

00:45:14

повернут

00:45:15

нет, я сделал что-то не так, это

00:45:18

интересно, потому что

00:45:19

он вращается вместе с камерой

00:45:23

вправо, несколько осей подождите секунду

00:45:33

RGB в направлении оси обзора

00:45:40

g если я удалю этот материал,

00:45:45

это будет

00:45:48

правая ось обзора z,

00:45:51

тогда к виду x будет минус один на зеленых и

00:45:59

верхних осях обзора, а также красный,

00:46:02

интересно, это работает для плоскости, но

00:46:05

не для конуса,

00:46:13

мне любопытно,

00:46:16

я проверил это

00:46:25

сегодня подключите эти неправильные здесь правильные оси обзора

00:46:29

вверх на несколько осей в сторону нескольких осей

00:46:33

нет, они подключены правильно,

00:46:40

хорошо, мне придется разобраться с этим

00:46:43

позже, и я обязательно сделаю руководство о том,

00:46:47

как именно это работает, я просто предполагаю ценности

00:46:50

теперь здесь, я просто не особо

00:46:52

о них думаю, все в порядке, так что

00:46:57

я хотел, чтобы это выглядело так,

00:47:01

но сейчас это не имеет для меня смысла,

00:47:07

хорошо, мне действительно придется сделать

00:47:08

учебник по этому поводу как только я понял

00:47:10

это 100,

00:47:11

я думал, что понял это, но,

00:47:13

очевидно, я не понял, ну,

00:47:16

ладно, у меня есть кое-что еще на этом

00:47:19

уровне, что я хочу показать вам,

00:47:22

так что вы, возможно, сталкивались с этой

00:47:25

проблемой

00:47:26

в реальной жизни, прежде чем

00:47:29

позвольте мне смоделируйте это, чтобы, когда вы масштабируете

00:47:33

сетку

00:47:34

в реальности, вы могли видеть по

00:47:36

затенению сетки,

00:47:38

что нормали не фиксируются

00:47:40

вместе с масштабом, они не

00:47:41

меняются с масштабом,

00:47:43

когда у вас есть что-то в реальной жизни,

00:47:45

например, скажем у вас есть сфера, а

00:47:46

затем вы сжимаете сферу,

00:47:49

она становится плоской с обеих сторон, но

00:47:52

эти левые сетки здесь, как вы можете видеть,

00:47:55

они не выглядят так, как будто они становятся

00:47:57

плоскими,

00:47:58

когда их сжимают, они все еще

00:48:00

сфера там,

00:48:01

где моя здесь, сфера там

00:48:05

все еще выглядит круглым, но этот выглядит

00:48:07

простым,

00:48:09

как этот выглядит так, как будто он должен

00:48:11

выглядеть

00:48:12

так же, как этот вот этот конус, который теперь

00:48:15

выглядит как плоскость,

00:48:16

а этот нет, этот все еще

00:48:18

выглядит так, как будто он круглый

00:48:20

и такой же, как и цилиндр, так что с

00:48:22

материалами

00:48:23

вы можете исправить, как нормали выглядят после

00:48:27

масштабирования сетки,

00:48:28

вы можете исправить это, и то, как вы это делаете,

00:48:33

это очень простая математика, вы просто

00:48:37

получаете нормали вершин и делите их на

00:48:39

масштаб объекта,

00:48:42

я получаю масштаб объекта по

00:48:44

вершинам, потому что я не обязательно, чтобы это было

00:48:46

попиксельно, но это все, что вам нужно сделать, чтобы

00:48:49

разделить нормали на масштаб объекта

00:48:53

и поместить это в нормаль, теперь это

00:48:56

также будет

00:48:57

в мировом пространстве, поэтому вам нужно заставить ваш

00:49:00

материал

00:49:01

принимать мировое пространство или преобразуйте эти

00:49:03

нормы в касательные, как я показывал ранее. Вот

00:49:07

как вы это исправите, так что теперь, когда

00:49:10

сетка масштабируется,

00:49:11

вы можете видеть, что это так,

00:49:16

вы можете видеть, что она меняет

00:49:19

нормали, чтобы они

00:49:21

выглядели как плоскость, чтобы они выглядели так, как

00:49:23

говорит форма. выглядеть

00:49:27

так, это еще одна вещь, которую вы можете сделать, исправить

00:49:29

нормали, когда вы масштабируете сетку,

00:49:33

все прямо сейчас, следующий проход тени,

00:49:38

это то, что я считаю действительно

00:49:39

крутым, вы можете изменить

00:49:41

способ рендеринга сетки в ее тенях,

00:49:44

только вы можете перемещать сетку

00:49:47

или в только тени, чтобы вы могли изменить

00:49:49

это,

00:49:50

например, скажем, если вы знаете карту,

00:49:54

вы могли бы сделать куб похожим на сферу

00:49:57

в тени,

00:49:58

что я здесь делаю, я заменяю

00:50:00

непрозрачность этих сеток, они замаскированные

00:50:02

сетки с непрозрачностью, всегда равной единице, но

00:50:06

в их тенях я использую текстуру

00:50:08

здесь, текстуру шашки, чтобы установить

00:50:10

непрозрачность, и для этих двух спереди для

00:50:14

этого я делаю некоторые математические вычисления с

00:50:16

направлением света,

00:50:18

а затем я вычисляю, что если это что-то

00:50:22

обращено к свету,

00:50:23

оно прозрачно, а когда оно не

00:50:26

обращено к свету, оно становится

00:50:27

непрозрачным, поэтому здесь создается своего

00:50:29

рода эффект каустики, и это

00:50:32

красиво только

00:50:33

для сфер, это не работает с

00:50:34

другими сетками.

