Скачать "Análisis 'Tarde de Perros' ('Dog Day Afternoon') | TARDE DE PERROS S01_E13"

Обложка аудиозаписи

Подождите немного, мы готовим ссылки для удобного просмотра видео без рекламы и его скачивания.

Предыдущее видео: Slow Cinema VOL. 1 | CINE A QUEMARROPA Следующее видео: Astor Piazzolla & Gerry Mulligan - Close your eyes and listen

Astor Piazzolla & Gerry Mulligan - Close your eyes and listen

Astor Piazzolla & Gerry Mulligan - Close your eyes and listen

Канал: JazzNote'89

Slow Cinema VOL. 1 | CINE A QUEMARROPA

Slow Cinema VOL. 1 | CINE A QUEMARROPA

Канал: SensaCine

(1975) Bobby Kalphat: Counter Punch

(1975) Bobby Kalphat: Counter Punch

Канал: Black Ark Nuggets

NEW YORK DOLLS - Jet Boy (1973 UK TV OGWT Performance) ~ HIGH QUALITY HQ ~

NEW YORK DOLLS - Jet Boy (1973 UK TV OGWT Performance) ~ HIGH QUALITY HQ ~

Канал: GreatGuitarHeroes

Rubettes - You're The Reason Why

Rubettes - You're The Reason Why

Канал: TOP401976

Память о Великой войне. Фильм 3. От Волги до Днепра (1975)

Память о Великой войне. Фильм 3. От Волги до Днепра (1975)

Канал: Советские фильмы, спектакли и телепередачи

"Остановите Потапова!" - реж. В. Абдрашитов

"Остановите Потапова!" - реж. В. Абдрашитов

Канал: ВГИК им. С.А. Герасимова

Владимир Высоцкий - Биография

Владимир Высоцкий - Биография

Канал: pawetvid

VAN McCOY - the hustle (1975) (HQ)

VAN McCOY - the hustle (1975) (HQ)

Канал: Betopubs

Наследники 1 серия (1974)

Наследники 1 серия (1974)

Канал: Odesa Film Studio

SensaCine

TARDE DE PERROS

ALEJANDRO G. CALVO

WEBEDIA

AL PACINO

SIDNEY LUMET

PELÍCULA TARDE DE PERROS

ANÁLISIS TARDE DE PERROS

DOG DAY AFTERNOON

1975

JOHN CAZALE

alpacino

tardedeperros

sidneylumet

00:00:02

собаки, мы сегодня очень счастливы, что

00:00:05

Почти Рождество и как это почти Рождество

00:00:07

Я сказал себе, готовлюсь

00:00:09

В этой программе мы собираемся сделать что-то суперское

00:00:12

особенный Итак, я сделал две вещи

00:00:13

супер особенное, первое - это привести меня к

00:00:16

четыре супер гостя программы

00:00:19

Сегодня я с Эстер Мигель

00:00:21

Трула Паула Аранзазу Эулалия Иглесиас и

00:00:24

Марта Медина невероятные аплодисменты

00:00:27

[Аплодисменты]

00:00:30

сегодня я аплодировал публике

00:00:32

великолепное объятие для публики

00:00:37

Это невероятно, там много людей

00:00:40

около 140 человек невероятно много

00:00:43

Спасибо

00:00:44

Это потрясающе, потому что я уже говорил тебе раньше

00:00:47

Я призываю людей прийти, но я говорю

00:00:50

Кто придет? Нет, это смешно.

00:00:52

и они не приходят, это прекрасно, это прекрасно, когда

00:00:54

все складывается, когда ты берешь этот рулон

00:00:57

так себе так круто не у всех так

00:01:00

мы мы любим друг друга я Аватар вот и мы

00:01:02

все хорошо, тогда и второе, что есть

00:01:06

Я теряю нить, потому что мы собираемся

00:01:07

поговорим о дневном фильме «Собака»

00:01:09

Сидней Люмен 1975 года, давший название

00:01:11

эта программа, потому что насколько она хороша

00:01:13

Кинотеатр 2 уже есть, мы не смогли его поймать и сейчас

00:01:16

Это и все, это реальность того, что

00:01:18

как мы выбираем название дня

00:01:20

собаки Помимо того факта, что это фильм, который

00:01:21

Мне это очень нравится, потому что сейчас мы собираемся

00:01:23

поговорим все вместе здесь в течение часа

00:01:25

тогда мы пролетим мимо, ты закончил

00:01:26

закончить, ок, внутри заголовка

00:01:28

[Музыка]

00:01:35

были

00:01:37

Сиднейский фильм 1975 года «Люмен — это

00:01:41

директор по генерации

00:01:42

телевидения нет или в 70-х оно есть

00:01:44

последняя великая последняя великая эпоха, которая

00:01:47

Американскому кино пришлось поставить меня

00:01:50

Критика Скорсезе

00:01:51

вещи из настоящего, но в прошлом великом

00:01:53

эпоха была 70-е, а Люмена не было

00:01:55

в духе американского кино, потому что

00:01:57

телевизионное поколение

00:01:58

режиссёры, начавшие 50-е

00:01:59

работаю на телевидении в роли Роберта

00:02:01

Маллиган, как Артур Пенн, не нравится фьюжн

00:02:04

Франкенхаймер, огромный Франкенхаймер и

00:02:06

но да, когда он снимает фильмы в 70-е

00:02:09

Часть техники, конечно, забрать

00:02:11

и артист нового американского кино

00:02:13

как огромная звезда Аль Пачино

00:02:15

собачий день, но я не имел в виду

00:02:16

Вот что я хотел сказать, это фильмы

00:02:19

1975 год

00:02:21

1975 год стал предыдущим боем последнего

00:02:24

собачий полдень, который был темно-красным

00:02:26

Дарио Ардженто, происходит следующее:

00:02:27

Я привел только итальянские фильмы 75-го года.

00:02:30

стал новым победителем как лучший

00:02:32

фильм «История по его словам»

00:02:34

сатана юго-восток последний голос Павла

00:02:37

что это делается каждые 10 лет и в течение которых

00:02:39

Я проголосовал и очень рад

00:02:40

проголосовав, я не голосовал за это, но я

00:02:43

очень рад, что оно вышло, потому что оно есть

00:02:44

выиграл лучший фильм в истории

00:02:45

из кино Жан-Ман 23

00:02:48

1080 Брюс для краткости от Шанталь

00:02:51

Акерман, и это фильм того же года, что и

00:02:53

собака полдня Плюс кто-то прилетел

00:02:56

о гнезде кукушки 75 это было

00:02:58

фильм, который получил Оскар, как поздно, но

00:02:59

был номинирован на Оскар был акулой

00:03:02

Стивен Спилберг, который также был

00:03:04

Номинант на Оскар и бочка из Линдабрика

00:03:06

это не было номинировано на Оскар

00:03:09

Я не хочу слишком много говорить о фильме, потому что

00:03:11

Для этого я привел много людей

00:03:12

талантлив, и они будут говорить, но ты

00:03:15

Я собираюсь привести два важных факта, что да.

00:03:18

единственное, что меня интересует, это тот день

00:03:20

собаки являются участниками реальной части ограбления

00:03:22

Я действительно собираюсь прочитать имена, потому что

00:03:24

Это Sony Water Witch и Salvatore Natural.

00:03:28

который ограбил банк Чейз Манхэттен

00:03:31

из Бруклина 22 августа,

00:03:33

1972 г. были два ветерана Вьетнама.

00:03:38

это хорошо, потому что факт есть

00:03:41

Мы смотрим на ту Sony, которая является

00:03:44

Персонаж Аль Пачино в фильме

00:03:46

посмотрите на изображения ограбления, потому что это

00:03:48

потрясающе Итак, вы видите ограбление и говорите.

00:03:51

как круто, но это было именно так

00:03:53

Изображения кажутся мне просто потрясающими.

00:03:55

здесь красиво, когда его останавливают

00:03:58

Лос-Анджелес Таймс

00:04:00

опубликовали, что за ограбление нужно было заплатить

00:04:02

ее операция по смене пола

00:04:04

пара

00:04:05

Вы видели фильм, вы уже знаете, чем он закончится.

00:04:08

Сальваторе был сбит, а Sony

00:04:10

Они получили 20 лет лишения свободы, из них

00:04:12

ему исполнилось 5 лет, и он хотел еще одного

00:04:15

сказать один из величайших моментов

00:04:17

фильм, который мы позже прокомментируем,

00:04:18

когда Аль Пачино выходит и кричит на

00:04:20

улица

00:04:21

Аттика, тогда я говорю, что не знаю,

00:04:24

молодые люди А что насчет Аттики?

00:04:27

тюрьма, и он находится в тюрьме штата

00:04:29

Нью-Йорк с Чердака, потому что там был

00:04:33

восстание бунт стоит заключенных

00:04:34

они взяли тюрьму, это изображения

00:04:38

чердачная революция восстания

00:04:39

С заключенными Аттики плохо обращаются

00:04:42

у чиновников Они были.

00:04:46

поистине бесчеловечное обращение и в то же время

00:04:47

время, что происходило, это

00:04:49

из тюрьмы

00:04:50

было, но движения были громкими

00:04:54

соц., а не в защиту Ну тогда

00:04:59

среди прочего

00:05:00

из колодца, неважно, я запутался

00:05:04

гражданские права, у меня не было прав

00:05:05

гражданские лица. Спасибо, Марта, тогда хорошо.

00:05:08

Они взяли тюрьму и губернатора

00:05:11

Нью-Йорк, что мистер Роке Феллер

00:05:13

он ввёл национальную гвардию и всё уладилось

00:05:15

С 43 погибшими оно того стоит И более 80 90

00:05:19

травма не была или это было действительно что-то

00:05:21

Концы интегралов были в 1971 году на 9

00:05:23

Сентябрь 1971 г. И тогда в

00:05:26

момент фильма, который начинается

00:05:28

крик Аттика Аттика идет отсюда

00:05:30

окей и

00:05:32

вот и всё, и всё, и всё

00:05:36

как насчет Эстеро, очень хорошо, очень хорошо

00:05:38

собачьи дни приветствуются на втором месте

00:05:41

собака после обеда, чтобы сделать

00:05:45

Ну, чтобы открыть рот

00:05:48

Я хотел кратко прокомментировать что-либо, потому что

00:05:51

Это очень хороший фильм, очень хороший.

00:05:53

интересно, что у тебя ничего не осталось

00:05:56

Это происходит как выстрел, вот почему это не так.