00:50:36

странно, потому что у вас просто одно лицо

00:50:37

сделано прозрачным, другое

00:50:39

нет, это не выглядит круто, оно

00:50:41

хорошо смотрится со сферами,

00:50:43

но оно находится в тени, как будто я могу переместить

00:50:45

объект, и тень всегда

00:50:46

будет такой,

00:50:48

и для куб, я делаю градиент,

00:50:51

который

00:50:52

непрозрачен внизу и прозрачен вверху, вот

00:50:55

почему у вас это в

00:50:57

тенях, у вас есть этот

00:50:59

градиентный переход снизу вверх,

00:51:02

и способ сделать это - использовать

00:51:05

узел пропуска тени э, позвольте мне

00:51:09

сначала показать другой, текстуру,

00:51:11

потому что это три разных

00:51:12

материала: один для текстуры,

00:51:14

один для этого градиента и один для

00:51:16

этого каустического эффекта,

00:51:20

так что у вас есть этот переключатель пропуска тени, это

00:51:23

то, что

00:51:24

он говорит, когда вы рендеринг теней

00:51:27

для этого объекта. Я хочу, чтобы вы использовали

00:51:29

все, что есть во входных данных тени,

00:51:31

когда вы не используете все, что есть во

00:51:34

входных данных по умолчанию,

00:51:35

поэтому для этой сетки для этого материала

00:51:38

я делаю то, что вы не читаете тени, когда

00:51:40

вы повторно визуализируйте ее для камеры или

00:51:42

что-то в этом роде,

00:51:44

используйте ее в качестве маски непрозрачности,

00:51:47

чтобы она всегда была непрозрачной, но когда вы

00:51:50

визуализируете тени,

00:51:52

используйте эту текстуру в качестве маски непрозрачности, поэтому

00:51:54

ваша тень выглядит

00:51:56

так,

00:51:58

и это именно то преобразование, которое я

00:52:00

делал делаю поворот сетки на

00:52:01

другом материале, так что все дело в том, что

00:52:04

переключатель пропуска тени знает, что

00:52:06

вы хотите

00:52:08

для двух других материалов, это тот

00:52:11

же материал, это тот же материал,

00:52:14

теперь для этих здесь, я также использую

00:52:18

путь тени я просто измените то, что я

00:52:21

отправил на теневой вход,

00:52:24

так что для куба, я шучу,

00:52:27

давайте используем куб здесь,

00:52:31

я получаю его мировую позицию,

00:52:34

размер границ объекта, который является

00:52:36

очень большим числом, поэтому он

00:52:37

просто выглядит как белый, я разделяю их,

00:52:40

поэтому я получаю значения от нуля до единицы

00:52:44

по всему кубу,

00:52:45

так что это градиент в зависимости от размера

00:52:47

куба, поэтому,

00:52:49

если я отфильтрую здесь

00:52:52

только красный цвет,

00:52:57

вы увидите, что в правильном направлении

00:52:59

у меня есть Здесь градиент от минус одного

00:53:01

к единице, поэтому он равен нулю

00:53:03

посередине, и

00:53:04

нереально не может отображать отрицательный цвет, поэтому

00:53:06

слева он черный,

00:53:09

тогда я масштабирую эти значения

00:53:13

с константой по шкале со значениями

00:53:16

1 и 0,5. константа по шкале добавляет

00:53:18

первое значение, а затем умножает на

00:53:20

второе,

00:53:21

поэтому я добавляю единицу, так что минус 1 к 1 плюс 1

00:53:25

становится 0 к двум,

00:53:28

а затем я умножаю его на ноль

00:53:30

целых пять, так что

00:53:32

ноль по-прежнему равен нулю, и дважды точка

00:53:35

пять, что равносильно делению на

00:53:36

два,

00:53:37

становится единицей, поэтому у меня есть диапазон ноль, два,

00:53:39

один для всех

00:53:40

x, затем я фильтрую только синюю

00:53:44

ось, которая является

00:53:45

осью z, поэтому у меня есть этот градиент

00:53:47

снизу вверх, который

00:53:49

я использую один минус, чтобы инвертировать то, что равно

00:53:51

нулю, а что единице,

00:53:53

поэтому я инвертирую градиент и использую это

00:53:56

с временным джиттером, временное дрожание -

00:54:01

это старый вариант, который уже существует в реальном мире,

00:54:04

который создает этот шаблон только из черно-белых

00:54:08

точек,

00:54:10

но

00:54:13

но каким-то образом рандомизирует эти точки что

00:54:15

они становятся размытыми

00:54:17

и выглядят как идеальный градиент, вы

00:54:19

не

00:54:21

очень хорошо видите точки, вы их не видите, я нет, я не

00:54:23

знаю, видно ли вы это на

00:54:24

экране, в потоке,

00:54:26

но вы можете видеть что-то вроде

00:54:28

точек, но это очень хорошо для такого

00:54:30

рода эффектов, когда вам

00:54:32

нужно, чтобы что-то было либо

00:54:34

единицей, либо нулем, и вы хотите иметь

00:54:36

градиент,

00:54:37

и поскольку это замаскированный материал, а не

00:54:40

полупрозрачный

00:54:41

непрозрачность равна единице или нулю, поэтому

00:54:43

я использую здесь этот эффект,

00:54:45

и я просто использовал случайное значение, чтобы сделать эти

00:54:47

точки более рандомизированными,

00:54:50

и вам нужно установить его на единицу, чтобы сделать это,

00:54:52

а затем я передаю это в

00:54:54

переключатель теневого пути,

00:54:56

так что вот почему мои тени

00:55:00

выглядят как этот градиент, который непрозрачен

00:55:03

внизу, потому что

00:55:04

у меня белый внизу, черный вверху,

00:55:10

поэтому он выглядит непрозрачным

00:55:11

внизу и прозрачным вверху,

00:55:16

а для сферы это что-то, это

00:55:20

просто немного другое из математики, но

00:55:22

все еще использую лучший переключатель тени,

00:55:24

поэтому для тени сферы у меня есть

00:55:27

нормальный свет, это то, что

00:55:28

я просто использовал, чтобы сказать, в каком направлении

00:55:30

свет, это не автоматически,

00:55:32

потому что в нем может быть любое количество

00:55:33

источников света

00:55:34

сцена, так что это не

00:55:36

то, что

00:55:37

вы можете сделать автоматически, вам нужно

00:55:39

создать нормаль самостоятельно и установить ее,

00:55:42

затем я нормализую ее, чтобы убедиться, что это

00:55:43

нормально, это просто направление с размером

00:55:45

в единицу,

00:55:46

это вектор с размером в единицу, затем я

00:55:50

расставляю точку пикселем с точкой нормали пикселя

00:55:53

- это то, что выводит

00:55:56

минус единицу, если это так, это

00:55:59

направление моего света,

00:56:02

это здесь, так что все нормали,

00:56:04

указывающие в этом направлении, становятся

00:56:06

единицей, потому что точка - это, если два вектора

00:56:09

указывают в одном направлении

00:56:10

результат один, если они направлены

00:56:13

перпендикулярно друг другу, то

00:56:15

это ноль, а если они направлены

00:56:16

совершенно противоположно друг другу,

00:56:18

это минус один, поэтому вы видите

00:56:21

здесь

00:56:22

один, затем переход до

00:56:24

нуля, а затем на этой стороне он отрицательный.

00:56:27

Итак, я делаю точку, тогда я только считаю, что

00:56:30

считаю

00:56:31

все значения от точки положительными, поэтому

00:56:33

обе стороны здесь положительны,

00:56:36

тогда я инвертирую их, чтобы

00:56:39

белый посередине, один посередине

00:56:43

и черный

00:56:44

по бокам,

00:56:48

и это хм

00:56:52

это значения от 0 до 1,

00:56:54

затем я конвертирую их

00:56:55

в диапазон, который лучше работает с временным джиттером, и

00:57:00

я умножаю их на два, на самом деле я

00:57:03

провел здесь небольшое тестирование и

00:57:04

в итоге получил эти числа, теперь я

00:57:06

понимаю, что я могу просто умножить на два,

00:57:08

потому что это все, что я делаю там

00:57:11

два, поэтому я умножаю это на два,

00:57:14

просто чтобы мое дрожание временно

00:57:19

сделало все более белым на границах,

00:57:25

чтобы быстрее добраться до белого, но все еще

00:57:28

почти черного в середине, а затем я насыщаю эти

00:57:31

значения,

00:57:32

просто чтобы убедиться, что все находится между

00:57:34

нулем и единицей,

00:57:38

потому что в этом вся хитрость, он

00:57:39

зажимает,

00:57:41

и я передаю это в переключатель пути тени,

00:57:43

поэтому

00:57:44

на своем уровне

00:57:48

я установил этот вектор в материал, позвольте мне

00:57:51

посмотреть

00:57:52

здесь, поэтому я установил это вектор здесь на

00:57:55

что-то, что

00:57:57

было примерно в направлении моего света,

00:58:00

я могу изменить его здесь, вы видите, чтобы я мог

00:58:02

повернуть его,

00:58:03

он перестает, он перестает работать, потому что моего

00:58:05

света на самом деле нет

00:58:07

в других направлениях, поэтому я нашел

00:58:09

направление света здесь

00:58:12

и у меня теперь есть этот эффект

00:58:18

для моих следующих трюковых мультишейдерных

00:58:22

моделей Moti, это что-то

00:58:25

новое в Unreal,

00:58:26

поэтому я понимаю, что большинство людей еще не знают

00:58:28

об этом,

00:58:30

но это помогает с производительностью,

00:58:33

позвольте мне снова показать здесь некоторую статистику, поэтому

00:58:35

вместо этого

00:58:37

рендеринг сцены,

00:58:43

так что у меня есть, сколько у меня здесь, у меня

00:58:52

здесь, на моем уровне, 114 таких окон,

00:58:55

и, как вы можете видеть,

00:58:59

давайте посмотрим, смогу ли я снова найти эту позицию,

00:59:04

поскольку вы можете видеть, что они визуализируются

00:59:06

как

00:59:08

э-э, на самом деле они рендеринг выполняется

00:59:10

примерно со

00:59:11

160 вызовами отрисовки, и это вполне реально,

00:59:15

их оптимизация так что Unreal знает, что это одна и

00:59:18

та же сетка с одинаковыми

00:59:20

материалами, поэтому Unreal исправляет вызовы, но все

00:59:23

же это много вызовов отрисовки, и каждая из

00:59:25

этих сеток позволяет мне показать вам

00:59:27

настройки в сетке, у

00:59:29

них есть три материала: один для

00:59:31

окна,

00:59:32

один для дерева, один для стекла,

00:59:34

один для дерева и один для этих

00:59:36

сфер, здесь

00:59:37

и есть три разные

00:59:38

модели затенения: одна полупрозрачная,

00:59:41

другая — по умолчанию. крышка, а

00:59:43

другой - материал автомобильной краски,

00:59:46

материал с двойным покрытием,

00:59:50

поэтому раньше вам приходилось делать это

00:59:52

с тремя разными материалами,

00:59:55

но теперь с настоящим,

00:59:59

поскольку я не знаю, начиная с 423 или

01:00:02

чего-то в этом роде,

01:00:03

это не супер недавно, но это последнее,

01:00:06

вы можете использовать его по-другому, вы

01:00:08

можете использовать несколько материалов по-

01:00:09

другому,

01:00:10

поэтому позвольте мне заменить все окна

01:00:12

этой моделью,

01:00:15

мои звонки дронов немного сократились, поэтому теперь

01:00:17

со 160 их стало 140.

01:00:21

позвольте мне, если у вас было несколько сетки, они

01:00:24

не одинаковые,

01:00:26

стрелка не сможет выполнить эту

01:00:28

оптимизацию, поэтому давайте

01:00:29

эмулируем, если бы у вас было это, например, скажем,

01:00:32

несколько персонажей с большим количеством

01:00:33

материалов в них, поэтому я собираюсь

01:00:35

отключить эту оптимизацию

01:00:39

что-то от lamech

01:00:43

создание экземпляров, давайте отключим его, поэтому, если я

01:00:46

отключу это,

01:00:47

представьте, что каждая из этих сеток представляет собой

01:00:50

совершенно другую сетку

01:00:51

с разными материалами, поэтому они будут

01:00:54

отображаться, они будут отображаться как 488

01:00:59

вызовов отрисовки 488 вызовов отрисовки, если бы я

01:01:02

использовал

01:01:03

другую сетку, которая имеет три

01:01:05

материалы, которые я только что поместил

01:01:07

сюда, это не три материала, а только два,

01:01:09

если бы я использовал другой,

01:01:13

это подскакивает до восьмисот сорока,

01:01:16

что-то звонит,

01:01:18

так что давайте вернемся к

01:01:21

оптимизированной сетке, я собираюсь показать вам, как

01:01:24

это было оптимизирован,

01:01:27

поэтому вы видите от 800 до 473.

01:01:31

Это оптимизированная сетка, и в ней

01:01:35

есть только два материала.