00:05:58

во многих отношениях у тебя ничего не осталось, потому что

00:06:00

очень хорошо играет в ногу со временем и

00:06:02

Пока что-то случается и не случается, играйте

00:06:04

и все это на протяжении всего фильма

00:06:06

Я думаю, что это привлекает внимание, потому что это

00:06:09

натуралистический фильм - это драка

00:06:11

грабежи

00:06:13

переосмысленный и взятый с точки зрения

00:06:15

натуралист, потому что влажный, как мы знаем

00:06:16

Я хотел, чтобы факты были

00:06:18

К этому относились очень реалистично.

00:06:20

Мы попробуем, мы добьемся большего.

00:06:22

давай, но это сделало это

00:06:25

перейдем к жанру ограблений и

00:06:27

У него также есть особенность, заключающаяся в том, что

00:06:28

влажный режиссер кино и телевидения

00:06:32

режиссер с большим мастерством имеет

00:06:35

очень хорошие навыки съемки были

00:06:37

известно не потому, что он был очень хорош в этом

00:06:40

ну, постановка и это делает

00:06:42

кладка была очень контролируемой в

00:06:44

очень в классическом стиле

00:06:45

мы могли бы увидеть сегодня то, что

00:06:47

делает это путем инноваций и создания

00:06:50

натуралистический фильм, который был только

00:06:51

составил пару в этом жанре на уровне

00:06:53

планы, будь сумасшедшим, будь великим, будь

00:06:56

вся камера очень хорошо расположена, но эта

00:06:58

энергия попыток снять фильм

00:07:00

натуралистический фильтруется в тысячах деталей

00:07:03

например, что персонажи

00:07:05

ну, они настоящие актеры, но они носят

00:07:09

одежду, которую они просили принести

00:07:11

их из своего дома то есть на уровне цвета

00:07:13

фильм не обсуждался

00:07:16

там было как бы направление фотографии

00:07:17

даже не визуально выбирая одежду, это дает

00:07:19

много свежести, сцена была

00:07:21

реальном сценарии, вместо того, чтобы делать это в

00:07:23

учиться, это было бы легче

00:07:25

вся эта серия вещей и еще кое-что, что

00:07:27

Я хотел прокомментировать, что вижу это снова

00:07:30

ну, я тоже не такой уж старый, но

00:07:33

Я думаю, что зрители

00:07:35

кто видел этот фильм В этом

00:07:37

момент, хотя многие темы или

00:07:39

Они прибыли так же, как и раньше, как и я сейчас.

00:07:42

Я думаю, они больше привлекают наше внимание

00:07:43

другие политические и социальные элементы и

00:07:46

Точка зрения другая, учитывая

00:07:48

учитывая, что, например, один из

00:07:50

мой умет был для того, чтобы люди выходили на улицу

00:07:52

кино, смеющихся над тем, что происходит, или над

00:07:55

попасть в какой-нибудь водевиль или я не знаю

00:07:58

как это назвать, что-то очень резкое

00:08:00

это не достигнуто и не было достигнуто

00:08:02

так что сейчас это даже невозможно, но я

00:08:04

Я думаю, что политическая перспектива

00:08:05

зрители, которые видят это сегодня,

00:08:07

отличается от того времени

00:08:08

Я скажу тебе одну вещь, скажи одну вещь

00:08:11

алюмет

00:08:12

Это всегда ассоциируется с фильмом нуар.

00:08:16

со съемками в Нео Нуаре с кино

00:08:18

ограблений с саспенсами фильмов с

00:08:19

судебное кино – это мафия и полиция

00:08:23

и всегда быть режиссером, который работает

00:08:25

сильный чистый жанр, но всегда

00:08:29

база была социальной была политической социальной или

00:08:33

либо это имело ценность, либо фильмы

00:08:35

Сини Люметт невероятно реалистичны

00:08:38

Они чрезвычайно реалистичны и имеют

00:08:40

фон, который всегда очень-очень богатый

00:08:42

за все, что ты только что сказал

00:08:44

чудесно с нами

00:08:47

церковь, которую мы привезли из

00:08:49

Барселона на поезде, мы зафрахтовали

00:08:51

поезд для нее больше не было людей

00:08:53

Думаю, нет, но я очень рад

00:08:55

ты здесь, я еще больше

00:08:57

быть здесь со всеми вами, что

00:09:00

Волнение, очень хороший собачий день.

00:09:01

Что вы можете рассказать нам о собачьем дне?

00:09:04

Я помню первый дневной просмотр

00:09:06

собака из собачьих дней давным-давно

00:09:09

время и просто образ, который больше всего

00:09:12

в памяти остался тот, что

00:09:14

последний момент, когда силы

00:09:17

безопасность Они убивают характер Сала

00:09:20

кто дает жизнь, Джонка уходит

00:09:22

с тех пор это фильм, который

00:09:24

тесно связана с уязвимостью к

00:09:27

уязвимость всех персонажей

00:09:28

кроме

00:09:30

просто повернув его без Люмена

00:09:34

точка зрения, что в других типах

00:09:36

фильмы и особенно из

00:09:38

80 во всем, чем может быть кинотеатр

00:09:40

также эта полиция

00:09:43

Любопытно, предположим, что персонаж не

00:09:46

В более традиционном фильме это было бы

00:09:49

плохой парень в фильме и тот, который у тебя есть

00:09:53

что устранить и что на самом деле остается

00:09:56

удалил каждого полученного персонажа

00:09:59

Кому общественность сочувствует больше и

00:10:03

изображение, а не последовательность, которую

00:10:06

триумф полиции не на глазах

00:10:09

преступники, которые похитили больше всего

00:10:11

группа рабочих вместо того, чтобы быть

00:10:13

последовательность, которая провоцирует нас

00:10:15

удовлетворение вызывает тотальный шок и

00:10:18

Меня это очень интересует, как и этот фильм.

00:10:21

мы можем связать это с идеей

00:10:23

уязвимость также связана

00:10:24

в основном мужские персонажи

00:10:26

нет и тогда мы все это прокомментируем

00:10:29

имеют мало общего с идеей

00:10:31

мужчины, которые

00:10:34

более традиционный человек, чем мы могли бы

00:10:37

см. в этом во многих других целях этого

00:10:40

эпоха

00:10:41

По-моему, выглядит великолепно

00:10:44

[Музыка]

00:10:45

эта уязвимость указана

00:10:49

многие очень очень наделены полномочиями

00:10:52

в интерпретации Джона Казале

00:10:55

То, что делает Казале, впечатляет.

00:10:57

конечно актер всего с пятью

00:11:01

художественные фильмы и которые имели

00:11:04

карьера в мире театра много

00:11:06

богаче, чем становится

00:11:09

персонаж не совсем в интерпретаторе

00:11:11

из скрытого только с

00:11:14

эти пять названий тесно связаны не с

00:11:17

на этот раз, и эти режиссеры, и да

00:11:20

хочешь, тогда мы вернемся к

00:11:23

Этот актер пришел из Крестного отца 2

00:11:26

Крестный отец 2, когда они придут сюда Альфредо

00:11:28

именно оно и воплощает в себе определенную идею

00:11:30

уязвимости, но, возможно, есть и нечто большее

00:11:33

подвергается стигматизации

00:11:35

пять фильмов только я на охоте но

00:11:37

Мы говорим о Крестном отце

00:11:39

разговор Крестный отец 2 днем

00:11:42

собаки и охотник или сколько

00:11:45

пятеро хотели бы иметь эту фильмографию

00:11:47

Фильмы, номинированные на Оскар: 5 фильмов, которых я не знаю

00:11:49

Да, в этой истории есть и другие актеры, которые

00:11:51

выиграл все мои так называемые фильмы

00:11:52

на Оскар Но он умер очень молодым, в 42 года.

00:11:54

лет Паула Что происходит Как мы хороши

00:11:57

Добрый собачий день, как дела?

00:11:59

стрелять Ну немного в соответствие с чем

00:12:03

прокомментировала Эстер, а также

00:12:04

Евлалия, я хочу подарить вам собак.

00:12:08

превыше всего

00:12:10

его связь с историей, а не с

00:12:12

настоящее похоже на фильм, который очень

00:12:14

осознавать, с чем имеешь дело

00:12:16

только потому, что это воссоздание факта

00:12:19

реально не то, что произошло, это реальные события

00:12:23

но и весь подтекст есть

00:12:26

за спиной не то чтобы реальные события, не то что

00:12:30

эти истинные факты важны

00:12:33

Обратите внимание, что

00:12:35

Ограбление произошло 22 августа.

00:12:37

1972 года в те же даты с 21 по 23 числа.

00:12:41

72 августа прошел в Майами.

00:12:44

Флорида на другой стороне восточного побережья

00:12:47

съезд республиканской партии

00:12:50

по которому Ричард Никсон был переизбран

00:12:53

на второй срок как

00:12:56

президент

00:12:57

ну, это были очень напряженные времена в Соединенных Штатах

00:13:00

Единые в истории страны не с

00:13:02

Вьетнам на самом диком пике с

00:13:06

движения

00:13:07

прав человека также очень

00:13:09

интенсивные черные пантеры

00:13:12

и так далее, и во время съезда хорошо

00:13:15

Многие люди демонстрировали вокруг

00:13:18

здание Нет, потому что против не всего

00:13:21

который символизировал республиканскую партию и

00:13:24

немного ищу изображения не этого

00:13:27

Я смотрел на этот съезд с очень

00:13:30

важно, что я думаю, что это работает

00:13:32

очень хорош как контрапункт тому, что есть

00:13:33

собака, полдень, я не знаю, стоит ли на нее нажимать

00:13:36

у нас есть изображение, у нас есть изображение

00:13:38

Именно это приветствие Ричарда Никсона.

00:13:42

Джон Уэйн, который там с

00:13:44

с большим энтузиазмом Ты его не нашел

00:13:47

президент, конечно, это изображение

00:13:50

действительно образ победителей

00:13:51

великого белого республиканца

00:13:53

консерватор, который торжествует и который это знает

00:13:57

Ну, страна твоя, нет, поздно

00:14:01

собаки не с тем пачи а так

00:14:03

уязвимый

00:14:04

со всем, что он несет. Не тот характер.

00:14:08

с этим ограблением, которое пошло не так, все становится

00:14:10

катастрофа в том, что это действительно другой

00:14:13

образ не образ, а реальность

00:14:16

Любопытно, что это вымысел и более того.

00:14:18

реальнее, чем само это изображение

00:14:27

республиканский, но не очень хороший, очень хороший и

00:14:31

Марта Медина хорошо, как дела Очень хорошо

00:14:34

днем, тетя, как дела, что ты можешь нам сказать?