01:01:37

Я хотел, чтобы это был один, но

01:01:40

новая функция, которую я собираюсь вам показать,

01:01:41

все еще ограничена между полупрозрачными и

01:01:44

непрозрачными материалами. Итак,

01:01:46

непрозрачные материалы вы можете

01:01:48

объединить их в

01:01:49

один материал, и вот

01:01:52

как вы это делаете, настоящий

01:01:56

t-шейдер, так что

01:02:00

это мой материал, я настроил материал

01:02:03

на использование атрибутов материала, поэтому вместо того, чтобы

01:02:05

иметь все отдельные выходные данные, которые

01:02:08

я только что сделал тот, который представляет собой полный материал,

01:02:11

и я смешиваю материалы, которые я

01:02:12

создал внутри функций,

01:02:16

чтобы он работал.

01:02:19

Это обычный древесный материал с

01:02:21

текстурами дерева, здесь

01:02:22

шероховатость нормальная и т. д., но дело в

01:02:26

модели затенения, которую я устанавливаю

01:02:29

для модели затенения. по умолчанию горит,

01:02:30

поэтому у вас есть эта новая модель заголовка узла,

01:02:36

а затем вы можете выбрать, что меняет,

01:02:38

какой шейдер

01:02:40

вы хотите использовать с этим, поэтому я устанавливаю

01:02:42

его в модуль шейдера

01:02:44

по умолчанию, а затем вывожу его

01:02:47

из функции, чтобы моя функция

01:02:48

выводила материал с помощью горит по умолчанию,

01:02:51

и мой материал настроен на использование

01:02:54

модели затенения из выражения материала, вот в

01:02:56

этом и

01:02:58

суть трюка: вам

01:03:00

нужно настроить материал для использования из

01:03:02

выражения материала вместо одной из

01:03:04

этих конкретных моделей затенения здесь,

01:03:06

а затем каждого из ваших материалов что

01:03:09

вы смешиваете

01:03:10

свой последний узел, последний

01:03:11

узел материала может установить свою собственную модель затенения,

01:03:16

и вы можете сделать это с помощью маски текстуры,

01:03:18

например, вам даже не нужно делать

01:03:20

полные материалы, вы можете сделать то

01:03:22

же самое все выходные данные, как будто я

01:03:24

мог бы

01:03:26

иметь здесь стандартный материал, делаю

01:03:28

все как

01:03:29

обычно, как я, и меняю только

01:03:31

модель затенения,

01:03:32

используя некоторую текстуру в качестве маски, но здесь

01:03:34

я меняю весь материал

01:03:36

с помощью маски, и это маска,

01:03:40

так что это действительно Я использую просто, я

01:03:43

использую здесь только зеленый канал,

01:03:45

где я нарисовал маску для

01:03:47

сфер,

01:03:49

просто скажите, эй, где беспорядок для

01:03:52

сфер белый,

01:03:54

поэтому, если я умножу это

01:03:59

только на единицу, чтобы вы могли увидеть значение,

01:04:03

которое вы Вы можете видеть, что он белый только здесь,

01:04:06

где находятся мои

01:04:07

буквы V для моих сфер. Вы можете видеть

01:04:10

материал только

01:04:11

в этой части, и у него другая модель затенения,

01:04:15

поэтому вы можете установить это по пикселю, вы

01:04:17

даже не зависите от треугольников, как если бы вы использовали

01:04:19

разные материалы,

01:04:21

вы можете установить модель затенения попиксельно,

01:04:24

что очень круто, потому что очень

01:04:25

точно,

01:04:26

вы можете заметить,

01:04:30

что эта текстура

01:04:34

на самом деле позволяет мне получить, хм,

01:04:38

нет, эта текстура хороша, если я покажу вам

01:04:41

эту текстуру,

01:04:42

вы увидите это где сфера по-

01:04:46

прежнему используется деревом, поэтому UV-развертка, которую я

01:04:49

использую для сферы,

01:04:50

и видимость, которую я использую для дерева,

01:04:52

не совпадают,

01:04:53

и это еще одна вещь, которую вы можете сделать

01:04:55

в реальности и использовать ее в материалах

01:04:57

для вашего Предпочитаю, чтобы эта текстура

01:05:00

использовала UV-развертку по умолчанию для сетки, поэтому

01:05:02

uv-нуль,

01:05:04

координата cos здесь ноль,

01:05:07

но здесь я установил для них использование

01:05:12

первой координаты,

01:05:15

поэтому я использую другой набор uv-объективов в своей сетке,

01:05:19

поэтому я сделал это в блендере и сделал два

01:05:22

сопоставления для моей сетки: первое

01:05:24

— это то, которое я использую для маски, поэтому я говорю:

01:05:26

вот дерево,

01:05:27

вот стекло, вот материал автомобиля,

01:05:31

а затем на втором ультрафиолетовом канале у

01:05:34

меня все эти вещи занимают

01:05:36

всю текстуру,

01:05:38

но каждый отдельный материал занимает

01:05:41

вся текстура,

01:05:42

поэтому все мои деревянные части занимают

01:05:45

всю текстуру. У меня есть

01:05:46

две части стекла: передняя и

01:05:49

задняя части

01:05:50

сетки, занимающие всю

01:05:52

текстуру.

01:05:54

Фокус в порядке, поэтому у меня обе стороны

01:05:56

моего стекла занимают всю текстуру.

01:05:58

вот эти квадраты здесь

01:06:00

довольно трудно увидеть,

01:06:01

а также сферы, эти штуки, полные

01:06:03

вершин,

01:06:04

занимающие всю текстуру, и это потому, что,

01:06:07

поскольку я

01:06:08

меняю, какие материалы и какие

01:06:10

текстуры я использую для каждой части

01:06:12

текстуры,

01:06:13

с помощью этой маски, которая использует первый UV, я

01:06:16

могу установить

01:06:17

текстуры, которые используют другой UV для

01:06:19

тех частей, которые маскируются,

01:06:22

это может быть немного запутанно, но

01:06:25

как только вы сделаете это в первый раз,

01:06:26

и у вас возникнут проблемы или нет,

01:06:28

вы поймете это с первого раза,

01:06:31

как только вы сделай это, и у тебя возникнут

01:06:32

проблемы, ты поймешь, что

01:06:34

происходит,

01:06:35

и как можно использовать разные ультрафиолетовые лучи в

01:06:37

свою пользу.

01:06:38

Это очень полезно. Я много раз

01:06:41

делал такие вещи, как, например, у

01:06:42

меня был космический корабль, а потом вокруг меня были огни.

01:06:45

космический корабль,

01:06:46

и я хотел, чтобы в материале был метамфетамин,

01:06:49

чтобы сделать что-то, что просто имело бы белое

01:06:52

вентиляционное отверстие, проходящее через текстуру по

01:06:54

горизонтали, и я хотел, чтобы

01:06:56

белая полоса освещала

01:06:59

эти огни,

01:07:00

и я сделал это так: у меня был УФ

01:07:03

для всей сетки,

01:07:04

а затем у меня был отдельный УФ только для

01:07:05

источников света, все

01:07:07

разделенные по горизонтали УФ, поэтому,

01:07:10

когда я пропускал эту белую полосу

01:07:12

через УФ, он освещал

01:07:14

эти огни

01:07:15

один за другим, потому что был один

01:07:17

университетский набор со всеми ними

01:07:18

прямо вверх я мог бы сделать это в одном

01:07:21

UV-высоте, но у

01:07:23

меня было другое отображение для рисования

01:07:25

текстур поверх источников света и

01:07:26

всего остального,

01:07:28

поэтому мне нужно было сделать второй UV только для

01:07:30

источников света,

01:07:32

так что это то, что вы можете используйте для

01:07:33

оптимизации, потому что теперь вместо

01:07:36

каждого материала, который есть в вашей сетке,

01:07:38

создается вызов отрисовки,

01:07:39

поэтому вместо трех вызовов отрисовки

01:07:41

на сетку у меня здесь только два,

01:07:43

и поэтому, когда я увеличиваю, когда я

01:07:46

меняю его обратно

01:07:48

на другую сетку, вы видите количество вызовов отрисовки

01:07:52

становится очень высоким, и это потому, что

01:07:54

вы не

01:07:55

рисуете еще раз для каждой сетки, а

01:07:57

рисуете еще дважды для каждой сетки,

01:07:59

потому что свет

01:08:00

также должен рисовать каждый материал, поэтому

01:08:02

вы рисуете один раз для

01:08:04

каждого. камера одна для света, и это с одним источником

01:08:07

света. Представьте себе больше или перенесите снимки

01:08:11

в свою сцену. у

01:08:21

персонажей было около семи материалов,

01:08:24

и тогда этого не существовало,

01:08:28

теперь, когда они есть, они могли бы выполнить

01:08:30

эти совпадения с меньшим количеством материалов,

01:08:32

намного меньше вызовов отрисовки на персонажа,

01:08:36

хорошо, так что следующий — цветные маски,

01:08:41

так что это текстура, я используя в качестве маски,

01:08:45

и вы, вероятно, знаете, как использовать

01:08:48

один из каналов каждый в качестве маски,

01:08:51

например, я мог бы использовать красный в качестве маски,

01:08:54

зеленый в качестве маски, синий в качестве маски

01:08:56

и альфа

01:08:57

в качестве маски, но что я Я делаю здесь

01:09:01

единственное ограничение, которое ограничивает вас только

01:09:03

четырьмя разными масками, потому что

01:09:05

достаточно только красного, зеленого, синего.