00:14:36

Ну, очень хорошо, очень хорошо. Ну, смотри, я собирался

00:14:39

скажи одно, но это то, о чем

00:14:40

ты заговорил внезапно, у меня есть

00:14:41

случилось еще одно, лучше не приходи и

00:14:43

внезапно я обнаружил, как нексус я

00:14:45

Я думаю без просвета с персонажем

00:14:47

от Sony Wake Ups

00:14:51

это в конце концов я подумал: "[ __ ] или

00:14:55

быть персонажем Sony даже в

00:14:58

Вьетнам, персонаж Sony появляется

00:14:59

Польская семья, то есть по фамилии

00:15:02

знаю такое А еще мелочь к

00:15:05

Американцы и такие И вдруг подумал

00:15:08

Конечно, это во многом связано с Де

00:15:10

Откуда ты

00:15:11

холост, выходец из польской семьи

00:15:14

эмигрировавший в США, находился в

00:15:16

армия также много раз говорила, что или

00:15:21

Это явно фильм антисистема Но и как она облажается

00:15:24

В конце концов, победить систему невозможно.

00:15:27

потому что, в конце концов, в системе так много

00:15:28

механизмы, чтобы тебя трахнуть

00:15:31

и я во многом связываю это с

00:15:36

этот опыт ну вот что

00:15:39

что сказала Люметера, как государство

00:15:41

готов удалить ваш

00:15:42

индивидуализм и останавливается в конце

00:15:44

стать больше сыном

00:15:47

легко обращаться, сказал тот, кто был

00:15:49

в армии он отправился

00:15:53

[ __ ] не было разделено или

00:15:55

даже сквозь стены до конца

00:15:58

забери всю твою человечность и все такое

00:16:00

ощущение, что тебе может понравиться

00:16:02

тогда покажи себя системе

00:16:04

конечно это видение во всех фильмах

00:16:07

его

00:16:09

они говорят о том, чтобы не разговаривать с нами

00:16:13

о

00:16:15

Извини

00:16:16

не говорит о журналистике, говорит о

00:16:19

Соединенные Штаты говорят обо всем этом

00:16:21

фильмы в некотором роде рассказывают о

00:16:23

коррупция в США о

00:16:25

Что ты говоришь о занятиях, а не о давлении?

00:16:27

из низших классов и, конечно, он

00:16:30

Он сказал, что придет гипер-семья.

00:16:31

бедняжка, хорошо, что они начали зарабатывать деньги

00:16:34

немного с выступлением его отца в

00:16:36

актер гг И такой Но он пока не приедет

00:16:39

Единственное, чего я хотел, это иметь

00:16:40

постоянная и хорошо оплачиваемая работа в

00:16:42

У них тоже не было телевизора, куда бы я ни пошел.

00:16:44

нужно снимать фильмы и в фильме

00:16:46

Конечно как не сопереживать тем

00:16:48

персонажи, которые в конце концов для меня

00:16:51

очень впечатляет на данный момент

00:16:53

Он тоже говорит как женщина

00:16:56

с детьми, которые едят что-то, что уходит, и

00:16:59

Есть афроамериканский мальчик, который начинает

00:17:01

есть

00:17:02

а затем в соответствии с обвинением в удлинении

00:17:05

она рассказывает историю и входит

00:17:07

с полицией и ты видишь квартиру, где они живут

00:17:09

Они этого не делают, и это крошечная квартира, и вы видите

00:17:11

Это люди, у которых не было ни одного

00:17:13

возможность, вы также увидите пол, где

00:17:14

родители живут и что они говорят, я имею в виду?

00:17:17

Да, мой сын работал, он был в

00:17:18

кампания такого типа сработала в

00:17:22

Вьетнам, о котором мы тоже там рассказываем

00:17:24

что с опытом влажной и

00:17:27

[ __ ], он все время о чем говорит

00:17:30

ну почему бы тебе не начать работать

00:17:32

работа, указанная нам, если вы можете

00:17:34

работа в других областях показала, что я

00:17:35

Они все время будут платить 115 баксов

00:17:37

зарплаты говорят зарплаты говорят

00:17:38

заработная плата

00:17:39

бедняка, который снимает и опускает

00:17:42

флаг Четкий охранник

00:17:44

Я так понимаю, сегодня собачий полдень

00:17:47

Я понимаю, почему вы выбрали эту идею, потому что

00:17:49

Я выбрал эту историю для рассказа, потому что я

00:17:51

Я думаю, что есть супер связь

00:17:52

личное с тем, с чем он жил, а не с

00:17:55

это то, о чем мы говорим

00:17:58

Лумед родился во время Великой депрессии и что в

00:18:02

70-е годы новая жизнь мечта

00:18:04

Американец ну мы уже видим то же самое

00:18:06

изображений Люди уже поняли

00:18:09

что этого больше нет, нет.

00:18:12

разочарование в этой стране

00:18:14

возможности

00:18:16

с той финальной сценой, которой ты сказал нет

00:18:18

что, в конце концов, это в сцене, в которой

00:18:20

что Sony выглядит и видит как люди, которые в

00:18:23

теория принадлежала ему, и у них есть

00:18:24

половина государственной защиты и тому подобное они дают

00:18:26

Уходят как будто ни с чем и ни с кем

00:18:28

не чувствует сочувствия и сочувствия

00:18:29

с ним и он абсолютно один

00:18:31

в наручниках и смотрит на него этим

00:18:34

Это немного не в том ощущении, что

00:18:37

Что бы ты ни делал, ты не облажался.

00:18:40

Так что это хорошо, взгляните на

00:18:43

молоко, но оно уже пришло

00:18:45

мышление связано с

00:18:47

уязвимость – это

00:18:50

90% фильмов об ограблениях — это суперпарни

00:18:53

Те, кто нападает на банк, круты, это не так.

00:18:56

они могут быть более хрупкими, более чувствительными

00:18:58

более более чуткий

00:19:01

более нерешительные вещи идут не так, как надо, но

00:19:04

в том, что они чутки, потому что в конце концов

00:19:07

Вот почему он идеально соединяет вас с

00:19:10

движения за социальные права

00:19:12

потому что, когда ему аплодируют, и это

00:19:14

фильм он снаружи и все люди

00:19:18

мы с тобой, а не с банком и

00:19:20

ну и момент в котором в который

00:19:22

Они выводят пожилого афроамериканца.

00:19:25

безопасности, и они надевают на нее наручники, и они думают, что

00:19:27

Конечно, это еще один из

00:19:28

похитители и там, конечно,

00:19:30

институциональный расизм Вот ты во всём

00:19:32

время садит. Я имею в виду, это не так.

00:19:35

подчеркивает, но все время есть

00:19:36

разговоры о зарплате

00:19:37

говорит о профсоюзах

00:19:39

разговоры о расизме

00:19:41

иммигрантка Мария, как мне от этого хорошо

00:19:43

Грейс в данный момент, хорошо, почему

00:19:45

Это пришло ко мне, то есть когда оно ударило его там

00:19:47

ведет Дядя, парень Марии в

00:19:50

перевод в субтитрах о чём-то говорит

00:19:52

Так же, как это не так, вы подобны беспокойству или

00:19:54

Он был таким, и он говорит, что дело не в этом, нет, нет.

00:19:56

Мы испанцы, я не знаю, не знаю, что с ним случилось.

00:19:57

прошлое

00:19:58

Поэтому любопытно посмотреть, как все эти

00:20:01

слои, вы должны говорить четко

00:20:04

одного из членов общества, в котором

00:20:07

Американская мечта закончилась, есть

00:20:10

У Люметы есть собака после обеда

00:20:12

Когда дело доходит до телевидения

00:20:15

ты сказал Сеть между

00:20:18

он работал был режиссером, который стал

00:20:21

личные фильмы окей, но он

00:20:23

Они работали над проектами

00:20:25

Мейерс в 74 году совершил убийство в

00:20:29

Urine Express, что пришлось сделать

00:20:31

великолепен, не похож на новый Привет

00:20:34

И

00:20:36

в 76 году он сделал Сеть непримиримым миром и

00:20:39

в Сети это понятнее, но в

00:20:42

Это также собачий полдень

00:20:44

момент телеинтервью

00:20:45

конечно все это великолепно

00:20:48

момент, когда они берут у нее интервью по телевизору и

00:20:50

и они даже до девушки из банка

00:20:53

за этим садишься в самолет

00:20:54

критики не ожидается

00:20:58

20 лет мусорного телевидения

00:21:15

на испанском языке, что уже прошло хорошо

00:21:20

как будто красный телефон — это красный телефон

00:21:25

версия

00:21:26

оно того не стоит и полшутки, то есть это

00:21:30

серьезная версия только что вышла в

00:21:31

в том же году и это удивительно, я ее не знал

00:21:34

то есть это обратная сторона красного телефона и

00:21:39

Оно не может быть более политическим в том смысле,

00:21:41

что это фильм о том, что если

00:21:43

все механизмы безопасности выходят из строя

00:21:45

холодной войны в том смысле, что

00:21:47

есть самолет с ядерными бомбами, который

00:21:49

едет в Москву, пока ты говоришь с Москвой

00:21:51

и вы говорите: «Смотри, мы делаем это».

00:21:53

попробуй процитировать, и это не помогло, и получается

00:21:56

что мы посылаем ракету, которая летит

00:21:58

лететь в Москву и, конечно, Москва говорит, что это

00:22:01

То, что ты делаешь со мной, — это ловушка и

00:22:02

Это борьба или невероятное напряжение.

00:22:04

фильм, где он тоже очень хорошо работает

00:22:06

интерьеры, которые также алюмет

00:22:08

работай внутри Это будет очень хорошо

00:22:10

имеет те же последствия для вопроса

00:22:12

поработав в телекомпании Punto Límite,

00:22:17

Это так сложно

00:22:19

и подвести итог, что люди ее ненавидят, то есть

00:22:23

Я не знаю, почему люди не хотели

00:22:24

дешевый фильм, объясняющий, что

00:22:26

может произойти сразу после кризиса

00:22:28

кубинских ракет просто так

00:22:30

Они не хотели там быть, не лучше, чем

00:22:33

Кубрик

00:22:34

более расслабленным, и тогда есть еще

00:22:36

заключается в том, что и предельная точка, и сеть

00:22:40

вроде даже хорошо, этот не очень, но

00:22:43

есть критика в СМИ

00:22:45

общение Так по касательной, да

00:22:47

но точка ограничения сети

00:22:50

и третий суперпереворот на Манхэттене

00:22:53

какое оригинальное название изучает

00:22:57

ты можешь увидеть там

00:22:59

там, в книге, так и будет

00:23:03

фильмы из фильмов

00:23:06

он рассказывает о своих фильмах и говорит

00:23:09

фраза каждого из них и обоих

00:23:11

эти трое говорят о машине

00:23:13

Крылья не слишком велики, машины побеждают

00:23:16

вся эта нетехнологическая основа

00:23:20

зрелищное наблюдение все это

00:23:23

конец превосходит нас и это мы

00:23:25

побеждая, мы позволяем себе подвергаться

00:23:28

что-то, что мы действительно не знаем, почему

00:23:30

мы создали и еще одну вещь, которая

00:23:32

Я хотел отметить, говоря о месяцах

00:23:34

общения в документальном фильме это

00:23:37

устройство

00:23:39

говорит об одной из вещей, которые

00:23:43

тоже не поздно, но это было не просто

00:23:45

фильм об ограблениях, но фильм

00:23:47

в котором он хотел, чтобы зритель

00:23:49

сопереживать тем, кем ты считаешь себя

00:23:52

Никаких чудаков. Так что он чувствовал, что у него есть.

00:23:54

больше общего с теми компьютерщиками, которые

00:23:56

они продают средства массовой информации, которые

00:23:58

с этим с полицией и с

00:24:02

вся эта риторика много раз делает

00:24:05

что средства массовой информации

00:24:07

превратить этих людей в таких

00:24:08

монстры нет, я имею в виду, когда

00:24:10

внезапно твои испытания побеждают

00:24:13

грабить гомосексуалистов - это не выход

00:24:16

в конце Как их превратить в клоунов

00:24:20

в смехотворном и тому подобном, и поэтому так выходит

00:24:24

похоронен, пожалуйста, скажи им нет

00:24:26

позвони им и скажи им

00:24:28

что они два гомосексуалиста

00:24:31

Эй, пожалуйста, это здорово, и в конце концов

00:24:34

Конечно, он так говорит, я тебе скажу

00:24:36

история с другой стороны нет да тебе

00:24:38

СМИ сказали вам сообщение, что есть два дебила

00:24:39

гомосексуалы, которые собираются ограбить банк

00:24:43

но я хочу, чтобы ты понял, что ты

00:24:46

ты ближе к ним, чем другие

00:24:49

ты понимаешь, что близко, ты понимаешь, что

00:24:51

в любой момент отчаяния

00:24:53

Кроме того, все, что кажется вам логичным и

00:24:56

и это естественно, что вы бы сделали, это пошли бы

00:24:58

скамейку и говорю ну посмотрим, я нет

00:25:01

Я никого не хочу убивать, я католик

00:25:02

услуга

00:25:10

все время много с парадоксом нет

00:25:12

потому что этого стоит грабитель

00:25:14

Католик, который не хочет никого убивать

00:25:17

все время Это похоже на заложников, которые

00:25:20

они разочаровывают людей, которые их любят, нет

00:25:22

они все время играют

00:25:24

с этими парадоксами это не всегда означает

00:25:26

крутится, а наоборот нет

00:25:30

они выглядят потрясающе

00:25:33

Это не фильм об ограблениях, потому что

00:25:35

ограбление длится 4 минуты, а остальное

00:25:37

что-то еще, конечно, и «Заложники»

00:25:41

моменты полного расслабления с

00:25:43

дробовик

00:25:51

Можешь идти, я отсюда уходить не собираюсь.

00:25:55

Это на самом деле не уходит, это потрясающе

00:25:58

Ну, вы установили, что это

00:26:00

грабитель с заложниками

00:26:03

все плохое, что там происходит

00:26:05

внутри это из-за проблем со здоровьем

00:26:12

Так жарко, что это не так

00:26:14

На съемочной площадке было жарко, и он сказал, что

00:26:18

он заставил их попотеть, потому что

00:26:20

Он сказал, что это сделали визажисты.

00:26:21

очень плохо, что он винил в этом то, что он узнал в

00:26:24

12 мужчин без милосердия, которые уже получили

00:26:26

ну и вот ты видишь чурретосо

00:26:28

Я уже упоминал, что у меня есть

00:26:29

ощущение, что, хотя так и должно быть

00:26:32

мне кажется, очень душный день

00:26:34

фильм холодный, я не знаю, чувствуете ли вы

00:26:37

это или нет

00:26:39

Привет, у нас Аль Пачино каждый раз потеет

00:26:42

больше из-за ситуации тоже предполагается

00:26:44

это из-за погоды, а не из-за этого момента

00:26:48

на время, как мы собираемся решить

00:26:50

все это И это передает Я не знаю, является ли это

00:26:53

идея смущения, но, конечно, не

00:26:54

комиссии и мучений

00:26:58

общее количество связано с воздухом

00:27:01

кондиционирование, потому что снаружи они не потеют и не

00:27:03

либо они в банке, либо они

00:27:04

Пачино избавился от этого – это невероятно.

00:27:09

Это отличная интерпретация, я имею в виду

00:27:11

около 70 — это одна из вещей, которая имеет больше всего

00:27:13

самый крутой в мире, это действительно

00:27:15

впечатляет, но прежде чем я это сказал

00:27:18

Мне даже больше нравится в септике, который

00:27:19

два года, два года назад, также

00:27:21

от синдилумена и меня, но это одно

00:27:24

самое детство должно быть пиковым и

00:27:26

собачий день, потому что эти фильмы

00:27:27

по телевизору показывают, а сейчас нет

00:27:29

по телевизору показывают, я получаю все больше и больше

00:27:30

старше и плаксивее, но теперь это правда

00:27:33

Ты не включаешь телевизор, а они играют

00:27:35

Пик должен быть пиком на Netflix или где-то еще.

00:27:37

или в другом нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет нет

00:27:41

Давай и не опаздывайте, собаки.

00:27:44

Ты видел их по телевизору, а потом я

00:27:47

У меня есть образ пика

00:27:49

с его волосами этот полицейский сосет кожу

00:27:52

Ну, мне это кажется удивительным, я очень фанат.

00:27:56

Аль Пачино, который в этом фильме кажется

00:27:59

Включайте комедию каждый раз, когда выходите из дома

00:28:01

улица и поставить шоу, вот что это такое

00:28:04

развязанный

00:28:06

это очень интересно

00:28:08

какова именно интерпретация

00:28:10

после крестного, потому что в Нем

00:28:12

крестный отец

00:28:16

с такой гравитацией эти пространства такие

00:28:20

интенсивно, и здесь это выглядит примерно так

00:28:23

резинка не похожа на то, что ты мне говоришь

00:28:26

Ты не похож на одного из этих комических актеров

00:28:28

фарс, но мне кажется, что тоже

00:28:30

Кроме того, есть что-то вроде

00:28:32

мне тоска, которая хотела меня

00:28:35

интерпретация пашинона, то есть он имеет

00:28:37

как различные тики, которые поддерживают это

00:28:39

делает движение изо рта в рот

00:28:42

прямо в какой-то момент выбивает

00:28:44

маленькая челюсть и то очень мало

00:28:46

Иногда, когда они смотрят, они выглядят как

00:28:48

близорукий взгляд нет, я имею в виду их вроде несколько

00:28:50

что ты говоришь, хозяин только что забрал

00:28:53

в этом суть, потому что иначе я мог бы быть таким

00:28:56

очень давно, но ты видишь человека

00:28:58

с первого момента полностью

00:29:00

мучается, что все одолевает его и меня

00:29:04

Кажется, он взял только этих двоих или

00:29:07

три рабочих тика по актерскому мастерству

00:29:09

пойдем рабами

00:29:12

Подготовка была похожа на безумие

00:29:14

Пачино не хотел сниматься в фильме

00:29:17

сначала он сказал, что очень устал

00:29:20

после того, как Крестный отец 2 и Люмель рассказали ему

00:29:22

окей, ничего не происходит, позвони Дастину

00:29:24

Хоффман, потому что время в истории

00:29:25

кино

00:29:27

Они не знали, или Де Ниро был таким, как все

00:29:32

бесполезно, позвони Хоффману. Ах, но это было вот что

00:29:33

потому что одинаковая высота

00:29:37

когда-то большой, не очень похожий

00:29:40

так

00:29:41

звонки

00:29:43

но я уже это делаю и тут он взял

00:29:46

бумагу, и они сделали то, над чем он смеялся

00:29:49

Лоренцо Ливье Дастин Хоффман

00:29:51

Именно в марафоне Человек, который не

00:29:54

Он спал, принимал холодный душ и ужасно ел.

00:29:56

быть таким потрясенным в фильме

00:29:58

анекдот такой, что матоман был

00:30:02

также бессонная пыль в доме Марино

00:30:04

спешу на съемки, которые нужно закончить

00:30:06

пыль на сцене на сцене

00:30:07

марафонец пытал и велел это сделать

00:30:09

Лоренцо Оливье пришел сказать ему, но

00:30:12

Что случилось, ты не актер или чего ты не знаешь?

00:30:15

действовать Не ясно, это две очень парадигмы

00:30:18

отличается от понимания интерпретации

00:30:20

не классический метод Лоренцо Оливье

00:30:23

и что за революция

00:30:25

студийные актеры, которые были формой

00:30:27

интерпретацию, которую им нужно было почувствовать

00:30:29

изнутри это было не просто имитация роли

00:30:32

выучите это хорошо и скажем так

00:30:36

истолковать это самым строгим образом

00:30:38

это можно почувствовать, ощутить изнутри и

00:30:41

от этой самой физической интенсивности, которая

00:30:43

до этого мы почти не видели

00:30:46

исполнители-мужчины

00:30:48

Ну и от Голливуда до 40-50

00:30:53

и Брандо появляются и полностью меняют

00:30:56

парадигма интерпретации перед

00:30:58

актеры Ну, они были в основном галантными

00:31:00

это всегда появлялось

00:31:02

носить лучшую возможную линию и для

00:31:06

Конечно, они не смотрели фильм, потея.

00:31:07

не так, как это бывает, и я нарисовал картину

00:31:11

Я читал, что это главная роль Пачино.