01:09:07

Я использую

01:09:08

каждый цвет в качестве маски,

01:09:12

поэтому у меня есть этот материал,

01:09:16

так что позвольте мне избавиться от стопки там, поэтому у

01:09:20

меня есть этот материал здесь,

01:09:23

и я установил

01:09:27

разные настройки для каждого слоя, поэтому у меня

01:09:30

есть базовый слой, который

01:09:32

может быть красным,

01:09:35

а затем у меня есть параметры, у меня есть все

01:09:37

параметры в одном векторном

01:09:38

параметре, поэтому

01:09:42

я мог бы получить металлическую шероховатость сделайте шероховатость

01:09:45

нулевой, чтобы теперь эта основа блестела,

01:09:50

вы можете обнулить металлик, чтобы он

01:09:52

выглядел как пластик и т. д., можете сделать его

01:09:54

излучающим,

01:09:57

и я могу сделать это для других слоев, теперь

01:10:00

мои другие слои настроены по цветам,

01:10:02

поэтому все, что

01:10:06

на этой текстуре будет бело-желтым это

01:10:09

его нижний

01:10:12

угол, поэтому его нижний угол желтый,

01:10:16

вот где он станет этим

01:10:18

материалом

01:10:20

на моей сетке, чтобы вы могли видеть, что мои параметры

01:10:22

здесь

01:10:24

излучательные 100, поэтому он горит,

01:10:27

он синий, он может сделать его, скажем,

01:10:30

зеленым,

01:10:33

я могу сделать его нулевым излучательный и т. д., и я

01:10:35

могу установить их для трех вещей,

01:10:37

чтобы я мог смешивать три

01:10:40

разных материала, просто используя эти

01:10:42

цветные маски, скажем, я хочу использовать

01:10:44

здесь синий цвет, поэтому я знаю, что синий - это красный ноль

01:10:46

зеленый ноль

01:10:47

b1, поэтому теперь я использую стоп часть, и

01:10:50

поскольку у меня размытая текстура,

01:10:52

я также могу сказать, что если моя маска должна

01:10:56

использовать

01:10:58

размытие как своего рода переход,

01:11:02

поэтому у меня здесь есть этот параметр нечеткости,

01:11:05

поэтому, если он равен нулю,

01:11:06

это похоже на материал, или нет, его

01:11:09

нет в между, если я увеличу это,

01:11:12

есть промежуточные,

01:11:13

поэтому я могу размыть это, у меня также есть это

01:11:16

расширение,

01:11:17

которое я могу увеличить, например, насколько

01:11:20

большую разницу с

01:11:22

этим цветом вы принимаете в качестве маски

01:11:24

или нет, например, если я

01:11:27

заморозлю его равен нулю,

01:11:29

я могу увеличить его, сохраняя при этом нулевой

01:11:32

переход на границах,

01:11:33

но затем он начинает перетекать в другие

01:11:35

цвета, потому что серый

01:11:37

в цифрах похож на синий, и я

01:11:40

собираюсь показать вам, почему я говорю

01:11:41

цифры, потому что, за исключением того, как я делаю

01:11:43

эти маски, у

01:11:44

меня их три, а

01:11:46

последняя - черная, вот этот угол,

01:11:49

и давайте посмотрим, какого это цвета,

01:11:53

возможно, да, он металлический, поэтому он

01:11:56

там просто отражает черный цвет, так что тот факт, что он равен нулю,

01:11:58

уже не металлик они делают его

01:12:00

излучающим, хорошо,

01:12:01

позвольте мне показать вам, как работает материал,

01:12:11

поэтому я снова создаю некоторые материалы,

01:12:14

как я это сделал в функциях,

01:12:15

а затем смешиваю их и передаю

01:12:18

материалу как атрибут материала, и

01:12:21

я смешиваю их и т. д. я мог бы смешать столько

01:12:23

материалов, сколько хотел, здесь по одному для каждого

01:12:25

цвета, если бы я хотел, как

01:12:27

вы выполняете смешивание, вы получаете

01:12:29

цвет из текстуры,

01:12:31

вы должны думать как цвета, как

01:12:34

локации, поэтому местоположение в реальном мире - это

01:12:38

xyz координата, поэтому, если вы выбираете

01:12:41

актера, у вас есть

01:12:42

координата x y z

01:12:46

цветов актера также являются тремя числами r g и b,

01:12:49

если вы думаете об этих трех числах как о

01:12:51

местоположениях,

01:12:52

вы можете вычислить расстояние от одного

01:12:54

местоположения до другого,

01:12:56

чтобы я мог измерить, насколько далеко

01:12:59

насколько далеко находится один цвет от другого,

01:13:03

и если они очень близки друг к другу

01:13:05

или

01:13:06

обнулены на нулевом расстоянии друг от друга,

01:13:08

это означает, что они одного цвета,

01:13:10

поэтому я использую эти данные как маску, и что я Вот что я

01:13:13

делаю: у меня есть маска

01:13:14

цвета, который я хочу использовать в качестве маски,

01:13:16

поэтому в данном случае она черная,

01:13:18

тогда я измерил расстояние, позвольте мне показать

01:13:20

это здесь,

01:13:21

я измерил расстояние от черного до

01:13:24

цветов здесь, в этой текстуре,

01:13:26

и если я просмотрев это, вы можете увидеть, что

01:13:28

расстояние от черного

01:13:29

равно нулю, а к другим текстурам оно

01:13:32

начинает увеличиваться,

01:13:34

поэтому от серого оно составляет вроде 0,5, но это

01:13:38

не совсем

01:13:39

0,5, потому что это похоже на линейное расстояние

01:13:41

от одного цвета к другому, а

01:13:44

затем я вычитаю количество

01:13:47

расширения, которое я хочу,

01:13:48

поэтому я вычитаю из вычисленного расстояния,

01:13:54

скажем, ноль здесь,

01:13:58

один здесь, если я вычитаю, вы увидите, что

01:14:01

все начинает становиться черным, поэтому я

01:14:03

расширяю

01:14:04

эту маску, она будет черной только здесь, если я

01:14:06

вычитаю эти значения

01:14:08

и они начинают темнеть,

01:14:11

вы увидите, что маска начинает

01:14:13

расширяться, потому что сейчас маска — это

01:14:15

черная часть,

01:14:16

и если вы уменьшаете числа, они становятся

01:14:19

ближе к черным, так что

01:14:20

я расширяю черную

01:14:22

часть, а

01:14:24

затем после расширения я сравнил его с

01:14:27

нечеткостью,

01:14:28

и во-первых, я получаю расстояние

01:14:33

и делю его на то,

01:14:36

какую часть перехода я хочу,

01:14:40

по умолчанию я устанавливаю его как

01:14:43

своего рода низкое значение, поэтому у меня есть только

01:14:46

0,48 от вариант выполнения этого перехода,

01:14:51

поэтому позвольте мне показать вам, что я делю

01:14:55

значение этого перехода, чтобы это

01:14:57

значение расстояния было

01:14:59

определенным числом, и все будет равно

01:15:00

нулю, поэтому

01:15:02

все, что черное, не изменит

01:15:04

все, что будет единицей.

01:15:07

разделенное,

01:15:09

я имею в виду любое значение больше нуля, оно

01:15:11

будет разделено

01:15:13

на это значение нечеткости, и я просто

01:15:15

слежу за тем, чтобы оно всегда было выше нуля,

01:15:17

потому что вы знаете, что нельзя делить на

01:15:19

ноль, чего нет в существующей математике,

01:15:21

поэтому я просто делаю уверен, что если пользователь

01:15:23

вводит здесь ноль

01:15:25

и вводит ноль вручную, это все равно

01:15:27

считается как максимум

01:15:28

ноль ноль, как эээ s01, потому что максимум

01:15:31

- это самое высокое значение, если

01:15:34

это ноль, самое высокое значение - ноль ноль

01:15:35

один,

01:15:37

поэтому я просто проверяю, что это так никогда не

01:15:38

ноль, тогда я делю

01:15:40

свое расстояние от этого значения, и теперь, когда

01:15:42

я делю его на очень маленькое число, у

01:15:44

меня очень маленький переход, поэтому он

01:15:47

невидим, вы не сможете увидеть переход,

01:15:48

если не

01:15:49

сможете бесконечно масштабировать его, вот

01:15:53

как я управляю тот вид

01:15:55

нечеткости, который я называю нечеткостью, потому что

01:15:56

именно так вы говорите в фотошопе, но

01:15:58

это размер перехода

01:16:02

от маски к остальной части

01:16:05

текстуры,

01:16:06

а затем я инвертирую эти цвета,

01:16:09

так что черный становится белым, а белый становится

01:16:11

черные или более темные цвета,

01:16:15

и я насыщаю их, позвольте мне уменьшить

01:16:17

нечеткость, потому что прямо сейчас я утраиваю

01:16:19

цвета, которые не совсем черные,

01:16:22

и я насыщаю просто для уверенности, потому что

01:16:24

здесь я вычитал, когда вычитал

01:16:26

то, что уже было 0, стало отрицательными

01:16:29

цветами и это может повлиять на

01:16:31

ноту интерполяции, поэтому я насыщаю

01:16:34

просто для того, чтобы убедиться, что все мои значения

01:16:36

от нуля до единицы, нет ничего

01:16:38

меньше нуля,

01:16:41

а также расстояние между цветами

01:16:43

может быть больше единицы, поэтому

01:16:45

я тоже зажимаю его, чтобы насытить это

01:16:48

подъем от нуля к единице,

01:16:50

и именно так вы делаете маску, поэтому сначала

01:16:52

вы измеряете расстояние от цвета,

01:16:54

который вы хотите использовать в качестве маски,

01:16:56

от цвета до текстуры,

01:16:59

и это само по себе уже создает

01:17:00

маску, а затем вы можете выполнить некоторые математические вычисления, чтобы расширьте