00:31:15

это первое, что можно считать

00:31:17

главный герой гея в фильме

00:31:19

об этом об этом четвертом фильме «Калибра» подробнее

00:31:22

кассовые сборы года и все такое, клянусь, что

00:31:24

Островной анекдот, я не выдумываю

00:31:26

но поскольку ты мне об этом не упомянул

00:31:28

Я хотел бы знать, есть ли у кого-нибудь еще

00:31:29

прибыл, что в этом приходе и уходе, что в

00:31:32

начало фильма похоже на

00:31:33

Ему было сложно подсесть на Пачино.

00:31:35

были сомнения на самом деле у него были усы и

00:31:37

потом он хорошо это снял

00:31:39

что я был в кризисе, я не знал, был ли

00:31:42

Я хотел это сделать или нет, я не знал, получится ли это

00:31:43

это хорошо для твоей карьеры, и я думаю

00:31:45

Я хотел сказать нет, но не знаю

00:31:48

Я осмелился сказать это по этим каналам

00:31:49

потом он сделал вид, что у него есть

00:31:52

потерял зажим, заставил его повернуться

00:31:53

сумасшедший и сумасшедший в одной из сцен

00:31:55

подготовка, которую мы можем сейчас

00:31:57

поговорим о том, как он приготовил влажное все

00:31:59

Эти сцены были поставлены как

00:32:01

кризиса и начал лаять, то есть как будто

00:32:04

он бы превратился в собаку

00:32:05

Он сказал что-то вроде этого.

00:32:07

поспи, а потом вернись. Хорошо, но нет, нет.

00:32:09

ты собираешься покинуть эту съемку

00:32:11

Ты прочитал это, я имею в виду, он хочет мне позвонить, да.

00:32:15

ты знаешь, я хочу мечтать, ладно, у меня этого нет

00:32:17

очень, но давайте перейдем к счастливому концу

00:32:18

даже если он в конце начал лаять, ну

00:32:20

сделал фильм Ну, это

00:32:22

абсолютная инвестиция, да

00:32:24

говоря именно о направлении

00:32:27

Актеры Lument тоже вас слушают

00:32:31

интервью, чтобы сказать, что хорошо, что он

00:32:33

Режиссерскую режиссуру он тоже не очень любил.

00:32:35

актерам, но я говорил им

00:32:37

сначала расскажи анекдот вот так

00:32:40

обо мне снимают фильмы

00:32:42

Согласен, что трицера что нет то нет

00:32:44

Я плакала из-за фильма, я не плакала и

00:32:46

такое и индейка повторяющееся повторяющееся

00:32:48

повторяющиеся сцены, которые ей нравятся

00:32:51

расстроенная приходит к актрисе, дает ему

00:32:54

шлепни и скажи: катись, тогда я не знаю

00:32:57

ни, то есть методы управления

00:33:00

люмента две техники, которые меня интересуют

00:33:03

Для меня одним из них является стиль Джона Форда, который

00:33:08

более трех выстрелов Это пустая трата

00:33:10

время и на этом уровне вы даете

00:33:14

монтаж фильма уже закончен, потому что

00:33:18

когда мы здесь делали баланс свободы

00:33:20

Мы говорим о том, что сделал Джон Фордж, Джон Форд.

00:33:22

как только съемки закончатся, если он пойдет на свою лодку

00:33:23

напиться, потому что ему все равно

00:33:25

монтаж, потому что я знал, что он выйдет

00:33:27

хорошо, потому что это дало им точные снимки

00:33:29

Люмен-метр дает немного, поэтому я сказал это

00:33:32

сделать более трех или четырех выстрелов за раз

00:33:34

актер должен был раздавить его, потому что он уже был там

00:33:36

интерпретация, а другое заключается в том, что эти

00:33:40

дней, говоря, что он большой поклонник дома

00:33:41

Люмен, не зная об этом, потому что ты поздно видишь

00:33:44

собаки, а также если вы увидите это в сети

00:33:47

но Похоже на фильм, который импровизируют

00:33:49

Пачино постоянно не кажется

00:33:51

импровизируя внутри банка, кажется, что

00:33:53

Они импровизируют, и вы видите

00:33:57

женщина под воздействием и кажется

00:33:58

Видите ли, они импровизируют, и кажется, что

00:34:00

Он также импровизирует, как дома, и

00:34:03

Это не было импровизировано дома и не было

00:34:04

Импровизируют Люмен, то есть все было сделано

00:34:06

репетиция всего сценария не совсем была

00:34:09

закрыты и на репетициях, которые

00:34:11

импровизация, которая действительно имела место, была тем, что

00:34:13

который в конечном итоге был перенесен на экран в

00:34:15

дом, вероятно, намного больше

00:34:16

выразительно и жестко, что происходит, потому что

00:34:19

В нем действительно есть сила и жизнь

00:34:21

Это невероятно, но я верю

00:34:23

Да, да, это так и тогда хорошо

00:34:24

люметизировал ремейк Глории де Джон

00:34:28

Кастро, я не говорил этого в книге назад

00:34:32

в этом подразделе речь идет не только о

00:34:34

подготовки сцен которого

00:34:37

чтобы случились эти счастливые случайности

00:34:42

Да и просто упомянуть эту сцену

00:34:46

Пачино с сотрудниками

00:34:50

скамейка, да ладно, это было что-то вроде

00:34:52

недели, а не три недели или что-то в этом роде

00:34:54

актеры, читавшие сценарий

00:34:57

затем они проговорили сценарий и

00:34:59

попросил их говорить по-своему

00:35:00

было сказано, адаптируй его к своему образу жизни

00:35:03

тот второй переписывание, которое вы практиковали

00:35:05

пим-пим-пим Пэм, а потом съемка

00:35:07

по-быстрому, что тоже, я думаю, хорошо

00:35:08

чтобы сэкономить деньги и вот почему

00:35:10

Он также был таким эффективным директором, но

00:35:13

Хорошо, что известно, что счетчик

00:35:15

Он был режиссером актеров, и я даже не знаю

00:35:18

Сколько Оскаров он мог бы получить со своим

00:35:20

мишки

00:35:21

всем его фильмам за 50

00:35:24

Оскар, если я не ошибаюсь

00:35:26

У меня есть все, что ожидается

00:35:29

номинации 50 номинаций

00:35:32

У него было пять номинаций на «Оскар».

00:35:35

четыре лучших режиссера «Вердикта»

00:35:37

Что такое обложка фильма Mag Network

00:35:39

полдень собак и 12 безжалостных мужчин

00:35:41

и лучший сценарий принца

00:35:44

город опаздывает, но его зарплата так семь

00:35:46

Только сценарист получил «Оскар».

00:35:49

Я собирался сказать еще кое-что об Оскаре, ну

00:35:53

был год, когда он выиграл

00:35:55

Кто-то пролетает над гнездом Куко

00:35:56

Конечно нет, но мы тоже

00:35:59

то, что он хорошо руководит, говорит

00:36:00

актеры также по опыту, как

00:36:02

актер, то есть он был ребенком-актером, он рассказал

00:36:05

Конечно, его родители начали побеждать

00:36:07

деньги своему отцу, он был как великий актер

00:36:09

со сцены театра

00:36:11

заряжается энергией, и он говорит ей, что, поскольку

00:36:13

маленький, пока он не стал Пока он не стал

00:36:15

они попали в армию, они делали

00:36:16

там все время

00:36:18

Пойдем сейчас как актер, а потом врозь

00:36:21

Также возникает вопрос, когда

00:36:23

начал работать на телевидении в

00:36:25

50-е годы

00:36:27

Он говорит, что это было где-то 60 или 70.

00:36:31

рабочих мест в год, то, конечно, у вас есть

00:36:34

взять скорость, которая так заметна

00:36:39

способ так катиться со сказанным

00:36:41

Просто я уверен, что сделаю 60 или 70.

00:36:43

продукции в год и каждая продукция

00:36:46

в нем х актеров, в конце концов, конечно, вы узнаете

00:36:49

отныне работать над своим опытом как

00:36:51

актер, увидимся позже, как тебе надо?

00:36:52

общаться Ну конечно вы приходите

00:36:54

фильм, и ты уже немного его сделал, верно?

00:36:56

телевизионное поколение – это не

00:36:59

эстетическое движение, потому что они не похожи друг на друга

00:37:01

сами фильмы более жестокие

00:37:04

или жанровых фильмов больше нет, но в

00:37:06

в общем, чем он похож, так это методом

00:37:07

работы, что все работали супер

00:37:10

быстро супер хорошо все хорошо

00:37:12

ручка, все работают очень быстро, но

00:37:14

Это не совсем эстетическое движение.

00:37:15

потому что там они тоже подходят явно как

00:37:18

поскольку нет ни одного

00:37:21

как желание стать

00:37:24

отличный режиссер, если не ладно, то вот и все

00:37:25

работа не

00:37:26

потом он еще сказал, что входит

00:37:29

то есть он делает

00:37:31

театр и все такое, и я думаю, что

00:37:34

У меня были очень-очень хорошие отношения.

00:37:38

Ну, поставь себя туда и сделай свое дело.

00:37:40

попробуй, нет, так на что это похоже

00:37:42

Ну давай попробуем, тоже не было

00:37:44

амбиции трахаться, мне нужно измениться

00:37:45

история кино не делает

00:37:47

делаю это, но думаю, что нет

00:37:49

есть эстетические амбиции, потому что

00:37:50

Они вошли, это были люди. Ну,

00:37:52

Как можно войти в редакцию?

00:37:54

работать там

00:37:56

профессионал, то есть даже не

00:37:59

мастер, но посмотрим, ты скажешь мне сделать

00:38:00

Я делаю это для тебя, и я делаю это для тебя лучше всех

00:38:02

что я знаю лучшее, что могу, и лучшее, что

00:38:04

авторское сознание

00:38:06

факт - это то, что приходит с

00:38:09

поколение нового Голливуда я делаю

00:38:11

Они первое поколение, вошедшее

00:38:13

котировки нападают на отрасль с

00:38:15

полное авторское сознание Но это правда

00:38:17

что поколение телевидения

00:38:18

у меня все еще не было

00:38:22

эта точка зрения, конечно

00:38:26

на самом деле это способ увидеть себя

00:38:29

себя как режиссёра на съёмочной площадке и

00:38:31

На самом деле, Люмет утверждает, что многое

00:38:33

совместная работа окружена была окружена

00:38:35

не только очень хорошие исполнители

00:38:37

также очень хорошие сборщики

00:38:40

хорошие режиссеры режиссеров

00:38:41

фотография вся в трещинах

00:38:43

сам имел большой контроль над вопросом

00:38:45

освещение в этом фильме заметнее

00:38:47

в поисках этого натурализма, но того

00:38:51

Он всегда очень хорошо откалиброван, а не

00:38:53

фильм почти без искусственного света и

00:38:57

в то же время я считаю, что существует также

00:38:59

утверждать это, хотя

00:39:01

назовем это поколением телевидения

00:39:02

потому что именно там они были сформированы, они не

00:39:05

совсем не скажем так, режиссеры

00:39:06

телевидение в смысле режиссеров

00:39:09

таким образом, функциональный или аморфный даже в

00:39:11

фильмы

00:39:12

да, у него много адаптаций

00:39:14

пьесы и фильмы

00:39:16

они происходят, скажем, на сцене

00:39:18

квазителевидение в космических тарелках

00:39:21

уникальный и другие сегодня днем

00:39:23

«Собаки» — почти сценический фильм.