01:17:03

и измените нечеткость, и вам придется

01:17:07

инвертировать ее,

01:17:08

чтобы черный стал белым, и

01:17:10

наоборот, зажмите, чтобы убедиться, что все

01:17:12

от нуля до единицы,

01:17:13

и использовать его для облегчения смешивания материалов, это

01:17:16

как альфа для смешивания материалов,

01:17:18

я изучил эту технику не смешивать

01:17:21

материалы, а смешивать обычные текстуры,

01:17:23

потому что, когда вы создаете персонажа и

01:17:24

хотите, чтобы у него были

01:17:26

морщинистые анимированные карты морщин,

01:17:29

например, персонаж

01:17:30

нейтральный, вот так, а затем он делает

01:17:31

это, вы хотите, чтобы морщины на

01:17:32

лбу были

01:17:34

Чтобы сделать это, самый простой

01:17:37

способ иметь одну единственную текстуру,

01:17:39

одну карту нормалей, помимо вашей

01:17:41

стандартной карты нормалей,

01:17:43

одну отдельную карту со всеми морщинами,

01:17:46

а затем, если у вас есть способ замаскировать

01:17:48

части

01:17:49

этой текстуры, чтобы они появлялись и исчезали,

01:17:52

когда вы хотите они для вас могут иметь только

01:17:56

одну текстуру для маски поверхности для

01:17:59

каждой части вашего лица, поэтому я однажды сделал это с

01:18:02

персонажем,

01:18:03

и у меня было что-то вроде: эта часть

01:18:05

красная, эта часть зеленая,

01:18:06

эта часть розовая, эта часть какая-то

01:18:09

другая наука о цвете и т. д.,

01:18:10

а затем я бы изменил количество

01:18:13

этих масок.

01:18:14

Я бы хотел просто умножить конечный

01:18:16

результат здесь на что-то, что может быть

01:18:17

от нуля до единицы,

01:18:18

если оно равно нулю. Я знаю маску, поэтому

01:18:21

я изменю,

01:18:22

я бы умножьте эти маски на значение,

01:18:25

зависящее от целей морфинга

01:18:26

персонажа, поэтому, если бы вы улыбались,

01:18:29

я бы активировал морщины на обеих

01:18:31

сторонах лица,

01:18:33

используя эти цветные маски, и это

01:18:35

было действительно полезно, потому что,

01:18:37

если вы, если вы, просто если вы посмотрите учебники

01:18:39

об этом вы можете найти эти

01:18:40

уроки, использующие

01:18:41

каналы здесь в качестве масок,

01:18:45

но это ограничивает вас только четырьмя масками

01:18:48

на текстуру, поэтому вам придется использовать больше

01:18:50

текстур, чтобы иметь маски для

01:18:52

всего

01:18:53

лица, если вы хотите разделить обе стороны,

01:18:55

потому что вы можете у носа есть морщины,

01:18:56

потому что из-за слабости снаряжения здесь

01:18:58

все отдельно,

01:18:59

поэтому вам нужно много масок, если вы делаете

01:19:01

их с цветами,

01:19:02

и таким образом у вас может быть

01:19:06

несколько масок, если вы сделаете

01:19:09

расширение нулевым, а фаззинг будет как

01:19:11

супернизкий

01:19:12

или если вы просто скажете, что расстояние должно

01:19:15

быть ровно

01:19:16

нолем, то это должно быть точно, что именно

01:19:18

этот цвет,

01:19:19

вы можете использовать много цветов, потому что они

01:19:21

не будут перетекать друг в друга, вы не

01:19:22

принимаете вариации, и это очень

01:19:26

полезно иметь например,

01:19:27

несколько масок в одной текстуре,

01:19:31

вот в этом и был трюк, все

01:19:35

почти закончилось, клянусь, это

01:19:38

то, что я называю

01:19:40

локализованным постпроцессом. Хотели ли вы когда-нибудь

01:19:42

иметь постпроцесс,

01:19:45

который влияет только на то, что находится

01:19:47

внутри постпроцесса,

01:19:49

даже если вы вне

01:19:51

процесса публикации вы могли видеть, что эти вещи только

01:19:53

затрагиваются.

01:19:55

Я думаю, что многие люди, многие люди

01:19:57

уже

01:19:58

пробовали это, а затем поняли, что

01:20:00

это невозможно на самом деле, потому что

01:20:01

я имею в виду не невозможно, я покажу вам

01:20:03

способ чтобы сделать это, но с

01:20:05

объемом постобработки

01:20:06

вы не можете этого сделать, потому что

01:20:08

объем постобработки влияет на то, что

01:20:10

видит камера, когда камера

01:20:12

находится внутри объема,

01:20:13

или если вы сделаете его бесконечным, это повлияет на

01:20:14

весь мир, и невозможно увидеть, как это

01:20:16

влияет на что-то когда вы находитесь вне объема

01:20:18

и воздействуете только на область,

01:20:20

есть трюк, чтобы сделать что-то подобное. У меня

01:20:24

здесь есть сфера с определенным

01:20:26

материалом

01:20:28

и этим материалом, и этот материал, как вы можете видеть,

01:20:31

вызывает освобождение

01:20:32

эффекта дифракции, увеличьте

01:20:35

интенсивность вот

01:20:36

так он вызывает этот эффект дифракции

01:20:39

только там, где

01:20:41

есть атмосфера, поэтому, если я уменьшу сферу,

01:20:44

если я уменьшу ее,

01:20:48

вы можете увидеть, что только там, где эта сфера

01:20:51

подвергается воздействию ее эффекта, и

01:20:55

на границах экрана наблюдается как бы затухание, поэтому

01:20:58

эффект исчезает,

01:21:01

так что это полупрозрачный материал.

01:21:04

Чтобы добиться такого эффекта,

01:21:05

вам нужно создать полупрозрачный

01:21:08

материал.

01:21:09

Это не постобработанный материал,

01:21:11

это стандартный материал поверхности, затем

01:21:14

вы делаете его полупрозрачным,

01:21:16

я делаю это поздно, потому что я Мне не

01:21:18

понадобится затенение в материале, поэтому

01:21:20

я делаю это позже, потому что это намного

01:21:22

снижает

01:21:23

производительность, а затем, как только вы

01:21:26

установите материал как полупрозрачный, вы получите

01:21:28

доступ ко всем текстурам, к которым

01:21:30

есть доступ в постобработке, поэтому у вас

01:21:32

есть доступ к

01:21:34

цвет сцены для пользовательской разработки для

01:21:37

трафаретов

01:21:38

для всего, что постобрабатывает материалы постобработки,

01:21:42

к которым у меня есть доступ, и что я здесь делаю,

01:21:45

я беру образец вызывающего объекта сцены, это может быть

01:21:48

тот же самый, который использовался в постобработке,

01:21:50

синхронизация текстуры с

01:21:54

постобработкой вводите ноль, это может быть тот

01:21:56

же самый,

01:21:58

тогда я искажаю его UV и из

01:22:01

этих искаженных версий

01:22:03

я использую только красный я использую

01:22:06

из одной из стартовых версий красный канал из

01:22:09

неискаженной версии

01:22:11

зеленый канал и из

01:22:12

другой версии искажения на единственном

01:22:14

синем канале, а затем я объединяю их,

01:22:16

позвольте мне посмотреть, смогу ли я просмотреть это здесь, о,

01:22:20

к сожалению, я не могу, да, вы не можете

01:22:23

просмотреть результаты здесь, что очень

01:22:24

грустно

01:22:30

на самом деле я думаю, что вы не можете, но

01:22:31

это очень плохо,

01:22:34

поэтому я использую положение экрана,

01:22:36

помните, что это УФ-излучение за

01:22:38

пределами экрана, поэтому, если вы хотите отобразить

01:22:40

на экране что-то,

01:22:41

что я хочу, потому что я получаю тот же

01:22:43

цвет,

01:22:44

все, что было визуализировано до создания воздушно-

01:22:46

прозрачной сетки,

01:22:48

поэтому я использую это в качестве текстуры поверх

01:22:50

моей сетки. Я

01:22:52

накладываю это на экран, поэтому

01:22:54

получаю

01:22:56

то, что было визуализировано на экране, и

01:22:58

растягиваю,

01:22:59

чтобы посмотреть, смогу ли я можно сделать это в

01:23:00

камере и растянуть ее на сам экран,

01:23:03

чтобы она просто получала текстуру,

01:23:06

получая все, что было за этим объектом,

01:23:08

и рендеринг именно там, где это было

01:23:09

раньше, но я просто начинаю координаты,

01:23:12

которые я использовал для выборки из него, если я бы

01:23:15

не сделал,

01:23:16

я бы просто рендерил сцену

01:23:17

поверх своей сетки, и это

01:23:19

выглядело бы так, как будто моей сетки даже не существует,

01:23:22

и чтобы добиться такого эффекта

01:23:26

исчезновения материала на

01:23:29

границах,

01:23:30

я использую эффект Френеля, инвертирующий его,

01:23:32

чтобы сделать черным, сделать его черным по

01:23:34

бокам,

01:23:37

затем я умножаю его также на разрешение пикселя,

01:23:40

потому что разрешение пикселя становится темнее по мере

01:23:42

приближения к объекту, это расстояние

01:23:45

от объекта до экрана, делящееся

01:23:47

на 100,

01:23:48

поэтому я иметь скорость входа и выхода, когда я нахожусь на расстоянии

01:23:50

одного метра

01:23:51

от сетки или меньше,

01:23:55

затем я насыщаюсь, чтобы убедиться, что у меня нет

01:23:57

значений выше единицы,

01:23:59

умноженных на сейчас, поэтому у меня есть

01:24:01

сейчас и постепенное

01:24:02

исчезновение, когда я приближаюсь и я

01:24:05

умножаю это на количество

01:24:06

дробей, которые я использую, чтобы

01:24:08

решить, насколько сильно

01:24:09

я искажаю ультрафиолетовые лучи на экране,

01:24:15

так что, о, и это я просто инвертирую

01:24:18

направление, которое я только начинаю, чтобы просто

01:24:20

получить синий синий канал переходит на

01:24:21

другую сторону,

01:24:24

поэтому, когда я приближаюсь к сетке,

01:24:27

этот эффект также исчезает,

01:24:29

поэтому вы не видите, как он

01:24:31

внезапно исчезает, когда вы проходите через сетку,

01:24:35

и просто чтобы показать вам возможности,

01:24:38

я сделал второй материал,

01:24:40

который затемняет предметы. позади него,

01:24:44

и это насыщает, так что это своего рода

01:24:47

материал в стиле нуар, и он также имеет

01:24:51

еще один эффект, которого я не делал на

01:24:53

другой сфере: он исчезает,

01:24:56

непрозрачность эффекта, когда сетка

01:24:59

проходит через другие сетки,

01:25:02

поэтому чем ближе к другим сеткам, тем

01:25:03

прозрачнее он становится, пока вы

01:25:05

его больше не увидите, поэтому переходы перемещаются

01:25:07

вокруг его границ, когда он проходит

01:25:09

через другие сетки,

01:25:11

вы делаете это довольно легко,

01:25:14

сзади есть узел, который делает это, это называется

01:25:16

затухание глубины, поэтому установлено это затухание,

01:25:20

какова дистанция затухания, например, как далеко

01:25:21

должно начинаться затухание,

01:25:23

поэтому я делаю это на один метр 100

01:25:25

сантиметров

01:25:27

и использую все те же эффекты, что и

01:25:29

раньше, с разрешением пикселей и т. д., я

01:25:31

просто добавляю эту страницу в математика так

01:25:33

умножается,

01:25:34

я передаю эту способность, которую я уже

01:25:36

вычислил, в непрозрачность для

01:25:38

этого затухания,

01:25:39

и эта судьба сделает вещи

01:25:40

более прозрачными, когда они находятся близко к

01:25:42

другим сеткам,

01:25:44

а затем у меня есть свой эффект здесь, так что я

01:25:46

получаю текстура из

01:25:48

сцены, вещи, которые были такими, как

01:25:49

они были визуализированы до моей полупрозрачной

01:25:51

сетки,

01:25:53

это умножается

01:25:57

на количество, насыщенность

01:25:58

доли насыщенностей, количество, которое я

01:26:00

хочу,

01:26:01

умноженное на количество эффекта, которое я должен

01:26:03

получить,

01:26:05

тогда я использую лерп здесь с количеством

01:26:08

эффекта, который я должен иметь,

01:26:10

также как

01:26:13

да, например, когда он равен нулю, у

01:26:17

меня есть один для силы, потому что сила

01:26:20

затемняет вещи,

01:26:22

поэтому, если это значение равно нулю, я помещаю одно здесь, оно

01:26:25

ничего не меняет, когда вы используете

01:26:26

силу, это похоже на количество степеней до

01:26:28

единицы

01:26:29

- это само число, и если оно одно, то

01:26:32

это значение, которое берется отсюда, если

01:26:34

оно одно, я увеличил его до трех, так что это

01:26:37

просто затемненная

01:26:38

сцена, и я вывожу ее в излучающий

01:26:40

цвет,

01:26:41

я также помещаю ее в непрозрачность и это сделано для того, чтобы

01:26:44

показать вам что-то

01:26:46

вроде ограничения,

01:26:49

поэтому, если я попытаюсь смешать эти два материала,

01:26:53

поместив один перед другим, это

01:26:56

не сработает, вы либо увидите один, либо увидите другой, в

01:26:59

зависимости от того, что

01:27:00

нереальное решит, что находится в спереди,

01:27:03

и это потому, что это не

01:27:07

совсем прозрачные объекты, это

01:27:09

полупрозрачные материалы,

01:27:11

но они непрозрачны, а сцена

01:27:14

применяется к ним как

01:27:15

текстура, поэтому это похоже на непрозрачную сетку с той

01:27:18

же текстурой поверх нее,

01:27:20

поэтому они на самом деле не полупрозрачны, поэтому вот

01:27:22

почему вы видите то или другое,

01:27:24

если вы меняете, как видите,

01:27:27

я вижу небольшую дифракцию

01:27:30

материала под ним,

01:27:32

но это потому, что верхний, который у меня был,

01:27:35

я сделал для него непрозрачность, так что вы как будто

01:27:39

можете видеть немного смешиваю эффекты,

01:27:42

но это не так, вы не затемняете,

01:27:45

позвольте мне поставить перед этим другой,

01:27:49

я не могу его выбрать, потому что

01:27:51

вторая сфера находится поверх нее,

01:27:52

все в порядке, так что на самом деле вы не только

01:27:55

начинаю, как вы можете видеть здесь, я

01:27:56

искажаю

01:27:57

нормальные цвета сцены, а не

01:27:58

затемненные цвета сетки, потому что

01:28:00

текстура, которую я использую для

01:28:02

искажения, - это то, что

01:28:03

было визуализировано до

01:28:04

полупрозрачных сеток, а

01:28:07

не то, что было визуализировано до этой

01:28:09

сетки,

01:28:10

поэтому полупрозрачные сетки визуализируются

01:28:12

отдельно после

01:28:13

всех непрозрачных сеток, и вы можете прочитать

01:28:16

текстуру этого

01:28:17

северного оленя в своих полупрозрачных сетках,

01:28:20

но ваши полупрозрачные совпадения не могут прочитать

01:28:22

полупрозрачные сетки позади них,

01:28:24

так что это ограничение: вы видите либо

01:28:26

один эффект, либо другой, или вы сделайте некоторую

01:28:28

непрозрачность, но на

01:28:29

самом деле вы не влияете на эффект,

01:28:31

который уже был применен позади вас,

01:28:35

теперь для предпоследнего, у

01:28:39

меня есть ложный процесс для виджетов,

01:28:43

поэтому, если я сыграю это, я увижу, что у меня есть мой

01:28:46

виджет, и у меня есть этот сумасшедший эффект тени

01:28:51

Я могу изменить размер размытия

01:28:56

моего эффекта, чтобы сделать его действительно

01:28:57

размытым. Я могу сделать его совсем

01:29:00

не размытым. Я

01:29:03

могу задать смещение для своей тени, чтобы

01:29:06

это было похоже на эффект тени,

01:29:08

который я создал,

01:29:11

и как его применить.

01:29:14

эффекты постобработки для виджетов,

01:29:16

позвольте мне показать вам, потому что это действительно

01:29:18

здорово

01:29:20

в ваших виджетах, вы можете сделать свои

01:29:23

виджеты дочерними, э-э, дочерними элементами виджета, который

01:29:26

называется

01:29:27

блоком фиксатора, а блок фиксатора - это

01:29:30

виджет оптимизации в реальном времени,

01:29:32

вы можете настроить его для рендеринга только примерно раз в

01:29:36

10 кадров, и вы делаете это,

01:29:38

настраивая эти параметры фазы и счетчика фаз

01:29:40

здесь,

01:29:42

чтобы вы могли рассчитывать свои достижения для

01:29:43

рендеринга меньше раз,

01:29:45

если виджеты вообще не двигаются, вы

01:29:47

можете часто иметь эти

01:29:48

оптимизированные показания, поэтому вы не если

01:29:51

вы не тратите производительность на вещи,

01:29:53

которые не перемещаются на экране,

01:29:55

бонус наличия этого виджета заключается в том, что

01:29:58

для того, чтобы что-то не отображалось

01:30:00

каждый раз, это означает, что эти объекты

01:30:02

должны быть визуализированы в одну

01:30:04

текстуру, а затем эта текстура отображается на экране, а

01:30:07

не просто отображается

01:30:09

каждый раз, когда текстура, отображаемая

01:30:11

на экране,

01:30:12

отображается на экране, что означает, что вы

01:30:15

можете

01:30:16

поместить эту текстуру в материал и

01:30:17

применить к ней эффекты, прежде чем она выйдет на

01:30:19

экран, на

01:30:20

самом деле это было в других играх. круто, потому что

01:30:22

они сделали это возможным

01:30:24

с помощью фиксирующей коробки, используя материал эффекта,

01:30:27

поэтому вы создаете материал, вы создаете

01:30:30

в нем параметр текстуры с именем,

01:30:32

которое находится здесь, поэтому параметр текстуры, он

01:30:34

называется текстурой, вы можете изменить это

01:30:36

имя,

01:30:37

если хотите хочу, поэтому я оставил это как текстуру по

01:30:40

умолчанию, поэтому в моем материале у меня есть

01:30:44

о, это экземпляр в

01:30:46

самом материале, у

01:30:48

меня есть этот параметр текстуры здесь,

01:30:51

а затем, прежде чем это произойдет, конечно, это

01:30:54

должен быть материал пользовательского интерфейса,

01:30:56

потому что он будет можно использовать в

01:30:57

интерфейсе, а режим наложения

01:31:00

является полупрозрачным, если вы хотите сохранить

01:31:01

прозрачность прозрачных элементов в

01:31:03

вашем пользовательском интерфейсе, что вам, вероятно, нужно,

01:31:06

чтобы вы могли получить текстуру и просто

01:31:08

отобразить ее как есть,

01:31:10

или умножить ее вызовом или и т. д., что я Я

01:31:12

делаю здесь

01:31:14

то, что передаю эту текстуру через

01:31:16

пользовательский узел, который создает эффект размытия,

01:31:20

и это то, что я получил от

01:31:23

самого Unreal. Я просто

01:31:24

изменил его, чтобы он делал несколько вещей

01:31:27

по-другому с альфа-каналом, но в

01:31:30

Unreal есть спираль размытия.