00:39:25

уникальный и

00:39:26

скажем так, это ни в коем случае не фильмы

00:39:29

что они следуют постановке

00:39:32

в квадрате и без всякого воображения

00:39:34

Не совсем наоборот. И еще фильмы.

00:39:37

с мышцей с пульсом с

00:39:39

динамичный

00:39:41

исключительный более чем в

00:39:43

режиссеры Этого поколения Да и потом

00:39:46

также

00:39:47

Я перестану давать значок, который

00:39:50

также это тот шаг, который

00:39:52

Он много говорил об удаче, да?

00:39:55

кроме работы и такой удачи

00:39:57

потому что он говорит, что ходит в кино

00:40:00

потому что он работает отдельно

00:40:03

занятия по телевидению

00:40:04

интерпретация, то есть преподавание занятий

00:40:06

интерпретации И тогда, если оно совпадает

00:40:08

с несколькими актерами, которые работают

00:40:10

не знаю что за постановка не помню

00:40:12

теперь имя с Генри Фондой Y

00:40:14

тогда просто Генри Фонда был

00:40:16

начинаю хотеть снимать фильмы и

00:40:19

Ну, он посчитал, ну, мне не пришлось этого делать.

00:40:22

никаких режиссерских кастингов или чего-то в этом роде

00:40:24

просто потому, что они рекомендовали меня

00:40:25

эти люди, ну, я с этим

00:40:27

режиссер актеров, который кажется очень

00:40:29

Круто такие люди знают лопа пим Пэм пум и

00:40:31

они получают, а затем дают ему

00:40:33

возможность обойтись 12 мужчинами без

00:40:36

Жаль, нет. Тогда я думаю, что это так.

00:40:40

обратите внимание на скромность режиссера, который

00:40:43

не хочет навязывать истории то или

00:40:46

Слушай, то, что ты говоришь, это не план

00:40:47

контрплан не так да это так

00:40:52

внутри есть постановка

00:40:55

натуралистического

00:40:56

он не знает не знает он не слишком много хвастается или

00:41:01

быть

00:41:02

Он рабочий. Так что я так думаю.

00:41:04

это очень или это очень важно

00:41:06

чтобы понять этот тип режиссеров Нет

00:41:09

Я всегда думал, что такой фильм

00:41:10

то есть дебютировать с таким фильмом, как 12

00:41:13

«Люди без пощады» — фильм, который

00:41:14

может зарядить вашу карьеру, потому что не так, как

00:41:16

Вы преодолеете это, и это продлится еще 50 лет.

00:41:19

снимаю фильмы до 2007 года

00:41:21

С 57 по 2007 год он делал то, что делал раньше.

00:41:24

черт знает, что ты умер, это

00:41:25

Шедевр неокино

00:41:29

Без милосердия всегда во всех школах

00:41:31

Говорят, самое сложное в съемках – это

00:41:33

чертов стол на четверых, ну

00:41:35

Поместите туда всех людей, которые были там

00:41:37

таблица Как это сделать, не пропуская ось

00:41:40

без

00:41:42

нам нужно поговорить о собаках днем

00:41:45

этот поиск истины этот образ

00:41:47

правда в фильме Warner

00:41:51

это был один из самых важных фильмов

00:41:52

года с актером родом из

00:41:55

сделай крестного отца 1 и крестного отца 2

00:41:57

помещает главного героя-гомосексуалиста, который

00:42:01

грабит банк, чтобы оплатить операцию

00:42:04

смените пол своему партнеру

00:42:06

один из двух его партнеров, потому что на самом деле

00:42:08

мы узнали, что он женат

00:42:09

это было чрезвычайно

00:42:18

Это не совсем нормально, что в автомобиле

00:42:20

большой Голливуд, мы бы увидели портрет

00:42:24

в знаменитой книге так все делается

00:42:28

фильмы

00:42:30

Вот как снимаются фильмы, просто так

00:42:33

хорошее название, чтобы не путать, у вас есть

00:42:35

SEO — это SEO-заголовок «как есть»

00:42:38

поймай его я не знаю что или я не знаю что вот так

00:42:40

быть

00:42:41

фильмы объясняют, что когда он упал

00:42:45

бардак в руках - это гордость

00:42:48

Ну, это основано на реальных ночах

00:42:49

и т. д. и т. д., что его очень интересовало

00:42:52

Это хорошо, потому что я хотел поставить это в рамку, верно?

00:42:54

на тему пола и всего такого и

00:42:59

жанр фильма ограбление, который я хочу

00:43:00

сказал и вдруг понял, что

00:43:02

Конечно, у него все еще было что-то на руках.

00:43:04

гораздо более мощным, не то чтобы это был

00:43:06

история человека не с Ну с

00:43:09

необычная сексуальная ориентация Нет

00:43:11

в рамках того, что было мейнстримовым кино

00:43:13

и кинотеатр с ограблением и все такое

00:43:15

меня действительно очень тронуло

00:43:17

Что мне с этим делать, это не очень круто

00:43:20

в этом фильме они все

00:43:23

реальные события, то есть когда в

00:43:25

фильм, например, мы видим, что люди

00:43:27

что кружится вокруг цирка

00:43:29

полиция и СМИ, эти люди действительно

00:43:32

Он начал петь и вставать

00:43:35

реальные факты Sony называется Нет Sony

00:43:40

Удивительно, как у нас, с одной стороны,

00:43:43

полиции, то есть создание

00:43:46

система, с другой стороны, у нас есть средства массовой информации

00:43:48

медиатизация у нас есть публика, которая

00:43:50

Это не простые люди и у нас такое

00:43:54

грабеж, то есть символически для

00:43:56

фильм потрясающий, но помимо этого

00:43:58

так случилось, так было, это тоже

00:44:01

Из причин я считаю, ну как у нас

00:44:03

прокомментировал его силу и то, что я считаю, что

00:44:04

вот почему он так заинтересовался и задал вопрос

00:44:06

что собиралось сделать, мне только что стало ясно

00:44:09

Он хочет Алжир, Алжир для него.

00:44:11

тема освободительных движений и

00:44:13

все это или зачем был создан Алжир

00:44:15

Он говорит, почему он это делает, потому что погода хорошая.

00:44:20

в такие моменты конечно

00:44:23

именно Алжир

00:44:27

Это время, потому что есть масло Ум

00:44:30

есть все эти революционные группы

00:44:32

левый

00:44:35

террористы и такие то конечно Алжир

00:44:38

когда он скажет «Алжир», я думаю, это будет

00:44:40

потому что именно так оно и ощущается, а не потому, что это похоже на

00:44:42

внутри всех этих правозащитных групп

00:44:46

гражданские лица и профессиональные группы

00:44:49

антиколонизаторы и такой ясный Алжир

00:44:52

Я думаю, это было бы похоже на убежище, которое

00:44:54

Я бы поискал такого человека

00:44:57

Алжир Я сомневаюсь, что гомосексуалы с

00:45:01

спокойно, но говорю именно об этом

00:45:03

тема, мы должны помнить об этом

00:45:05

в основном гомосексуальность был

00:45:06

запрещено в кинотеатре во время

00:45:09

кодовая эра

00:45:11

в классическом кино скажем так лет

00:45:14

30

00:45:15

50-е годы и тд и когда его снимут скажем так

00:45:20

этот запрет частично снят

00:45:23

даже не первые, скажем так

00:45:26

представления людей

00:45:28

гетеросексуалы особенно

00:45:30

позитивно, поэтому они еще и злодеи

00:45:34

или люди, которые очень подавлены или которые делают

00:45:37

смертельным из-за того, что именно

00:45:39

гетеросексуальные или второстепенные фигуры

00:45:42

очень стигматизированный

00:45:46

грязные миры не слишком точны и

00:45:49

просто Он был особенно заинтересован в том, чтобы не упасть

00:45:52

в этом виде представления Не только

00:45:55

с персонажем Sony, а не фигурой

00:45:58

совершенно необычный бисексуал, которого нет

00:46:01

Кроме того, тогда я доберусь до этого, но прежде всего

00:46:03

В случае с вашим транс-партнером, что это такое?

00:46:07

гораздо более деликатный и он характер

00:46:10

сначала играл Крис Арандон

00:46:13

ее муж стал гораздо более известным

00:46:16

фамилия Ах, но это действительно так

00:46:18

очень тугой, я думаю, сам люмет

00:46:21

дал понять, что он заинтересован в

00:46:23

чтобы больше походить на домохозяйку

00:46:25

Любой из Квинса, у которого нет, ну, одного

00:46:28

королева

00:46:34

Вот что вам нужно делать со сценами

00:46:38

Я действительно хотел сказать одну вещь в

00:46:41

ограбление в реальной жизни я не знаю, но в

00:46:44

кино ты всегда ходишь с грабителями и

00:46:46

Табачная лавка относится к тому же периоду.

00:46:48

Вальекас, я тоже так думаю

00:46:50

У него также есть социальная реальность.

00:46:53

Вальекас — наш собачий полдень

00:46:55

Просто собачий день в Вальекасе, ну

00:46:59

давайте перейдем к последовательностям

00:47:02

Лулалия, да ладно, я не знаю, не осознавая этого

00:47:05

Сначала я собираюсь изучить последовательность

00:47:06

с Евлалией, я не хочу, чтобы она

00:47:09

Вероника выбивается или она меня потом отругает

00:47:12

Начнем с Эстер, окей, здравствуй, Эстер.