01:31:34

Узел текстуры спирального размытия, в котором вы передаете

01:31:37

текстуру объекту текстуры, поэтому ваш

01:31:39

параметр должен быть объектом текстуры, а не

01:31:41

образцом текстуры,

01:31:42

поэтому, когда вы создаете параметр текстуры,

01:31:45

вы можете иметь параметр сэмплера текстуры,

01:31:49

параметр объекта текстуры или

01:31:51

параметр образца текстуры 2d,

01:31:53

это стандартная одна текстура на

01:31:56

параметр,

01:31:57

когда вы только сэмплируете ее, вы сэмплируете ее

01:31:59

непосредственно в параметре

01:32:00

или вы можете использовать параметр текстового объекта,

01:32:03

который позволяет вам сэмплировать ее несколько

01:32:04

раз, и это то, что делает этот узел: он

01:32:06

сэмплирует текстуру несколько раз,

01:32:08

чтобы размыть ее и вычислить

01:32:12

его размытую версию,

01:32:13

поэтому я использую это с некоторыми вещами для

01:32:15

изменения цвета и т. д., я

01:32:18

имею в виду, как я создал этот эффект, это не самое

01:32:19

крутое, что здесь

01:32:21

может быть для кого-то, круто то,

01:32:23

что вы можете

01:32:24

применять эффекты к своим виджетам, поэтому это

01:32:27

как будто это действительно круто,

01:32:32

как только я сделал, у меня есть это, у меня есть этот

01:32:34

урок на моем канале YouTube,

01:32:36

вы также можете сделать так, будто ваш пользовательский интерфейс находится

01:32:40

под водой,

01:32:41

если вы получите эту текстуру и запустите ее,

01:32:43

используя

01:32:44

карту нормалей для воды, так что если вы

01:32:48

просто начинаете координату

01:32:49

с карты нормалей, вы можете и перемещать

01:32:52

карту нормалей вокруг,

01:32:53

вы можете сделать так, как будто пользовательский интерфейс находится

01:32:55

под водой, просто сортируя,

01:32:57

так что вы можете делать много вещей, и я использую

01:32:59

это, чтобы сделать этот эффект тени

01:33:02

потому что много раз я хочу отбросить тени в

01:33:05

пользовательском интерфейсе,

01:33:07

а этого уже

01:33:08

нет, но

01:33:10

поскольку вам разрешено применять любой

01:33:12

материал поверх вашего

01:33:13

пользовательского интерфейса, прежде чем он выйдет на

01:33:15

экран,

01:33:17

вы можете сделать эти эффекты сейчас

01:33:20

и Последнее, что у меня есть для вас,

01:33:23

это то, что вы можете делать с целями рендеринга,

01:33:27

поэтому позвольте мне показать вам это, я

01:33:30

не делал это с нуля,

01:33:32

потому что большая часть математики все еще

01:33:34

выходит у меня из головы,

01:33:36

но я хочу показать вам возможность,

01:33:39

когда у вас есть цели рендеринга,

01:33:43

поэтому я получил это из примеров контента

01:33:45

из Unreal,

01:33:49

и это означает, что есть плоскость,

01:33:53

и каждый раз, когда вы стреляете в плоскость,

01:33:55

вы нажимаете на плоскость,

01:33:58

она отслеживает точку от камеры до

01:34:00

плоскости

01:34:01

и от Удар, который он получает,

01:34:05

УФ-излучение удара в плоскости,

01:34:09

а затем он рисует в текстуре рендеринга, которую мне

01:34:12

придется вам показать,

01:34:17

потому что много чего можно сказать, а

01:34:20

где это,

01:34:24

конечно, брызги, так что есть материал,

01:34:28

похожий на кисть они рисуют сферу

01:34:34

там, где вы говорите, нарисуйте сферу здесь, так что

01:34:37

в этом материале есть сфера, и

01:34:40

она называется, они называют

01:34:41

положение леса положением экрана

01:34:43

сферой, так что сейчас это пять пять, если я поставлю

01:34:46

это на один, вы собираетесь видите, что он появляется

01:34:50

в углу

01:34:51

поля,

01:34:55

давайте посмотрим, смогу ли я просто просмотреть

01:34:58

непрозрачность, чтобы вы могли видеть, что это здесь,

01:35:02

прямо здесь, в углу,

01:35:05

поэтому позвольте мне вернуть центр, который

01:35:07

является значением по умолчанию, чтобы они использовали этот материал

01:35:10

для рендеринга в цели рендеринга, поэтому у

01:35:13

них есть

01:35:14

две цели рендеринга,

01:35:17

они рендерят это в одну из этих

01:35:19

целей рендеринга,

01:35:20

затем у них есть второй материал, который

01:35:24

выполняет симуляцию высоты,

01:35:27

и это, вероятно, тот, который у

01:35:29

меня в голове,

01:35:32

давайте посмотрим, нет это не тот,

01:35:36

где я заполнял маляра без

01:35:40

компьютера, нормально,

01:35:45

возможно,

01:35:48

сейчас это просто вычисление нормали, я

01:35:51

не могу найти материал,

01:35:55

который определяет скорость движения воды,

01:35:58

я думаю, что это этот,

01:36:04

но хитрость в том, что у них есть две цели рендеринга, которые

01:36:08

они нарисуйте пятно, когда вы щелкаете по

01:36:11

воде,

01:36:12

в одну из целей рендеринга, а затем

01:36:15

передаете его с вашей целью

01:36:16

второму материалу,

01:36:17

этот материал имитирует рябь

01:36:20

из этого плоского места, и они рендерят

01:36:23

этот материал

01:36:24

в другую цель рендеринга и используют этот

01:36:26

окончательный вариант цель рендеринга

01:36:29

для генерации нормалей

01:36:32

и использование этих целей рендеринга

01:36:36

в качестве поля высоты и нормали поля высоты

01:36:40

в водном материале,

01:36:44

и они делают это в проекте

01:36:49

через узел, и это ключевой момент в

01:36:52

трюке,

01:36:55

где это, нет, я не хочу Чтобы нарисовать

01:36:59

холст, я хочу, чтобы более простой вариант

01:37:01

рисовал материал для рендеринга цели, поэтому вы

01:37:04

передаете цель рендеринга,

01:37:06

если это материал, а затем вы

01:37:09

можете нарисовать

01:37:10

материал непосредственно в текстуре,

01:37:12

все, что вы вкладываете в свой материал,

01:37:14

и это довольно круто для многих вещи,

01:37:17

потому что

01:37:19

вы знаете, что если вы создаете какой-то эффект, если

01:37:21

вы делаете что-то вроде,

01:37:22

скажем, это действительно тяжело, как

01:37:25

текстура шума, которая

01:37:26

требует много производительности от графического процессора,

01:37:29

вы можете визуализировать это

01:37:30

на цели рендеринга, а затем вы можете

01:37:32

щелкнуть правой кнопкой мыши цель рендеринга

01:37:34

и выберите «Создать статическую текстуру», чтобы вы

01:37:36

создали текстуру

01:37:37

из этого эффекта, например, когда я

01:37:39

моделирую,

01:37:42

я могу это сделать и т. д. и т. д.