00:47:14

Давайте перейдем к вашей последовательности. Ну, я приношу

00:47:18

последовательность как самая скромная не из всех

00:47:20

фильм это песня Аттики это

00:47:23

ru Ну, я не знаю, может быть, это потому, что я не вижу

00:47:26

становится

00:47:31

кроме того, что я верю, что это сердце

00:47:34

когда начинается весь конфликт и все

00:47:37

не все обсуждения идут туда и обратно

00:47:39

меня тоже интересуют приезды, потому что это круто

00:47:41

задолго до этой сцены

00:47:44

Было большое молчание. Хорошо, и у нас есть

00:47:47

сделал несколько сковородок, наблюдая за полицией

00:47:49

заставить замолчать работу Молчания

00:47:51

умет в своих фильмах и Ритмо есть

00:47:52

невероятно, и этот контраст заключается в том, что

00:47:56

контраст Тишины с

00:47:58

лихорадка для меня одна из

00:48:00

одна из вещей, которые он делает, мне нравятся больше всего

00:48:02

влажная и работа с

00:48:04

монтаж, там есть несколько быстрых сцен

00:48:06

смотри, смотри, и видно, как ты

00:48:08

вы собираетесь встать на сторону этих господ?

00:48:10

что не впечатляет, и я тоже думаю

00:48:12

Каким должен быть хороший карнавальный костюм?

00:48:14

Sony за платок в руке с

00:48:16

потная рубашка распахнута кричащая аттика

00:48:19

со мной в парике, когда у тебя будет час

00:48:21

не делать этот костюм

00:48:24

один проход кажется мне супер-супер-мощным

00:48:28

и сердце фильма, о котором мы сказали

00:48:30

Теперь да, Евлалия, как дела, как дела?

00:48:33

Ну я тоже сначала подумал

00:48:37

некоторые последовательности, которых у нас еще нет

00:48:39

отметил, что они именно

00:48:41

два телефонных разговора с ним

00:48:43

соответствующие пары не то, что это также

00:48:46

элемент мелодрамы и очень хорошо

00:48:49

вставлен в фильм но в конце

00:48:51

Я выбрал пролог, мне интересно

00:48:54

пролог фильма очень такой

00:48:55

это немного того, о чем мы сейчас говорили

00:48:57

способ расположить себя выполнить

00:49:01

все это декларация о намерениях

00:49:03

Какова будет эстетическая перспектива и

00:49:05

Тема фильма, по сути,

00:49:09

документальный фильм - это пролог, который ведет к

00:49:12

вышел в документальной форме, я думаю, что более

00:49:13

Они снимали это скрытыми камерами.

00:49:15

чтобы запечатлеть то, что было буквально

00:49:19

собачий полдень в летний день и

00:49:22

смущение в Нью-Йорке Но и для

00:49:24

изобразить этот рабочий класс Нью-Йорка

00:49:27

немного того, что делают проигравшие

00:49:30

персонажей, которые не появлялись

00:49:32

сниматься в голливудских фильмах и

00:49:35

которые именно питают

00:49:38

боевик после идеи

00:49:40

которые появляются так же, как главные герои

00:49:43

этот контекст

00:49:44

документальный фильм, который мы сейчас смотрим

00:49:46

Это также помогает нам утверждать, как

00:49:50

один из лучших режиссеров Нового

00:49:51

Йорк точно один из лучших

00:49:53

возможно, изобразил город, который я

00:49:56

Я думаю, что на самом деле в вашем Нью-Йорке есть

00:50:00

мало общего с Нью-Йорком, который собирается

00:50:03

Стать культовыми будиалес не в планах

00:50:05

Нью-Йорк, который снова намного больше

00:50:07

хороший ноль гламурный ноль изысканный

00:50:10

нулевой апперманхатан, гораздо больше бруклино

00:50:12

Квинс и

00:50:14

также поговорим о том, как еще один очень режиссер

00:50:18

связь Нью-Йорка и для меня

00:50:19

интереснее и современнее

00:50:21

что Спайк Ли явно чувствует

00:50:23

под влиянием не только попыток

00:50:25

собаки, но для всего, что есть

00:50:27

гораздо более реалистичный вид на Нью-Йорк

00:50:31

что оно будет делать, если его не вставят

00:50:33

фильмографии, о которой мы говорили, он делает

00:50:36

тот же жар, делай то, что должен, великий

00:50:37

Шедевр

00:50:38

прозрачный

00:50:40

собак и той или иной самеросы и

00:50:45

фильм о его ограблении

00:50:48

чье имя так скрыто

00:50:59

Есть изображения того, о чем вы говорите

00:51:02

эти более рабочие кварталы И такое Но

00:51:05

также добавьте изображения, чтобы увидеть

00:51:08

контраст этих двух реальностей не О

00:51:11

в бассейне есть люди, которые ходят

00:51:12

с моторными лодками на пляже есть

00:51:15

в какой-то момент он ловит парней, которые

00:51:17

поливает свой сад, потому что у него есть дом

00:51:19

с садом мужчина, а затем мужчина, который

00:51:21

тогда поливает дерьмовую улицу

00:51:23

конечно, есть один, который уже предлагает тебе

00:51:26

Это не шутка, просто есть люди, которые только

00:51:29

Осталось ограбить банк не потому что есть

00:51:30

равенство, как и то, что у вас уже есть

00:51:33

позирует Мы живем в момент, когда неравенство

00:51:35

побуждает людей совершать подобные действия

00:51:37

вещи нет да когда интервью

00:51:40

телевидение говорит тебе, но почему бы тебе не пойти

00:51:41

в банк сам Сони говорит но я имею в виду

00:51:44

он остается заблокированным, потому что говорит, но как

00:51:45

ты не поймешь почему, ведь мне нужно

00:51:46

деньги в том, что у нас нет денег и в этом

00:51:49

поиск реальности - это для меня

00:51:51

Мне нравится стартер, я думаю, что это невероятно.

00:51:53

это уже на тебя накладывает яму

00:51:55

брутальный реализм в съемках говорит о том, что

00:51:58

пока они катаются, что

00:51:59

люди в банке и хотели открыть

00:52:00

счет, то есть представьте, насколько реально

00:52:02

Казалось, что в Митаде

00:52:05

грунтовка для такого

00:52:07

Это очень-очень круто, хочу добавить еще

00:52:10

Наследники мемеза, которые также

00:52:12

мы говорим перед программой

00:52:15

аудио

00:52:19

к миллениалу

00:52:21

[Смеется]

00:52:24

Сцена с Паулой, да, моя сцена хороша

00:52:29

начало ограбления

00:52:31

Мне это нравится, я не знаю, увидим ли мы это

00:52:35

ХОРОШО

00:52:37

сцена очень длинная, есть такие

00:52:40

панорамы камеры, которые приходят и уходят

00:52:42

потому что третья вершина команды

00:52:46

Ну, эти грабители решили уйти

00:52:49

и дело в том, что Sony наконец-то получает

00:52:51

немного нервничаю, и он там вроде хорошо

00:52:54

Что ж, мне придется действовать, потому что

00:52:56

Сал уже достал пистолет, и мне это нравится.

00:53:00

как нарисовано дробовик

00:53:02

коробка

00:53:04

коробка очень неуклюже запутывается

00:53:08

приди и сюда еще раз Точно

00:53:12

Я думаю, что это презентация

00:53:15

замечательный замечательный персонаж

00:53:17

как будто там все сконденсировано, нет

00:53:19

неуверенность, страх, новичок

00:53:23

жара Ну да, я не знаю, с таким количеством

00:53:28

вещи в этом в этом совпадении

00:53:30

Товарищ, нет, я не могу атаковать

00:53:33

Точный Точный

00:53:38

Если сравнить эту производительность с

00:53:41

непосредственно предшествующий, который является

00:53:43

Крестный отец Просто это удивительно, а не то, что есть.

00:53:45

способен совершить вот эту неуклюжесть

00:53:47

в совершенстве

00:53:49

[Смеется]

00:54:02

Я думаю, что тон очень сложный

00:54:04

фильм, потому что ты смеешься, и это комедия и

00:54:07

Однако основа чрезвычайно

00:54:09

драматично и как это происходит

00:54:12

ночью становится темнее

00:54:14

все больше и больше фильм, потому что это

00:54:17

очень забавно и немного связано с

00:54:19

Сцена с Мартой, да, потому что именно

00:54:20

Я хотел выбрать эту сцену из-за темы

00:54:24

комедия - это не момент

00:54:25

гномы растут, ладно, все уже закончилось

00:54:27

парень ушел и все такое, но до этого момента

00:54:29

Это могло бы быть хорошо, но

00:54:31

Sony пришла в голову плохая идея поставить себя

00:54:33

там, чтобы сжечь несколько бумаг, а затем

00:54:35

как будто все происходит сразу, начинается

00:54:38

звонит телефон на полной скорости

00:54:40

вдруг дамам захотелось в туалет

00:54:42

внезапно

00:54:45

в ванной и в ванной есть еще одна дама

00:54:48

и это как знать, что еще я могу

00:54:50

пройти очень четко, и тогда это

00:54:53

звучит так, как будто это всегда так

00:54:55

происходит все одновременно и мне это очень нравится

00:54:57

вроде как ну что все элементы

00:54:58

Они собираются вместе одновременно и

00:55:01

это чувство, что я больше не могу тебе помочь

00:55:04

Они делают это

00:55:05

посмотри фильм еще раз

00:55:18

Мы некоторое время грабили банк и

00:55:21

Там все время была дама

00:55:22

ванная комната

00:55:26

эпизод «Офиса»

00:55:40

она заказала дизайн и

00:55:42

организация ограбления

00:55:43

работал

00:55:49

интересная идея, что это значит

00:55:51

будучи боссом, тебе пора

00:55:54

позволяет именно то, что и требуется

00:55:55

убегаю и говорю нет нет, я остаюсь со своим

00:55:57

Девочки, это моя ответственность, я не ем

00:55:59

хороший капитан не покидает корабль

00:56:02

Ну, моя последовательность - это дань уважения, то есть

00:56:07

Ёнка выходит, я установил момент

00:56:09

шутка, которая говорит ему: «Эй, а как насчет нас?»

00:56:11

мы можем пойти куда захотим, окей, я

00:56:13

Я хочу поехать в Алжир, ты должен понять

00:56:15

что если мы уйдем, мы не сможем вернуться

00:56:17

Хорошо, вы говорите, в какую страну вы хотите поехать, и

00:56:21

Джон Казале в том, что мы не слушаем

00:56:23

но он смотрит на него и говорит, почему?