01:37:45

теперь, если я посмотрю на цели рендеринга здесь,

01:37:48

ах, эти цвета должны быть отрицательными,

01:37:51

ой, это прозрачно, вода,

01:37:55

вероятно,

01:37:56

уже отстоялась

01:37:59

давайте посмотрим, смогу ли я заставить его появиться ах,

01:38:02

он не отображается,

01:38:04

что, если я это сделаю, он теперь появился, хорошо,

01:38:08

так что, как вы можете видеть, все, что я

01:38:10

там делал, было нарисовано

01:38:12

в этих текстурах, и тогда я мог

01:38:16

щелкнуть правой кнопкой мыши даже на обычной это

01:38:18

рассчитывалось

01:38:19

в реальном времени, я могу щелкнуть правой кнопкой мыши по этому объекту

01:38:22

и создать статическую текстуру, так что теперь у меня есть

01:38:24

текстура,

01:38:26

которая является этим эффектом, так что это один из

01:38:29

способов, который вы можете использовать для рендеринга целей, вы

01:38:31

можете нарисовать к ним сложный телефон,

01:38:33

а затем преобразовать их в постоянные

01:38:34

текстуры в вашем проекте, или

01:38:37

вы можете сделать то, что они делают здесь,

01:38:38

что потрясающе и до сих пор у меня в

01:38:41

голове,

01:38:42

вы можете нарисовать высоту точки,

01:38:45

они наносят здесь точечный урон, и так далее,

01:38:48

они отслеживают,

01:38:51

э-э, или останавливают

01:38:54

след повреждения, который вектор сказал, что рассеяние

01:38:59

вычисляет нормально, применяет ядро симуляции жидкости,

01:39:03

где находится след, я помню, я видел, как

01:39:05

здесь след

01:39:08

перекрывается, чтобы спасти Кирка, я думаю, что

01:39:11

след находится в пешке,

01:39:14

где пешке понадобится целая вечность, чтобы

01:39:17

найти это,

01:39:18

но пешка, которую она оставляет след, а затем

01:39:21

когда он отслеживает плоскость, он наносит

01:39:22

урон,

01:39:23

а затем, когда он наносит урон, они получают

01:39:26

место попадания

01:39:27

из места попадания, они вычисляют

01:39:29

EV, который был

01:39:31

поражен в плоскости в плоскости, легко

01:39:33

найти УФ, потому что это просто плоскость, поэтому

01:39:35

вы вычисляете

01:39:36

где координата находится между

01:39:38

началом и концом плоскости,

01:39:40

поэтому они передали ее в материал,

01:39:43

используя значение параметра заданного вектора, чтобы

01:39:46

они получили материал здесь, чтобы создать

01:39:47

экземпляр динамического материала

01:39:49

из исходного значения

01:39:52

параметра заданного вектора материала из этого UV-

01:39:54

координата,

01:39:55

это четвертое разделение материала, так что

01:39:58

это тот материал, который я вам показал, который

01:40:00

рисует

01:40:01

или рисует одну

01:40:03

единственную точку силы,

01:40:04

поэтому они применяют эту силу с белым

01:40:06

цветом

01:40:08

и из этого они передают эту

01:40:11

цель рендеринга, где этот материал был визуализирован

01:40:14

в другой материал, который вычисляет рябь,

01:40:18

и это одна из вещей, которые вы можете сделать,

01:40:19

вы можете сделать много вещей,

01:40:21

рисуя цели рендеринга в материалах, вам

01:40:23

нравится

01:40:24

размытие, ну, что-то очень быстрое, потому что

01:40:28

размытие объектов с помощью графического процессора происходит быстро,

01:40:29

если вы знаете, как выполнять математические вычисления, или вы

01:40:31

можете использовать размытие паука для дополнительного узла, который я

01:40:34

показал вам

01:40:35

из движка, так что вы можете делать все

01:40:38

это, рисуя материалы

01:40:39

в целях рендеринга, а затем использовать эти зимние

01:40:41

цели, текстуру для чего-то еще для

01:40:43

чего-то еще

01:40:45

вот и все, это конец этой

01:40:48

презентации,

01:40:50

я надеюсь, вы узнали что-то новое, мне

01:40:53

жаль, что я запутался,

01:40:54

потому что

01:40:55

вы знаете, я хотел много о многом поговорить

01:40:59

о многих вещах, а

01:41:03

вы всегда путаетесь с таким количеством

01:41:05

информации,

01:41:07

но я надеюсь, что я надеюсь научить вас, я

01:41:10

думал, что научил вас чему-то новому,

01:41:12

и что у вас есть идеи по решению некоторых

01:41:16

материальных проблем, с которыми вы сталкивались в

01:41:17

своих собственных проектах,

01:41:19

и я

01:41:22

когда-нибудь вернусь с новыми методами, о, просто одна

01:41:26

вещь, которая очень важна, это то, что

01:41:31

проход тени не работает

01:41:34

при обратной трассировке. Трассировка лучей не позволяет

01:41:37

вам изменять тени ваших

01:41:38

объектов,

01:41:39

поэтому она работает только тогда, когда вы не используете

01:41:41

обратную трассировку

01:41:42

и функцию преобразования сетки в

01:41:45

материале.

01:41:48

если вы хотите видеть, как сетка вращается в

01:41:51

отражениях и т. д., когда вы выполняете

01:41:53

обратную трассировку,

01:41:54

вам нужно включить, где она

01:42:03

использует видимость касания,

01:42:08

здесь нет обратной трассировки,

01:42:12

при трассировке вам нужно включить оценку

01:42:15

смещения мирового положения, это при рендеринге,

01:42:18

дополнительные настройки

01:42:20

трассировки лучей, оценить широкую

01:42:22

смещение позиции, если вы этого не сделаете,

01:42:24

вы будете вращать свою сетку

01:42:25

с материалом, тени не

01:42:27

будут вращаться,

01:42:28

а отражения этой сетки

01:42:30

не будут вращаться, поэтому вам нужно

01:42:31

активировать это в порядок, чтобы

01:42:33

изменения, которые вы вносите в сетку в

01:42:35

материале, учитывались

01:42:37

при отслеживании наших собственных отслеженных эффектов, вот и все,

01:42:41

надеемся увидеть вас здесь в следующий раз

Описание:

This is a long video because it's several small tutorials in a single one. I've separated it in chapters in case you're interested in something specific. I find there's a lot of features and possibilities with Materials in Unreal many don't know about. In this video I try to expose some in hope that you learn something new or solve that problem you've been thinking about. I had an issue on the Face Camera part that I've already figured out how it really works and how to solve it and I'll record a live about it soon. 0:00:00 - Intro 0:00:36 - Primitive Data 0:06:46 - Maximized Screen 0:08:05 - Manipulating UVs 0:10:00 - Rotate Texture 0:11:44 - Flip Texture 0:12:48 - UV Offset and Tiling 0:16:08 - UV Clamping 0:17:26 - Texture Projection - Screen 0:18:57 - Texture Projection - World 0:21:32 - Texture Projection - Tri-planar 0:24:59 - Mesh Rotation 0:32:26 - Camera-align Mesh 0:45:06 - Shame! [bell rings] Shame! 0:47:21 - Fix Scaled Mesh Normals 0:49:37 - Shadow Pass 0:58:32 - Multi-Shader Materials 1:04:53 - Multiple UV Sets 1:08:38 - Color Masks 1:19:37 - Localized Post Process 1:21:03 - Localized Post Process - How to 1:26:43 - Localized Post Process - Limitations 1:28:39 - Post Process for Widgets 1:33:24 - Render Targets for Effects 1:41:30 - RayTracing Limitations http://rvillani.com/ https://www.artstation.com/artist/rvillani https://sketchfab.com/rvillani https://www.twitch.tv/rvillani

Готовим варианты загрузки

Популярные

HD видео

Только звук

Все форматы

* — Если видео проигрывается в новой вкладке, перейдите в неё, а затем кликните по видео правой кнопкой мыши и выберите пункт "Сохранить видео как..."

** — Ссылка предназначенная для онлайн воспроизведения в специализированных плеерах

Вопросы о скачивании видео

Как можно скачать видео "UE4 Material Tricks you didn't know"?

Сайт http://unidownloader.com/ — лучший способ скачать видео или отдельно аудиодорожку, если хочется обойтись без установки программ и расширений. Расширение UDL Helper — удобная кнопка, которая органично встраивается на сайты YouTube, Instagram и OK.ru для быстрого скачивания контента.
Программа UDL Client (для Windows) — самое мощное решение, поддерживающее более 900 сайтов, социальных сетей и видеохостингов, а также любое качество видео, которое доступно в источнике.
UDL Lite — представляет собой удобный доступ к сайту с мобильного устройства. С его помощью вы можете легко скачивать видео прямо на смартфон.

Какой формат видео "UE4 Material Tricks you didn't know" выбрать?

Наилучшее качество имеют форматы FullHD (1080p), 2K (1440p), 4K (2160p) и 8K (4320p). Чем больше разрешение вашего экрана, тем выше должно быть качество видео. Однако следует учесть и другие факторы: скорость скачивания, количество свободного места, а также производительность устройства при воспроизведении.

Почему компьютер зависает при загрузке видео "UE4 Material Tricks you didn't know"?

Полностью зависать браузер/компьютер не должен! Если это произошло, просьба сообщить об этом, указав ссылку на видео. Иногда видео нельзя скачать напрямую в подходящем формате, поэтому мы добавили возможность конвертации файла в нужный формат. В отдельных случаях этот процесс может активно использовать ресурсы компьютера.

Как скачать видео "UE4 Material Tricks you didn't know" на телефон?

Вы можете скачать видео на свой смартфон с помощью сайта или pwa-приложения UDL Lite. Также есть возможность отправить ссылку на скачивание через QR-код с помощью расширения UDL Helper.

Как скачать аудиодорожку (музыку) в MP3 "UE4 Material Tricks you didn't know"?

Самый удобный способ — воспользоваться программой UDL Client, которая поддерживает конвертацию видео в формат MP3. В некоторых случаях MP3 можно скачать и через расширение UDL Helper.

Как сохранить кадр из видео "UE4 Material Tricks you didn't know"?

Эта функция доступна в расширении UDL Helper. Убедитесь, что в настройках отмечен пункт «Отображать кнопку сохранения скриншота из видео». В правом нижнем углу плеера левее иконки «Настройки» должна появиться иконка камеры, по нажатию на которую текущий кадр из видео будет сохранён на ваш компьютер в формате JPEG.

Сколько это всё стоит?

Нисколько. Наши сервисы абсолютно бесплатны для всех пользователей. Здесь нет PRO подписок, нет ограничений на количество или максимальную длину скачиваемого видео.