00:56:25

страна, в которую я хочу поехать, и говорит

00:56:30

Это момент, когда он говорит, что уходит

00:56:34

Это момент, который помимо этого также

00:56:37

эти импровизированные фейки, которые я успокаиваю

00:56:39

он в шоке, когда охота освобождает его

00:56:41

Вайоминг, потому что там написано

00:56:43

Это не страна

00:56:45

в этот момент смешно, но это

00:56:49

защита не только актера Казале, но и

00:56:51

Это также его персонаж, который

00:56:53

чрезвычайно хрупкий характер и

00:56:55

тревожит весь фильм и движется

00:56:57

в очень странном балансе, который

00:57:00

собственная полиция с самого начала пришла

00:57:03

что странный тот плохой и его предупреждают

00:57:05

Сони, как говорится, не волнуйся

00:57:07

у нас всё под контролем — это фраза

00:57:09

ужасно, потому что они и говорят, но как

00:57:11

но я граблю банк с помощью

00:57:13

он мой партнер и иногда да нет

00:57:15

не волнуйся о ФБР

00:57:20

и характер Казале действительно такой

00:57:22

Они доминировали на Оскаре единственные

00:57:23

номинация, которую он имеет, то есть он был

00:57:25

пять фильмов номинированы на Оскар Но

00:57:26

единственная номинация, которую он имеет как

00:57:27

актеры, это из-за этого боя, актер

00:57:29

распределение

00:57:30

Его внешность всегда хрупка

00:57:33

тревожно и есть одно очень грустное

00:57:36

апостериорная жертва, потому что он

00:57:39

кассирам банка и рассказывает ему, что происходит

00:57:42

Ты куришь, он говорит нет, не куришь, он говорит, почему бы и нет

00:57:45

Это было да нет нет я не курю потому что не хочу

00:57:47

заболел раком и умер три года спустя

00:57:50

рак легких у меня дома что такое

00:57:51

очень грустно, потому что ты умрешь в 42 года

00:57:53

лет очень молод, я был женат

00:57:56

Он был женат на Марии, муже

00:57:59

Стрип был великим актером, и он ушел от нас.

00:58:02

супер супер супер молодой и желанный

00:58:04

Защита Азале — персонаж Сала, который

00:58:07

Это великолепно, и кроме того

00:58:09

Ему лучше поехать в Гуаябьен, потому что он

00:58:10

Он говорит, что никогда не летал на самолете

00:58:12

Это похоже на то, что никогда не поймал часть

00:58:13

самолет, но вы, конечно, говорите о Нем

00:58:16

Предыстория Откуда взялись эти люди?

00:58:17

никогда не летал на самолете

00:58:19

никогда не самолет и говорит вам, что это страна

00:58:21

это должно быть ужасно

00:58:31

тот, кто этого не делает, или вот что это такое

00:58:34

Я имею в виду, что у меня тоже не так много стремлений.

00:58:36

уйти, просто жить в мире

00:58:39

хорошо, да спокойно

00:58:41

фильма, который есть, с которым нет

00:58:44

оно начинается и все идет не так, оно зовет его

00:58:45

Пачино тут же говорит ему: «Эй, но

00:58:48

Помнишь, о чем мы говорили? Нет, да, об этом.

00:58:49

Нехорошо получилось, мы не покончили жизнь самоубийством, это

00:58:51

вводите все, пока мы все

00:58:54

эта часть комедии, в которой все оборачивается

00:58:55

плохо вдруг говорит тебе фразу

00:58:56

ужасно, что это делает твое тело плохим

00:58:58

невероятный

00:59:05

застрели себя, черт возьми, чтобы вернуться туда, нет, нет

00:59:12

Это очень грустно, потому что это конечно лишнее

00:59:13

кинематографический тоже Не все, что

00:59:15

Так бывает с Джоном Газелями, но что ж, тогда

00:59:18

мы зашли так далеко с этим

00:59:20

фильм, который называет нашу программу

00:59:22

с Сидни Люменом, которого я здесь перечислил

00:59:24

Я был большим поклонником сушилки, но у меня нет

00:59:26

сказал, что его любимым режиссером был

00:59:29

это имя не подойдет тебе

00:59:31

любой режиссер такой с самого начала и

00:59:33

Рене также был большим поклонником

00:59:36

Спасибо большое Спасибо большое

00:59:38

девочки и вам большое спасибо публично

00:59:41

аплодисменты

00:59:50

яйцо

00:59:52

Я сделал что-то, за что меня потом ругают

00:59:55

много, потому что я много говорю

00:59:56

спасибо, девочки, и он закричал и

00:59:58

затем Пабло, который все контролирует

01:00:00

звук наш звукорежиссер оставил тебе

01:00:03

глухой Пабло Прости меня, дядя, прости меня

01:00:05

прости меня, дядя, это правда, что я ушла от него

01:00:08

глухой, тогда я слышу это, потому что это

01:00:10

На прошлой неделе я слушал

01:00:12

Собака Liberty Balance, первый день

01:00:14

вещь, и я слушал ее так же, как

01:00:16

если бы это был подкаст и какого черта

01:00:17

Это работает как подкаст, если он не прижился

01:00:19

эти крики, потому что ну в любом случае, это дает

01:00:21

В любом случае, хорошо, тогда ничего. Большое спасибо.

01:00:22

спасибо большое спасибо вам большое

01:00:24

Это был последний последний день

01:00:27

собаки года, но мы вернемся в январе

01:00:28

Нас еще не отменили.

01:00:30

произойти в любое время, но

01:00:32

Сейчас нет, и мы вернемся в январе с

01:00:34

Апокалипсис Фрэнсиса Форда Копполы

01:00:38

мы собираемся разместить его на пути к кинотеатру, который уже

01:00:40

Он закрыт. У нас уже все есть и

01:00:42

мы сделаем очень хорошую программу и

01:00:44

Мы это сделаем, я могу сказать гостям

01:00:45

тратить, Марта будет, Дэни будет

01:00:47

Ноэль, это команда, с которой он начинал

01:00:48

все это и как мы начали в январе хорошо

01:00:50

Я говорю: ну давай, мы вернемся снова

01:00:52

трое, поэтому четверо делают

01:00:54

программа Итак, у нас будет

01:00:56

апокалипсис здесь, очень сильный поцелуй

01:00:58

всем и каждому большое спасибо

01:01:01

[Музыка]

Описание:

¡¡¡TARDE DE PERROS DE TARDE DE PERROS!!! 🤯 Decimotercer y último programa de la primera temporada de 'Tarde de Perros' presentado por Alejandro G. Calvo. Cerramos como no podía ser de otra forma hablando de la película que da nombre a nuestro programa 'Tarde de Perros' ('Dog Day Afternoon') estrenada en 1975, dirigida por Sidney Lumet y protagonizada por un enorme Al Pacino y el increíble John Cazale. La película está basada en el atraco real que llevaron a cabo John Wojtowicz, Salvatore Naturale, and Bobby Westenberg en un banco de Nueva York en 1972. En esta ocasión acompañan a Alejandro G. Calvo, Esther Miguel Trula, Eulàlia Iglesias, Paula Arantzazu y Marta Medina. --------------------------------------------------------------------------------------------------------- ✔ Síguenos en Instagram ► https://www.facebook.com/unsupportedbrowser ✔ Síguenos en Twitter ► https://twitter.com/SensaCine ✔ Síguenos en Facebook ► https://www.facebook.com/unsupportedbrowser © 2022 SensaCine - https://www.sensacine.com/

Готовим варианты загрузки

Популярные

HD видео

Только звук

Все форматы

* — Если видео проигрывается в новой вкладке, перейдите в неё, а затем кликните по видео правой кнопкой мыши и выберите пункт "Сохранить видео как..."

** — Ссылка предназначенная для онлайн воспроизведения в специализированных плеерах

Вопросы о скачивании видео

Как можно скачать видео "Análisis 'Tarde de Perros' ('Dog Day Afternoon') | TARDE DE PERROS S01_E13"?

Сайт http://unidownloader.com/ — лучший способ скачать видео или отдельно аудиодорожку, если хочется обойтись без установки программ и расширений. Расширение UDL Helper — удобная кнопка, которая органично встраивается на сайты YouTube, Instagram и OK.ru для быстрого скачивания контента.
Программа UDL Client (для Windows) — самое мощное решение, поддерживающее более 900 сайтов, социальных сетей и видеохостингов, а также любое качество видео, которое доступно в источнике.
UDL Lite — представляет собой удобный доступ к сайту с мобильного устройства. С его помощью вы можете легко скачивать видео прямо на смартфон.

Какой формат видео "Análisis 'Tarde de Perros' ('Dog Day Afternoon') | TARDE DE PERROS S01_E13" выбрать?

Наилучшее качество имеют форматы FullHD (1080p), 2K (1440p), 4K (2160p) и 8K (4320p). Чем больше разрешение вашего экрана, тем выше должно быть качество видео. Однако следует учесть и другие факторы: скорость скачивания, количество свободного места, а также производительность устройства при воспроизведении.

Почему компьютер зависает при загрузке видео "Análisis 'Tarde de Perros' ('Dog Day Afternoon') | TARDE DE PERROS S01_E13"?

Полностью зависать браузер/компьютер не должен! Если это произошло, просьба сообщить об этом, указав ссылку на видео. Иногда видео нельзя скачать напрямую в подходящем формате, поэтому мы добавили возможность конвертации файла в нужный формат. В отдельных случаях этот процесс может активно использовать ресурсы компьютера.

Как скачать видео "Análisis 'Tarde de Perros' ('Dog Day Afternoon') | TARDE DE PERROS S01_E13" на телефон?

Вы можете скачать видео на свой смартфон с помощью сайта или pwa-приложения UDL Lite. Также есть возможность отправить ссылку на скачивание через QR-код с помощью расширения UDL Helper.

Как скачать аудиодорожку (музыку) в MP3 "Análisis 'Tarde de Perros' ('Dog Day Afternoon') | TARDE DE PERROS S01_E13"?

Самый удобный способ — воспользоваться программой UDL Client, которая поддерживает конвертацию видео в формат MP3. В некоторых случаях MP3 можно скачать и через расширение UDL Helper.

Как сохранить кадр из видео "Análisis 'Tarde de Perros' ('Dog Day Afternoon') | TARDE DE PERROS S01_E13"?

Эта функция доступна в расширении UDL Helper. Убедитесь, что в настройках отмечен пункт «Отображать кнопку сохранения скриншота из видео». В правом нижнем углу плеера левее иконки «Настройки» должна появиться иконка камеры, по нажатию на которую текущий кадр из видео будет сохранён на ваш компьютер в формате JPEG.

Сколько это всё стоит?

Нисколько. Наши сервисы абсолютно бесплатны для всех пользователей. Здесь нет PRO подписок, нет ограничений на количество или максимальную длину скачиваемого видео.